我是被預(yù)告片中兩句金句吸引來的。

“雨再大也有停的時(shí)候，我等一等好了?！?/p>

“人生本來就是自己的，不讓自己?jiǎn)适矏?，是最大的成功?！?/p>

《沉默的榮耀》結(jié)束有一段時(shí)間了，可國(guó)劇市場(chǎng)又開始遭遇熱鬧的“劇荒”——看起來大劇不少，可電視劇觀眾卻感覺沒啥好看的。

央八在播的年代大劇雖然收視漸入佳境，但并非人人都喜歡。

今年還剩一個(gè)多月，古裝、諜戰(zhàn)、年代劇爆款都有了，但還缺了一類老少通吃的題材，都市劇。

要說前幾年最受歡迎的劇集類型，都市劇，尤其是都市女性劇必定占了一席之地。

從《我的前半生》里羅子君的蛻變，到《三十而已》中顧佳的成長(zhǎng)，每部爆款都憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)膩勾畫，精準(zhǔn)戳中觀眾的情緒共鳴。

但隨著都市女性劇大量泛濫，事業(yè)型女主逆襲、極品渣男涌現(xiàn)、女性互相救贖的套路看多了，觀眾也會(huì)煩。

都市女性劇何時(shí)能回到舞臺(tái)中央？

就在剛剛，一部36集都市女性大劇官宣定檔——就在11月7日晚，這部童瑤、蔣欣、黃明昊領(lǐng)銜的《四喜》就要在央視八套黃金檔開播了。

改編自清揚(yáng)婉兮的小說《有喜》。導(dǎo)演是《我的前半生》導(dǎo)演沈嚴(yán)。

除了主演，還有許娣、林曉杰、侯巖松、岳紅、付辛博、王菊等一眾實(shí)力派演員助陣。

但我最期待的，還是題材：都市懷胎。

似乎已經(jīng)走到死胡同的都市女性劇，終于又“有喜”了。

一、故事：聚焦女性生育，一場(chǎng)“一個(gè)女兒三個(gè)媽”的都市情感大劇

都市劇大多以北上廣為背景，這里一直是盛產(chǎn)都市情感故事的沃土。

但《四喜》的故事發(fā)生在山水環(huán)繞的南方小城。

該劇圍繞著女主角沈明珠的十月懷胎展開。

26 歲的沈明珠（童瑤 飾）出身普通，卻嫁給富家子弟馮建奇，本以為幸福生活就此開啟，可丈夫?yàn)榫嚷渌畠和恍译x世，留下懷孕的她獨(dú)自面對(duì)未來；

正當(dāng)她糾結(jié) “是否要生下孩子” 時(shí)，失散多年的親生父母意外尋來，她終于與親生母親和親姐姐許知夏（蔣欣 飾）重逢，親人的出現(xiàn)給了她生下孩子的勇氣；

可公公突然心梗猝死，馮家公司隨之陷入資不抵債的絕境，沈明珠一之間從 “錦衣玉食的少奶奶” 淪為 “負(fù)債累累的單親準(zhǔn)媽媽”。

“生與不生”的難題，突然找上門的親生父母，資不抵債的婆家——這一切都讓這個(gè)本應(yīng)充滿歡笑的孕期變得無(wú)比沉重。

結(jié)合預(yù)告片來看，《四喜》的故事至少包含三大選擇題：

一是，新婚喪夫“生與不生”的選擇題。

相比傳統(tǒng)意義上的生育贊歌，本劇則是聚焦當(dāng)代女性在生育過程中不得不面對(duì)的種種困境與抉擇。

劇中懷孕三個(gè)月的沈明珠在丈夫見義勇為去世后，

不僅遭遇不良媒體圍堵，復(fù)雜的婆媳關(guān)系，更遭遇了嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)問題：錢。

丈夫去世不久，曾經(jīng)富貴的婆家就因?yàn)楣ナ赖牡榷嘀卦颍举Y不抵債，婆家的債務(wù)壓力，讓“生與不生”成了擺在沈明珠面前最難的選擇題。

恰逢此時(shí)，沈明珠的親生母親在一場(chǎng)意外現(xiàn)場(chǎng)遇到了沈明珠，生母忽然出現(xiàn)，讓這場(chǎng)選擇變得更加復(fù)雜。

