時代長安，火樹銀花。錚錚鐵筆，沒骨潤心，飛禽走獸，祥瑞殿中，花簇錦攢，風(fēng)華三秦。

13天

開幕倒計時

2025 / 11 / 15

展覽名稱：時代長安——陜西當(dāng)代中國花鳥畫研究展

主辦單位：陜西省美術(shù)博物館

支持單位：陜西省美術(shù)家協(xié)會

展覽時間：2025年11月8日-12月14日

展覽地點：陜西省美術(shù)博物館

總策展/學(xué)術(shù)主持：王 瀟

策 展：馬海歐

執(zhí)行策展：穆亞威

特邀策展：張西昌 鄭偉斌

策展助理：王 競

展覽前言

時代長安，火樹銀花。錚錚鐵筆，沒骨潤心，飛禽走獸，祥瑞殿中，花簇錦攢，風(fēng)華三秦。

長安花容，開遍南北。四季秦嶺，色彩漸變煥新顏，代代時時綻新貌，美如錦繡。正統(tǒng)，富貴典雅，承傳有根。新枝，筆走側(cè)鋒，險中有靈。暗香，墨底粉瓣，迎風(fēng)冒雪。滿園，生機無限，百花爭春。

花鳥畫從原始彩陶魚紋，到人物畫裝扮搭配，從宋重理寫真，到元率性蕭散一路走來，工筆寫意富貴野逸兩路延續(xù)至今。近現(xiàn)代花鳥畫承明清遺風(fēng)，棄甜媚艷俗之氣，直追八大徐渭之格。齊白石紅花墨葉高貴典雅，筆簡意繁含民間情懷，重趣。吳昌碩凌風(fēng)傲霜氣足蘊深，金石入畫寫文人精神，重意。長安花鳥，民國士夫以身試法，至新時期社會生活感召，繁花斗艷、蜂蝶迷戀，悅?cè)硕俊Ｊ敼P墨人格化，張揚個性，直擊靈魂，以筆為刀，思想、審美、情感于筆墨間真宰上訴，淋漓痛快。承傳統(tǒng)者意理法趣不越雷池孜求文脈深蘊，面目長相古韻猶存。煉生活者返璞歸真扎根人民攝取鮮活素材，提煉創(chuàng)建全新程式。彰精神者向內(nèi)探求以圖像強化意識抒發(fā)性情，筆墨恣意表現(xiàn)張力。至此，從傳統(tǒng)、生活、精神處著力者繁盛。

改革開放，受“八五新潮”、西方藝術(shù)思想影響者形式內(nèi)容悖于傳統(tǒng)，亦有融合革新者章法構(gòu)成筆墨色塊特質(zhì)顯明，古今、中西爭勝，流派紛呈。全國美展作品思想精深、制作精良、藝術(shù)精湛，主題、幅式、視覺要素特點俱全，思想性、藝術(shù)性、觀賞性宏觀主旨三者完備，區(qū)域板塊明確，秩序感強，筆墨不茍。此美在重復(fù)中之節(jié)律，嚴(yán)整中之精致，重壓下之釋放，夾縫里之自由，面目中之訴說，閱讀中之絲滑。中國畫百花園中呈現(xiàn)出繁榮昌盛新生態(tài)。

中西輝映融古今，陰陽合德貫精神?；ㄖx花開循天道，筆隨氣韻攝天真。唐宮簪花凝富貴，儀態(tài)萬方自雍容。藝途新程開生面，時代長安天地春。

陜西省美術(shù)博物館館長 王瀟

2025年10月19日

展覽綜述

陜西現(xiàn)當(dāng)代中國花鳥畫的史跡尋蹤、

話語建構(gòu)及代際傳承(節(jié)選）

與中國人物畫和山水畫相較，陜西現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作在全國美術(shù)格局中算不上“重頭戲”，但事實上，花鳥畫的起步較早，基礎(chǔ)亦深厚，從西京金石書畫學(xué)會到長安畫派，陜西花鳥畫逐步形成了自己的派系立場和美學(xué)范式。再到八十年代的后“長安畫派”時期，諸多畫家的代際承轉(zhuǎn)及個體探索，使得陜西花鳥畫在命運的起伏輾轉(zhuǎn)中，經(jīng)歷了從集體范式向個體表達(dá)的歷史轉(zhuǎn)型，續(xù)寫和重構(gòu)了陜西花鳥畫的區(qū)域風(fēng)格及美學(xué)特征。近三十多年來，陜西花鳥畫在與全國花鳥畫的節(jié)奏呼應(yīng)中，愈加呈現(xiàn)出多元的層級面相。本文試將通過對陜西現(xiàn)當(dāng)代近百年來中國花鳥畫發(fā)展歷程的脈絡(luò)梳理，進(jìn)而探求其個體命運、創(chuàng)作生態(tài)與時代語境之間的深度關(guān)聯(lián)，并以此窺察區(qū)域美術(shù)進(jìn)程與全國美術(shù)整體格局之間的內(nèi)嵌關(guān)系，也借以探究現(xiàn)當(dāng)代中國花鳥畫與文化傳統(tǒng)和時代語境之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，從而為理解中國畫在復(fù)雜的歷史語境和文化場域中演進(jìn)變遷的內(nèi)在邏輯提供區(qū)域性的參照標(biāo)本。

