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100年前的1925年10月10日，故宮博物院成立。這座歷經(jīng)明清兩代王朝的皇家禁苑，從此變?yōu)橄蛉耖_放的文化殿堂。

2025年是故宮博物院建院100周年，也是紫禁城建成605周年。

（圖源：unsplash）

如果在中國文化的無數(shù)符號(hào)里只選一個(gè)，那么故宮應(yīng)該是最有資格的。

故宮是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大的古代宮殿建筑群，同時(shí)也是世界上規(guī)模最大的木結(jié)構(gòu)建筑群，其本身也是一部氣象萬千的中華美學(xué)寶典，是對(duì)中華五千年文明的完美承載。

《末代皇帝》劇照（圖源：豆瓣）

王朝會(huì)終結(jié)，但是建筑之美不會(huì)過時(shí)。

故宮猶如一株老樹，自種子落地那一刻起，就沒有停止生長，在作為博物院開放的100年中，故宮已經(jīng)不只是歷史的象征，還真正融入了現(xiàn)代人的生活，一次次重生。

（圖源：unsplash）

01

第1次重生：

從帝王的宮殿到人民的博物院

空間的革命

紫禁城坐北朝南，背山面水，前有玉帶形的金水河，后有景山護(hù)衛(wèi)，整體布局著重禮制風(fēng)水，城內(nèi)建筑依據(jù)周禮宮殿制度，按“外朝內(nèi)廷，左祖右社”設(shè)計(jì)。

明代人繪《北京宮殿圖軸》（圖源：臺(tái)北故宮博物院）

1925年10月10日，辛亥革命武昌起義十四周年紀(jì)念日，故宮博物院開院典禮在乾清宮廣場舉行，神武門掛上了“故宮博物院”的匾額。這一天，中國歷史上最宏偉的建筑群完成了它最深刻的轉(zhuǎn)型——從為一人服務(wù)的皇權(quán)象征，轉(zhuǎn)變成為所有人服務(wù)的文化殿堂。

李煜瀛題“故宮博物院”牌匾（圖源：公眾號(hào)“故宮博物院”）

“紫禁”二字，本就是一種建筑語言的極致表達(dá)。紫微垣，天帝居所；禁，皇家禁區(qū)。這道高墻劃分出了兩個(gè)世界：墻內(nèi)是帝王一人，墻外是萬千黎民。

沿著那條舉世聞名的中軸線，太和殿、中和殿、保和殿巍然屹立，構(gòu)成了前朝的核心。這里是國家典禮的舞臺(tái)，是皇權(quán)至上的物化表達(dá)。而北部的后寢區(qū)域，乾清宮、交泰殿、坤寧宮及東西六宮，構(gòu)成了一個(gè)封閉的帝王家世界。

如今，這一切都變了。

昔日的禁區(qū)變成了今天的開放區(qū)，東西六宮的絕大部分區(qū)域，都已成了展廳。

從紫禁城到故宮，改變的不僅是名字，更是這座建筑群的靈魂。

（圖源：unsplash）

02

第2次重生：

在戰(zhàn)火中

如何打包一座紫禁城

1933年，日軍攻陷山海關(guān)，華北情勢(shì)危急，1933年2月7日清晨，為躲避日寇戰(zhàn)火侵襲，故宮博物院第一批南遷文物由午門悄然出發(fā)，開始了南遷的歷程，先后有五批故宮文物，共計(jì)一萬三千多箱，輾轉(zhuǎn)數(shù)萬里遷徙，跨越上海、南京、四川等地，其間文物基本保存完好，創(chuàng)造了人類保護(hù)文化遺產(chǎn)的奇跡。

1933年，文物自故宮太和門廣場起運(yùn)（圖源：公眾號(hào)“故宮博物院”）

故宮文物的南遷路線圖，就是一部用腳步繪出的文化地圖。

故宮文物南遷保護(hù)的不只是器物本身，更是紫禁城的文化基因、建筑基因。

南遷的故宮文物在川陜公路運(yùn)輸?shù)钠D苦狀況（圖源：公眾號(hào)“故宮博物院”）

故宮里的可移動(dòng)文物可以南遷，但故宮（紫禁城）這座不可移動(dòng)文物該怎么辦呢？

這段時(shí)期，最值得一書的是，營造學(xué)社在日本人眼皮底下完成了對(duì)紫禁城的測繪工作。

營造學(xué)社對(duì)于故宮建筑的測繪，早在1934年就開始了。營造學(xué)社法式組組長、著名建筑學(xué)家梁思成先生隨即率領(lǐng)測繪團(tuán)隊(duì)展開工作，在紫禁城里，他每日上梯爬高，成為真正的“梁上君子”，而梁思成的助手莫宗江，那一年才18歲，沒學(xué)過一天建筑，卻憑著極高的天賦和悟性，成為學(xué)社最優(yōu)秀的繪圖員。

