一部《將門毒后》，尚未開機卻已在內(nèi)娛掀起無數(shù)風(fēng)波。從肖戰(zhàn)、吳磊到王鶴棣，這部號稱“古言三大IP”之一的作品，在長達數(shù)年的時間里將半個娛樂圈的流量小生“溜”了個遍，被戲稱為“內(nèi)娛流量打卡機”。而近期王鶴棣與孟子義的組合傳聞，再次將這部命運多舛的作品推上風(fēng)口浪尖。

**“溜粉”成癮：一場精心策劃的營銷游戲**

《將門毒后》的選角鬧劇，堪稱影視營銷的負(fù)面教科書。自2022年起，該項目就以平均每季度一次的頻率釋放選角消息，接觸演員超過20位，其中王鶴棣一人就被“溜”了9到10次。這種策略看似維持了作品熱度，實則是在透支行業(yè)信用。

更諷刺的是，演員劉宇寧曾四次公開辟謠，直言“反復(fù)傳我演是侮辱”。這種罕見的直白回應(yīng)，撕開了行業(yè)“溜粉”文化的遮羞布——制作方借頂流熱度“抬咖”項目，卻無需承擔(dān)任何責(zé)任。

**王鶴棣的困境：流量與實力的雙重考驗**

客觀而言，王鶴棣確實是謝景行一角的合適人選之一。《蒼蘭訣》中的表現(xiàn)證明了他駕馭古裝的能力，《大奉打更人》更展現(xiàn)其商業(yè)價值。然而，頻繁的“被出演”不僅消耗著他的公眾好感度，更讓他的真實檔期安排陷入尷尬。

粉絲的抵制情緒可以理解：王鶴棣目前手握電影《星河入夢》、刑偵劇《黑夜告白》、古裝《咸魚飛升》等多個已官宣項目，根本無暇他顧。更重要的是，他的臺詞功底尚存爭議，若貿(mào)然接下這個備受矚目的IP，無疑是將自己置于輿論的放大鏡下。

**制作方的兩難：投機心態(tài)與專業(yè)缺失**

《將門毒后》的困境，很大程度上源于制作方的投機心態(tài)。從導(dǎo)演人選的頻繁更迭（尹濤到侶皓吉吉），到項目名稱的更改（《將門獨后》），再到開機時間的不斷推遲，都暴露了項目籌備的專業(yè)性缺失。

更令人擔(dān)憂的是，這個號稱“權(quán)謀大作”的作品，至今劇本尚未完成。原著龐大的故事體系需要精心改編，但制作方似乎更熱衷于選角炒作，而非沉下心來打磨劇本。這種本末倒置的做法，讓人不禁懷疑：這究竟是在認(rèn)真做劇，還是在“炒作騙投資”？

**行業(yè)痼疾：當(dāng)IP開發(fā)淪為流量游戲**

《將門毒后》的現(xiàn)象并非個例。在當(dāng)前影視行業(yè)，大IP配流量演員已成為固定公式。制作方不再相信好故事本身的力量，而是沉迷于通過選角炒作維持熱度。這種短視行為，最終傷害的是整個行業(yè)的生態(tài)。

書粉與演員粉的立場撕裂，制作方與演員團隊的信任缺失，項目進度的一拖再拖——所有這些都在告訴我們：缺乏真誠的IP開發(fā)，注定難以產(chǎn)出打動人心的作品。

**理性回歸：讓作品的歸作品，流量的歸流量**

面對這場選角鬧劇，王鶴棣粉絲“非官宣不約”的態(tài)度值得贊賞。這種理性聲音，正是對抗行業(yè)亂象的最有力武器。觀眾應(yīng)該關(guān)注的是演員已官宣的作品，而非被未落地的選角話題分散注意力。

對于制作方而言，是時候停止這種無休止的“溜粉”游戲了。真正的口碑不是炒出來的，而是用扎實的劇本、專業(yè)的團隊和用心的制作贏得的。

**結(jié)語：別讓“毒后”真的“毒”了行業(yè)**

《將門毒后》這個項目名，在當(dāng)下的語境中顯得格外諷刺。如果制作方繼續(xù)沉迷于選角炒作的捷徑，而不是回歸內(nèi)容創(chuàng)作的初心，那么這部備受期待的作品，很可能真的會成為“毒害”行業(yè)生態(tài)的又一案例。

我們期待看到的是：制作方能夠靜下心來打磨劇本，演員能夠基于藝術(shù)本身做出選擇，觀眾能夠看到真正用心的作品。只有這樣，《將門毒后》才有可能擺脫現(xiàn)在的尷尬局面，實現(xiàn)從“流量打卡地”到“品質(zhì)代表作”的蛻變。

畢竟，真正的好劇，從來不需要靠選角傳聞來證明自己的價值。