如果將人物畫比作小說，山水畫比作散文，花鳥畫就更像是詩歌（沈奇語）。這句話點明了中國花鳥畫的詩性本質(zhì)。在“宏大敘事”面前，花鳥畫通?！白居谘员怼?，而以怦然心動的性靈相觸作為人與自然物象交互的情感和審美表達(dá)，花鳥畫則頗具秉性上的優(yōu)勢。

中國花鳥畫題材的源起，或是緣于農(nóng)業(yè)社會中先民對于動植物在休戚與共的生活依賴?yán)锼那楦屑耐?，同時也是他們在遠(yuǎn)古時期逐漸形成的自然觀的細(xì)微體現(xiàn)。與“成教化、助人倫”的人物畫和“暢神游觀”的山水畫相較，花鳥畫常以溫情的趣味觸動著觀者的內(nèi)心，它是中國人近距離觀視和感知世界，自我性靈和情味表達(dá)的審美媒介，也是中國人獨特生存哲學(xué)觀念的婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)。

除唐之外，中國古代美術(shù)史中幾乎不見陜西花鳥畫的蹤跡。直到20世紀(jì)30年代前后，花鳥畫創(chuàng)作才在陜西區(qū)域的美術(shù)文獻(xiàn)中隱約顯露出身影。

從中國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的整體格局來看，陜西現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展略顯滯后，尤其自20世紀(jì)60年代以來，以山水畫作為總體面貌呈現(xiàn)的長安畫派以及逐漸成為中國當(dāng)代人物畫中流砥柱的陜西人物畫創(chuàng)作群體，在一定程度上遮蔽了花鳥畫創(chuàng)作群體的自身話語及外界傳播。但需要注意的是，陜西現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫的早期發(fā)展并非如此，只是各種時代遭際導(dǎo)致了其整體歷史“面相”。因此，對于陜西現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫發(fā)展的史脈做一梳理，同時也對該群體的藝術(shù)特質(zhì)和時代命運進(jìn)行探究，便具有了迫切的當(dāng)下價值和學(xué)術(shù)意義。

張西昌（西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院教授、中國藝術(shù)研究院博士后、陜西省美術(shù)博物館青年理論家委員會委員）

展覽板塊

本次展覽分為三大板塊，由文獻(xiàn)展與作品展組成。第一板塊是文獻(xiàn)展《錦簇滿長安》，即對近現(xiàn)代以來陜西中國花鳥畫發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理與總結(jié)，以圖文并茂的方式呈現(xiàn)給觀眾；第二板塊是作品展《墨骨凌云天》；第三板塊是作品展《花逢時雨俏》，其中第一至第三單元依次是：“煥新”“芳華”“初綻”，是以時間線索對新中國成立以來陜西各歷史時期具有代表性的花鳥畫家及其重要作品的展示。

第一板塊

《錦簇滿長安》陜西當(dāng)代中國花鳥畫發(fā)展歷程文獻(xiàn)展

主要內(nèi)容：

結(jié)合中國近現(xiàn)代社會語境的變遷史，以歷史縱向維度梳理陜西地區(qū)近百年來中國花鳥畫的發(fā)展脈絡(luò)、創(chuàng)作生態(tài)、代際傳承、藝術(shù)語言及美學(xué)特質(zhì)等多方面的人文樣態(tài)。重點突出現(xiàn)當(dāng)代以來，以長安畫派為代表的花鳥畫借古開今、繼往開來的人文轉(zhuǎn)型之緣由，以及陜西省美術(shù)家協(xié)會、西安美術(shù)學(xué)院、陜西國畫院為主要力量的現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作群體在藝術(shù)語言和區(qū)域風(fēng)格上的開拓與探索。進(jìn)而將其放置于中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史的宏闊語境中進(jìn)行觀視和認(rèn)知，借以窺察和揭示中國筆墨傳統(tǒng)、人文精神與西方美術(shù)觀念之間的歷史關(guān)聯(lián)和時代特質(zhì)。