營造學(xué)社對(duì)故宮的全面測繪，開創(chuàng)了中國建筑史研究的先河。

營造學(xué)社測量故宮時(shí)的老照片，1935年前后（圖源：公眾號(hào)“故宮博物院”）

至北平（今北京）淪陷前，營造學(xué)社成員完成了對(duì)天安門、端門、午門、太和門、太和殿、中和殿、保和殿、角樓等60余處建筑的測繪。他們將紫禁城的建筑密碼轉(zhuǎn)化為精確的圖紙和數(shù)據(jù)。

營造學(xué)社測繪的故宮文淵閣平剖面圖（圖源：清華大學(xué)建筑學(xué)院）

1937年，盧溝橋的槍炮聲響了，營造學(xué)社南遷，對(duì)故宮古建的測繪工作不得不遺憾中止。已完成的1898張測繪圖紙被小心翼翼地存入了天津英資麥加利銀行保險(xiǎn)庫中。不幸的是，兩年后天津發(fā)生水災(zāi)，有一千多張被水浸泡的測繪圖稿被搶救出來，曾參加測繪的成員對(duì)它們進(jìn)行了整理和補(bǔ)繪，在保存至今的故宮測繪圖上，還可以看見清晰的水漬。

這些圖紙，成為紫禁城的“基因圖譜”，不僅具有學(xué)術(shù)價(jià)值，更在之后的文物保護(hù)與修復(fù)中發(fā)揮了不可替代的作用。

梁思成繪制的太和門實(shí)測圖（圖源：故宮博物院官網(wǎng)）

03

第3次重生：

幾代匠人的百年接力

讓紫禁城到今天仍保持生命力

讓600多歲的建筑群保持生命活力的，是那些掌握著古老技藝的現(xiàn)在匠人。

1950年6月，故宮博物院成立了工程組，負(fù)責(zé)古建修繕工程設(shè)計(jì)與施工管理事項(xiàng)，修復(fù)故宮的匠人，一代代傳承至今。

中華人民共和國成立后第一座故宮角樓修繕的參與者（《我在故宮六百年》截圖）

2016年，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》出圈，不少人第一次注意到這些“故宮文物醫(yī)生”們的日常，故宮匠人們的精神，感動(dòng)了無數(shù)人。

面對(duì)殘缺的文物，修復(fù)師們投入畢生所學(xué)對(duì)其進(jìn)行修復(fù)和保護(hù)，讓古人的精湛技藝再現(xiàn)。

（《我在故宮修文物》截圖）

2021年，又一部紀(jì)錄片《我在故宮六百年》，帶領(lǐng)觀眾們深入故宮古建部、修繕技藝部、文?？萍疾?/strong>等部門。

我們看到，匠人們?nèi)匀蛔裱鴤鹘y(tǒng)的“八大作”：瓦、木、土、石、搭材、油漆、彩畫、裱糊。

（《我在故宮六百年》截圖）

這些匠人是傳統(tǒng)建筑技藝的活態(tài)傳承者。他們不僅讓紫禁城的建筑得以延續(xù)，更讓中國古代建筑的智慧與工藝得以留存。

04

第4次重生：

“數(shù)字孿生”

建造一座永不關(guān)閉的紫禁城

走過百年，故宮正在用最前沿的科技，為自己創(chuàng)造一個(gè)新的“數(shù)字分身”，開啟下一個(gè)百年的征程。

截至2025年，故宮已完成超過10萬件文物的數(shù)字化采集。養(yǎng)心殿、乾隆花園等一批以往無法開放的區(qū)域，如今可以通過VR技術(shù)讓觀眾“走進(jìn)去”。

數(shù)字文物庫（圖源：故宮博物院官網(wǎng)）

“數(shù)字孿生”技術(shù)正在故宮試點(diǎn)應(yīng)用。通過高精度三維建模，在一個(gè)“數(shù)字孿生”世界中既能高清還原故宮的建筑和顏色，還能在虛擬空間中進(jìn)行修復(fù)模擬、展覽策劃。

“故宮·騰訊聯(lián)合創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室”數(shù)字孿生模型（圖源：故宮博物院官網(wǎng)）

