戰(zhàn)爭大片“澎湖海戰(zhàn)”放出了預(yù)告片，一時間引起議論紛紛?？粗@個預(yù)告片，再想想之前反映這段歷史文藝作品，不由得有些感慨。

因為反映這段歷史的作品調(diào)門出奇一致，作為敵對的兩邊，鄭家這邊，如果反映的是鄭成功的故事，那他肯定是絕對正面人物無疑，至于他兇殘好殺的弱點肯定是不會展示出來，展示的是一個完美的形象。而一般展示鄭成功的都主要是表現(xiàn)他收復(fù)臺灣的這段歷史，這個沒有任何障礙，一般對他抗清這段歷史能躲則躲，盡量不碰。捎帶手碰上了，比如趙文卓主演的“英雄鄭成功”，那就盡量模糊化，在不涉及皇帝的情況下，稍微展示一下清軍的反面形象，也是一帶而過。

如果展示的是鄭成功的后人，那完了，在文藝作品里的形象沒好了，無論從長相，還是行為做事，絕對反派無疑，而且還不能是本事太大的反派，一定是無能又自私，為一己私利抗拒統(tǒng)一這樣的。像“康熙王朝”里那個鄭經(jīng)，而且號稱歷史正劇的情節(jié)里竟不惜篡改歷史，編了一個清軍在臺灣本島登陸，鄭經(jīng)拔劍自刎的橋段，要知道清軍打下澎湖之后，臺灣就投降了，而且那會兒鄭經(jīng)早就在墳里了，投降的是他兒子鄭克塽。

還有就是之前拍過的電視劇“施瑯大將軍”，一樣把鄭氏政權(quán)主要塑造成無能無德反派形象，這回的“澎湖海戰(zhàn)”看這意思也是這個思路。

不過一旦展現(xiàn)投降以后的鄭氏家族，其形象就又變回來了，比如早年間的一部電影“康熙大鬧五臺山”，那里面出現(xiàn)鄭克塽，他還給康熙做了一把替身，幫助康熙懲辦想要謀反的贓官。

這么一捋，脈絡(luò)就清晰了，對這兩邊來說，大清這邊一般都必須是正面形象，畢竟那主要是在大多數(shù)文藝作品中習(xí)慣了正面形象出場的“英明神武”的康熙皇帝，那么在康熙朝幫著大清的就都是正面人物，正氣凜然，沒有缺點那種。站在他們對立面的自然就必須是猥瑣的反派。

好在鄭成功的事跡主要是在康熙當(dāng)皇帝之前，而且主要演他對著荷蘭人下家伙的故事，所以不妨礙他的正面形象。前面提到的那部趙文卓主演的“英雄鄭成功”編導(dǎo)多少有點想法，一是描寫了部分鄭成功之前抗清和他爸爸降清的故事；二是倒是沒避諱大清和鄭氏交叉在一起，孰正孰邪的問題，給出的答案是都給搞成正面形象。電影里設(shè)計了鄭成功收復(fù)臺灣過程中，康熙皇帝下旨，為了支持鄭成功，在他跟荷蘭人決戰(zhàn)期間，清軍絕不在背后進(jìn)攻鄭氏集團，讓鄭成功放手維護(hù)中華民族共同利益。

這個編劇思路就再一次對歷史進(jìn)行了無情的篡改，鄭成功收復(fù)臺灣是在1622年2月，那是大清康熙元年，也就是說在鄭氏跟荷蘭人激戰(zhàn)正酣的時候，康熙他爸爸順治剛死，他剛當(dāng)上皇帝，那會兒他才八歲，絕不是影片里的年近三十的形象，而且那會兒康熙說了不算，做決定的是四個顧命大臣索尼、蘇克薩哈、遏必隆和鰲拜。

就算把那個皇帝換成康熙他爸爸順治，那也不是真實的歷史。當(dāng)時大清剛剛打下江南，費了好大勁，損兵無數(shù)，元氣并沒有恢復(fù)，對鄭氏集團那叫有心無力。

等大清緩過手來，他是不管鄭成功對抗荷蘭人維護(hù)中華民族領(lǐng)土完整這么高大上的命題。康熙年間，為了消滅鄭氏，大清國是不惜和荷蘭人結(jié)盟共同對付臺灣的。當(dāng)時大清和荷蘭簽訂了《清荷條約》，約定雙方一起出兵攻打臺灣，事成之后，臺灣的基礎(chǔ)設(shè)施和所有財物都?xì)w荷蘭人所有。

從這個條約可以看出，大清國并沒有鄭氏是同胞，荷蘭人是外人的觀念，而且甚至沒太拿臺灣當(dāng)回事，他們要的是消滅明朝的最后一股力量，穩(wěn)定江山，至于臺灣島，鄭氏集團投降之后甚至討論過要不要直接放棄，把當(dāng)?shù)匕傩者w到大陸?！堵苟τ洝防锩鑼懙倪@段情節(jié)并非無中生有的藝術(shù)加工。

說到《鹿鼎記》，就不得不說還是金大俠筆力深厚，沒有搞上面幾部影視作品里非黑即白，完美主角的創(chuàng)作思路。雖然比較捧康熙，但是投降之后的鄭克塽也不是什么正面形象，前后一貫都是那個少爺羔子的樣子，施瑯也是一個被韋爵爺調(diào)侃敲竹杠，而且不惜送禮買好，用現(xiàn)在話說跪舔權(quán)貴的有點丑角性質(zhì)的形象，雖然也離真正的歷史有不小的差距，但已經(jīng)很難得了。