二是，養(yǎng)父母與親生父母的選擇題。

讓原本雞飛狗跳的劇情更雞飛狗跳的，是女主的身世揭開。

親生父母找上門來，與疼愛明珠的養(yǎng)父母撞個(gè)正著。

還有個(gè)跋扈的婆婆。

但沈明珠與親生父母的重逢，不是 “童話式” 的圓滿，而是充滿了陌生與磨合，沈明珠甚至當(dāng)場(chǎng)懟回母親：我不認(rèn)識(shí)你，我叫沈明珠。

姐姐許知夏（蔣欣飾）只有找上門求她理一理母親：就當(dāng)做善事了。

可又精準(zhǔn)戳到女主痛點(diǎn)上：我丈夫就是做好事去世的。

由此，一場(chǎng)競(jìng)媽大賽開場(chǎng)。

就這樣，新婚懷孕喪夫的女主，遭到婆家、親生家庭尋親、婆家債務(wù)危機(jī)三重壓力。

兩個(gè)家庭爭(zhēng)奪女兒的抓馬，失散多年仍血濃于水的親情，都讓這部劇足夠抓住觀眾的眼球。

三是，現(xiàn)實(shí)生活的選擇題。

劇中對(duì)“單親媽媽困境” 等社會(huì)問題的展現(xiàn)，沒有停留在表面，而是通過角色的經(jīng)歷引發(fā)觀眾共鳴。

劇情沒有刻意制造 “爽點(diǎn)”，反而直面生活中的 “難”：?jiǎn)斡H媽媽在職場(chǎng)可能遭遇的歧視、傳統(tǒng)家庭中 “延續(xù)香火” 的壓力、親人團(tuán)聚后仍需磨合的隔閡、負(fù)債生活下的生存困境……

每一個(gè)情節(jié)都像是從現(xiàn)實(shí)中截取的片段，沒有離奇巧合的天降霸總，只有讓人喘不過氣的生活本身。

人物也沒有 “瑪麗蘇光環(huán)”，沈明珠不是 “天選之女”，她會(huì)在丈夫離世后迷茫，在負(fù)債時(shí)焦慮，在職場(chǎng)中遭遇歧視。

許知夏也不是 “完美姐姐”，她也要在照顧妹妹和過日子之間權(quán)衡。

這些角色的 “不完美”，讓她們更貼近現(xiàn)實(shí)中的普通人 —— 我們每個(gè)人都可能在生活中遇到類似的困境。

而《四喜》要講的，就是 “如何在困境中站起來” 的故事。

二、演員：童瑤、蔣欣領(lǐng)銜，林曉杰、侯巖松作配，實(shí)力派云集

想要盤活一部都市情感劇，演員表現(xiàn)也至關(guān)重要。

那么，《四喜》的演員陣容在實(shí)力這塊怎么樣呢？

第一位，童瑤

很多人重新認(rèn)識(shí)童瑤，是因?yàn)椤度选返念櫦?，雖然這個(gè)角色火了，但也讓童瑤在過去幾年陷入同類角色中難以突圍。

直到這次飾演的沈明珠，從 “幸福妻子” 到 “單親媽媽” ，突破了過去的角色定式，對(duì)她是很好的機(jī)會(huì)。

相比無(wú)所不能的顧佳，這個(gè)角色更接近《大江大河》里她飾演的宋運(yùn)萍，溫柔又堅(jiān)韌，充滿和命運(yùn)對(duì)剛的倔強(qiáng)。

這個(gè)有情感層次、有表演難度的角色，正適合她完成演技突破。

第二位，蔣欣

蔣欣是那種能不斷創(chuàng)造新的經(jīng)典角色的女演員。

《甄嬛傳》中跋扈的華妃，《歡樂頌》中的樊勝美之后，她又憑《小巷人家》中直爽潑辣卻不失溫情的宋瑩，拿下白玉蘭最佳女配角獎(jiǎng)。

這次飾演沈明珠的親姐許知夏，既是妹妹的 “避風(fēng)港”，也有自己的生活困境，這種 “接地氣” 的角色，對(duì)蔣欣來說可謂駕輕就熟。

看劇照，就非常有生活化的味道了。

第三位，林曉杰

看到林曉杰，很多人會(huì)立刻想起《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中真實(shí)地不像演的的羅美素。