主題闡述：

二十世紀(jì)以來，長安畫壇一直是中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)進(jìn)程中的重鎮(zhèn)要津之一，尤以五六十年代長安畫派的崛起為巔峰時刻。此后，中國當(dāng)代美術(shù)史的聚光燈經(jīng)常投射在長安的上空。但是，這種宏觀美術(shù)史的聚焦始終以長安畫壇的主題性人物畫與山水畫為主，鮮少顧及甚至忽視長安畫壇的花鳥畫創(chuàng)作。然而，當(dāng)我們換一種角度來追溯和審視陜西現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展，花鳥畫不僅有其極其燦爛而重要的成果，且有其殊勝的獨特性。這種獨特性至少有兩個方面：一是在百年來中西繪畫融合交流、中國畫被不斷改造改良的過程中，花鳥畫僥幸而巧妙地滯后于人物畫與山水畫，與中國畫傳統(tǒng)形態(tài)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化保持了適當(dāng)?shù)木嚯x感，也保持和傳承了中國畫更多的內(nèi)核與本質(zhì)；二是在很多以人物畫和山水畫進(jìn)行創(chuàng)作尤其是以寫實主義進(jìn)行主題性創(chuàng)作的國畫家的藝術(shù)天地里，花鳥畫往往是其直抒胸臆、表露心性的一片后花園，是自我精神棲息的自留地。

時代長安，觀照的是每個具體時代里長安畫壇的應(yīng)對與激變，同時也觀照了長安畫壇對每個歷史時期的引導(dǎo)與貢獻(xiàn)。從當(dāng)代中國花鳥畫這種歷史的獨特性與觀照的互文性，我們回顧和觀察陜西當(dāng)代中國花鳥畫的承續(xù)與衍變，可以看到前賢們的文化理想與藝術(shù)抱負(fù)，可以看到一代代畫家積累和傳承的筆墨經(jīng)驗與得失甘苦，更能看到當(dāng)前陜西中國畫發(fā)展新的契機與愿景。正是：春風(fēng)柳綠多佳日，只道錦簇滿長安。

1942年上海畫人節(jié)：照片中有蔡鶴汀、蔡鶴洲、吳清霞、黃賓虹、朱屺瞻、王個簃、錢瘦鐵、唐云、應(yīng)野平、謝稚柳、鄭午昌、劉海粟、來椘生、黃幻吾、程十發(fā)、徐邦達(dá)、吳湖帆、賀天健等畫家雅集(郎靜山攝影，錢瘦鐵題字)

20世紀(jì)40年代，蔡鶴汀、蔡鶴洲、蔡鶴如、林金秀舉辦畫展

1952年在《西北畫報》報社門前合影（趙望云、李可染、羅銘、吳作人、蕭淑芳、張仃、王朝聞、袁白濤、石魯、黃胄、方濟(jì)眾等藝術(shù)家合影）

1959年張寒杉先生八十誕辰長安畫派同仁的合影（前排左起：區(qū)麗莊、林金秀、王冰如、張寒杉、石魯、葉訪樵、蔡鶴??；中排左起：陳瑤生、韓秋巖、楊署天、蔡鶴洲、李梓勝、張邯；后排左起：鄭乃珖、康師堯、星冠五、何海霞、李西巖、方濟(jì)眾、修軍）

20世紀(jì)50年代，區(qū)麗莊、陳瑤生、楊清我、林金秀、蔡鶴洲、張寒衫、袁白濤、蔡鶴汀、石魯、方濟(jì)眾 、陳笳詠等藝術(shù)家在西安合影

1975年陜西省年畫創(chuàng)作班師生合影

1980年石魯在陜西省人民醫(yī)院病房中作畫

1982年康師堯在中國畫研究進(jìn)修班授課并示范作品

1982年崔子范在中國畫研究進(jìn)修班授課并示范作品

1982年中國畫研究進(jìn)修班結(jié)業(yè)合影

1986年王金嶺在西安美術(shù)學(xué)院國畫系課堂示范

1992年（左起）王子武、李世南、王迎春、董小明和江文湛在畫展上合影

2011年5月，《長安精神——陜西當(dāng)代中國畫名家作品展》在中國美術(shù)館舉行。匯集了劉文西、崔振寬、王子武、王炎林、王金嶺、張振學(xué)、江文湛、王有政、徐義生、郭全忠、羅平安、王西京、趙振川、張之光、張杲、陳國勇 16 位著名畫家的100余幅精品力作，是陜西美術(shù)具有重大歷史意義的高端展示。

2013年10月，在陜西省美術(shù)博物館舉辦《陜西省花鳥畫精品展 —— 十六人作品展》開幕合影

2019年張之光為國家藝術(shù)基金項目一帶一路創(chuàng)作人才項目舉辦講座

2022年張之光與陳光健、姜怡翔等年輕教師合影于老美院