這讓人不禁想起營造學(xué)社當(dāng)年的測繪工作，從皮尺到手繪圖紙，再到三維激光掃描，工具在變，但那份為后世留下精確記錄的初心始終不改。

05

第5次生命：

新故宮

古典精神的當(dāng)代延伸

一些與故宮有關(guān)的新建筑，正在賦予百年故宮新的生命。

2021年6月開放的重慶故宮文物南遷紀(jì)念館，是當(dāng)年故宮文物南遷途中的一個(gè)秘密停留點(diǎn)——重慶安達(dá)森洋行，該紀(jì)念館由建筑師張永和與團(tuán)隊(duì)進(jìn)行建筑修復(fù)、改造。

現(xiàn)存單體建筑八棟，其中文物保護(hù)建筑四棟，保存了原有的結(jié)構(gòu)、材料、工藝，“新”與“舊”的融合恰到好處。

重慶故宮文物南遷紀(jì)念館（圖源：非常建筑）

香港故宮文化博物館，由著名設(shè)計(jì)師嚴(yán)迅奇操刀設(shè)計(jì)，以“中國傳統(tǒng)建筑”“中國藝術(shù)”與“香港城市景觀”三大元素為靈感，對(duì)故宮文化進(jìn)行全新的解讀，創(chuàng)造性地表現(xiàn)出“古今和熠”的融合之美。

建筑主體呈倒轉(zhuǎn)梯形，仿佛一個(gè)方形大鼎，線條簡潔、流暢。建筑以紫禁城建筑群的主色調(diào)作為基調(diào)，以米金色為主，以深紅及冷灰色作為點(diǎn)綴，并呼應(yīng)故宮建筑文化的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。

香港故宮文化博物館（圖源：Archdaily，攝影：Edmon Leong）

“中軸線”的概念，也是香港故宮文化博物館建筑設(shè)計(jì)的一大特色，博物館內(nèi)部參照紫禁城中軸空間平面遞進(jìn)的布局，層層遞進(jìn)貫穿整座大樓，引領(lǐng)訪客向上層參觀，通過中空天井設(shè)計(jì)讓自然光線透入地下大堂，增添空間感與通透感。

香港故宮文化博物館大堂（圖源：香港故宮文化博物館官網(wǎng)）

備受矚目的故宮北院區(qū)項(xiàng)目，是故宮在建筑上一個(gè)重磅的未來規(guī)劃，預(yù)計(jì)將于2026年5月完成竣工，這里將成為集展示、修復(fù)、保存與文化傳播于一體的現(xiàn)代化博物館。

它并不是一個(gè)仿古建筑，而是一個(gè)與六百年紫禁城進(jìn)行時(shí)空對(duì)話的當(dāng)代建筑。

故宮北院效果圖（圖源：北京市建筑設(shè)計(jì)研究院股份有限公司官網(wǎng)）

建筑外觀沿用紫禁城紅墻金瓦風(fēng)格，屋脊重檐形態(tài)則借鑒太和殿、中和殿、保和殿的屋頂線條，對(duì)古典建筑元素進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。

故宮北院內(nèi)部將設(shè)12間展廳，展覽面積約3.3萬平方米，是故宮本院展覽空間的2~3倍。文物修復(fù)空間面積達(dá)1.6萬平方米，未來將向公眾展示部分修復(fù)過程，提升互動(dòng)體驗(yàn)。

故宮北院效果圖（圖源：北京市建筑設(shè)計(jì)研究院股份有限公司官網(wǎng)）

結(jié)語

（圖源：unsplash）

從營造學(xué)社的皮尺測繪到今日的數(shù)字孿生，從文物南遷的萬里長征到現(xiàn)代匠人的精雕細(xì)琢，故宮的保護(hù)與傳承之路，正是中國文化遺產(chǎn)保護(hù)百年歷程的縮影。

下一個(gè)百年，故宮將繼續(xù)它的傳奇。

參考資料

《故宮文物南遷》（作者：祝勇，出版社：人民文學(xué)出版社）

《紫禁城六百年：從皇宮到博物院》（公眾號(hào)“故宮博物院”，作者：徐婉玲 故宮博物院故宮學(xué)研究所研究館員，謝安平（故宮博物院古建部館員）對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）

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本書不僅梳理了中國傳統(tǒng)色彩的歷史脈絡(luò)，還依據(jù)古籍記載和傳統(tǒng)工藝實(shí)踐，細(xì)致考證每一種顏色的來源，講述其背后的文化意象。從春秋時(shí)期“五正色”體系的形成，到歷朝歷代色彩表達(dá)的日益豐富，再到植物染、礦物染等傳統(tǒng)技藝的復(fù)現(xiàn)，書中內(nèi)容既有理論溯源，又有實(shí)踐指導(dǎo)，兼具學(xué)術(shù)價(jià)值與實(shí)用性。

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