去年的《小小的我》中，她飾演的外婆再次受到盛贊。

這次她飾演的女主養(yǎng)母，同樣是讓人溫暖的角色，一句對(duì)養(yǎng)女的“我們就怕這次真的失去你了。”已經(jīng)讓人淚水發(fā)燙。

我唯一擔(dān)心的是她戲太少。

第四位，侯巖松

巧不巧，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中的沈墨大伯沈棟梁，這次在劇中和林曉杰搭檔演了女主養(yǎng)父。

雖然“大爺”角色演得令人拳頭硬了，但侯巖松從來是能駕馭各種角色的實(shí)力派，這次飾演的女主養(yǎng)父，透著一股中國(guó)父親特有的、心疼你卻說不出口的含蓄，可以說是沈棟梁角色的反面。

這個(gè)選角，我給滿分。

第五位，許娣

那個(gè)《我的前半生》里的薛甄珠，《我的后半生》中的親家母，這次的角色徹底轉(zhuǎn)性，變成了苦苦找尋女兒的沈明珠親生母親。

一場(chǎng)大雨中獨(dú)行的戲，就看的人心疼，看來這次許娣偵要演一個(gè)好母親了。

除此之外，綜藝感十足的黃明昊飾演的沈明輝作為家中的“攪局王”，活潑調(diào)皮，給劇集帶來了一股喜劇亮色。

岳紅飾演的婆婆，壓迫感十足。

付辛博飾演的人間理想馮建奇，溫潤(rùn)儒雅，愛妻護(hù)家第一名，可惜救人早逝。

這些角色，就是劇集的底氣。

三、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：原著高口碑，導(dǎo)演沈嚴(yán)都市題材經(jīng)驗(yàn)豐富

都市情感劇，對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的要求也很高。

拍得不好，很容易狗血懸浮。

沈嚴(yán)曾執(zhí)導(dǎo)《我的前半生》《流金歲月》等爆款女性題材都市劇，對(duì)于女性題材的把握經(jīng)驗(yàn)太豐富了。

他也擅長(zhǎng)從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘戲劇張力。

導(dǎo)演靠譜，再看編劇。

本劇改編自清揚(yáng)婉兮的小說《有喜》，原作在豆瓣上口碑不低。

編劇藍(lán)小汐則曾創(chuàng)作《一路朝陽(yáng)》等作品，對(duì)都市情感題材駕輕就熟。

從預(yù)告看，該劇的質(zhì)感還是不錯(cuò)的，尤其是劇中女性在生育過程中面臨的種種困境，細(xì)節(jié)和氛圍看著很真實(shí)，一下就代入到人物處境。

能拍出藏在“喜”字背后的人物困境，劇就成功了一半。

今年以來，都市情感劇在一眾霸屏的國(guó)劇爆款中并不起眼，都市女性劇的熱潮，似乎也已經(jīng)散去。

但不論什么時(shí)候，都市劇都是觀眾非常喜歡的一個(gè)題材類型。

觀眾不是不想看都市女性劇，而是受夠了狗血橋段大雜燴。

要么「毀三觀」，要么無(wú)底線制造沖突，要么生活場(chǎng)景脫離現(xiàn)實(shí)。

再要么口號(hào)式婚姻反思和女性自強(qiáng)。

這些才是讓都市女性劇陷入低谷的罪魁。

類似《雙面膠》和《蝸居》那種都市狗血倫理劇的時(shí)代早已過去。

比起爆款式的狗血戲碼，這屆觀眾更期待看到的是真正觀照生活的故事。

這部《四喜》，從故事、主創(chuàng)、演員陣容等配置方面來看，都具有都市劇爆款潛質(zhì)。

以“女性生育困境”為核心，通過三代演員的群像演繹，將女性互助、代際和解等厚重議題融入輕喜敘事。

加上央視平臺(tái)背書，一旦引發(fā)全網(wǎng)話題討論，說不準(zhǔn)就是又一部《三十而已》。

但產(chǎn)出好劇和生育一樣，光是“有喜”不夠，要讓一切瓜熟蒂落，才真的值得恭喜。