11月1日，青年作家遼京憑作品《白露春分》摘得第八屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。站上領(lǐng)獎(jiǎng)臺，遼京感到意外而驚喜，連獲獎(jiǎng)詞都沒準(zhǔn)備，對她來說，“書能出版就已經(jīng)是非?？鞓返氖虑?，是一個(gè)巨大的勝利?！?/p>

“過去兩年，中國出版界進(jìn)入寒冬，出書的量和印數(shù)斷崖式地下降好幾次。在這里面，最為慘烈的（很抱歉）就是原創(chuàng)文學(xué)?！弊骷伊何牡雷鳛橹鞒秩耍赃@樣的開場白登場，描繪了文學(xué)所處的艱難時(shí)代。2025年上半年，中國圖書市場整體銷量同比下滑，根據(jù)北京開卷公布的數(shù)據(jù)，文學(xué)圖書市場今年下滑10%。

“在可見的將來，我們是不是可以預(yù)期到投入文學(xué)創(chuàng)作的人將會越來越少，他們得到的關(guān)注也會越來越少?！绷何牡捞寡?，“但這個(gè)時(shí)代在某種意義上來講，恰恰是需要文學(xué)的。我們還能發(fā)掘到，有一批人愿意付出時(shí)間和努力，投入到這項(xiàng)讓時(shí)間開闊、更充滿想象力的事業(yè)當(dāng)中?！?/p>

博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中提出，時(shí)間是包含所有可能性的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)。“時(shí)間永遠(yuǎn)分岔”成了本屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)主題。互聯(lián)網(wǎng)讓人的生命經(jīng)驗(yàn)變得單一，文學(xué)的使命則是記述人文“分神”，捕捉現(xiàn)實(shí)中的“分岔時(shí)間”，直面生活的復(fù)雜性和豐富性。

寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)創(chuàng)辦至今，同樣面對很多分岔與挑戰(zhàn)。斯沃琪集團(tuán)中國管理委員會成員、寶珀中國區(qū)副總裁廖信嘉回憶，2018年文學(xué)獎(jiǎng)剛創(chuàng)立，團(tuán)隊(duì)手忙腳亂，接著就是疫情。再之后，原創(chuàng)文學(xué)面臨來自AI創(chuàng)作的挑戰(zhàn)，人們被短視頻和五光十色的科技世界帶走注意力，更多不確定的挑戰(zhàn)還在未來。但他相信，秉持對文學(xué)的初心，以專業(yè)、權(quán)威和公正的態(tài)度，依然可以在不確定中，“清晰、真實(shí)地去記錄每一個(gè)年輪文學(xué)的寫作生態(tài)?！?/p>

在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，有才華的青年作家需要一個(gè)機(jī)遇，文學(xué)出版平臺需要發(fā)掘有潛力的作者，吸引更多人關(guān)注和參與。當(dāng)代經(jīng)典作家中，許多人在青年時(shí)期被發(fā)掘和認(rèn)可，青年文學(xué)獎(jiǎng)對他們意義非凡。廖信嘉設(shè)想，幾十年后，當(dāng)人們想了解中國青年文學(xué)，翻開寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)，就是一部文學(xué)的編年史。

遼京的《白露春分》是一個(gè)小故事，講了一個(gè)家庭中幾個(gè)人的恩怨糾纏。小說在疫情期間完成，遼京說，在那段時(shí)間，生活難以預(yù)期，她每日的寫作，就成了生活比較穩(wěn)定的基點(diǎn)。小說的故事來源于她小時(shí)候的成長環(huán)境和經(jīng)驗(yàn)，“從小聽到最多的就是家里的老人跟別人家的老人一起講八卦，講鄰里的各種事情”，有的發(fā)生在十幾年前，有的就在昨天，人們在其中穿梭自如，毫無障礙，“像聽評書一樣”。《白露春分》呈現(xiàn)的就是這種穿梭的時(shí)間感，在細(xì)碎、絮絮叨叨中，表達(dá)人性和人情中不太常見的部分。今年，她又出了一本新的小說，仍然聚焦家庭。她將場景置于人物的內(nèi)心，以此獲得更多表達(dá)自身想法的自由。

《白露春分》

遼京 著

北京十月文藝出版社·新經(jīng)典文化 2024年9月

在首獎(jiǎng)評審會上，黃子平、黎紫書、陸慶屹、施戰(zhàn)軍、孫甘露五位評審經(jīng)過激烈討論，最終評選出遼京作為首獎(jiǎng)得主。

黃子平表示在評獎(jiǎng)期間密集讀了一百多本小說，像是進(jìn)入小說“中毒”的狀態(tài)。他最看重的是那些看起來不成熟、很碎片、很零散，但是能夠在“東拉西扯”后，把故事之外的東西寫進(jìn)來的小說。

馬來西亞華裔作家黎紫書首次參加中國大陸的文學(xué)獎(jiǎng)評審工作。在評獎(jiǎng)前，她會在內(nèi)心思量這個(gè)獎(jiǎng)在文學(xué)界的作用、它的評選標(biāo)準(zhǔn)、要托舉什么樣的青年作家。在以往的評選經(jīng)歷里，她會非常執(zhí)著于自己看中的作品，想方設(shè)法把它“抬舉”到舞臺上。但她坦言，此次評選過程中沒有出現(xiàn)讓她愿意如此堅(jiān)持的作品，“這也是今天早上評獎(jiǎng)進(jìn)行得比較順利的原因”。

陸慶屹認(rèn)為，這次入圍的作品普遍缺乏地域特征，很少在作品中見到人與地域之間的獨(dú)特聯(lián)系。對于評選標(biāo)準(zhǔn)，他不喜歡意圖過于清晰的作品，而是偏好有個(gè)性、有好奇心，能夠向外張望、向內(nèi)反省的作品，“真誠”是他最看重的品質(zhì)。

施戰(zhàn)軍通過對時(shí)間的類比，形容了五部作品帶給他的原初感受：《野蜂飛舞》是“時(shí)間的聲音”；《天鵝旅館》是“時(shí)間的結(jié)構(gòu)”，是一部很洋氣的小說，帶有一定的國際性思考；《不上鎖的人》是“時(shí)間的工具”，好像修表匠技術(shù)嫻熟地調(diào)整鐘表；《白露春分》是“時(shí)間的秘密”，時(shí)間在不同代際的人身上流過，小說在秘密和昭然若揭之間，作者以隱忍的態(tài)度記錄；《1997年的蛹事件》則是“對時(shí)間的挽留”，將時(shí)間不同的走向、看清與看不清的都寫進(jìn)來。

孫甘露觀察發(fā)現(xiàn)，此次入圍的作者經(jīng)歷、教育背景乃至工作都非常相近?；蛟S是因?yàn)檫@樣的相似性，入圍的作品差異性不強(qiáng)、特異性不明顯。他覺得，這也許是時(shí)代的文化氛圍對創(chuàng)作者帶來的影響。他說，貢布里希曾打過一個(gè)比方：旗幟在飄揚(yáng)，其實(shí)是風(fēng)在吹。那么，這個(gè)支配寫作者的時(shí)代力量是什么？“非常值得玩味?！?/p>

施戰(zhàn)軍代表評委團(tuán)發(fā)表了首獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞：“在日光與暮色的交互中，將家事、人倫、世相諸多社會因素，融入感觸叢生、故事層出的成長，從各自的處境、活法到整體的生命態(tài)度，《白露春分》給出了這一代作家深情、沉實(shí)而又堅(jiān)毅、通透的文學(xué)表達(dá)?！边|京獲得30萬元人民幣首獎(jiǎng)獎(jiǎng)金，以及寶珀經(jīng)典V系列腕表一枚。其他四位入圍作者栗鹿、邵棟、張悅?cè)?、子禾均獲得由寶珀提供的兩萬元人民幣潤筆費(fèi)，支持他們持續(xù)創(chuàng)作。