一間狹小的事務(wù)所，一場(chǎng)異乎尋常的面試，兩個(gè)男人之間的心理對(duì)抗，揭開十年前殺人事件的真相。

音樂劇《面試》中文版改編自韓國(guó)原版音樂劇《INTERVIEW》，講述了暢銷推理小說(shuō)《玩偶之死》的作者尤金與前來(lái)應(yīng)聘助手的辛克萊之間一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的心理對(duì)抗。隨著面試的進(jìn)行，兩人穿梭于十年的記憶閃回中，奧菲利亞連環(huán)殺人案的真相漸漸浮出水面。

音樂劇《面試》11月5日將登陸北京與觀眾見面。

“我在《面試》中飾演尤金?！瘪R海生微笑著介紹自己的角色。而對(duì)面的毛二，則飾演了一個(gè)極具挑戰(zhàn)性的角色——擁有多重人格的辛克萊。“他是有解離性障礙人格癥狀的人?！泵?xì)致地解釋著，“在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)，我們是把他的最明顯突出的5種人格放在了舞臺(tái)上，但其實(shí)它背后到底有幾種（人格）其實(shí)是沒有確定答案的，但是肯定是不止5種?！苯?，音樂劇《面試》重啟了新一輪的巡演，11月5日將登陸北京與觀眾見面。新京報(bào)與音樂劇《面試》的兩位主演，就劇中耐人尋味的劇情進(jìn)行了深度的探討。

為演好多重人格參考了大量紀(jì)錄片

毛二面臨的最大挑戰(zhàn)，是如何在舞臺(tái)上真實(shí)呈現(xiàn)多重人格的轉(zhuǎn)換，他坦誠(chéng)地分享：“對(duì)于演員來(lái)講，這更像是在一個(gè)劇本里面塑造很多個(gè)角色?！泵恳粋€(gè)角色都有屬于自己的特點(diǎn)，這是他創(chuàng)作的第一步。為了更好地詮釋辛克萊的多重人格特點(diǎn)，他深入研究解離性障礙這一病癥，觀察了大量的相關(guān)影像資料和紀(jì)錄片。“劇本里面也提到了解離性障礙，根據(jù)這個(gè)東西再去觀察搜索一些有關(guān)病癥的影像資料、相關(guān)的電視劇電影等，然后去做一些功課?！泵€參考了《24個(gè)比利》和《致命ID》等電影，但他更傾向于參考紀(jì)錄片。“因?yàn)楫吘闺娪皶?huì)美化，所以我想看看一些紀(jì)錄片，患有解離性障礙的人他們是怎么生活的，他們?nèi)粘Ｉ钪型蝗怀霈F(xiàn)轉(zhuǎn)變的時(shí)候是什么樣?！?/p>

毛二面臨的最大挑戰(zhàn)，是如何在舞臺(tái)上真實(shí)呈現(xiàn)多重人格的轉(zhuǎn)換。

通過(guò)這些觀察，毛二發(fā)現(xiàn)了一些共性?！跋裥量巳R這樣的人不單單有解離性障礙，同時(shí)也會(huì)伴有一些社會(huì)性人格障礙、抑郁癥、躁郁癥、狂躁癥。解離出來(lái)的各種人格里面，也會(huì)伴隨著軀體化的癥狀?！庇谑?，他在塑造這些人格的時(shí)候，也會(huì)思考和參考這些病癥的特點(diǎn)。

為每個(gè)人格設(shè)計(jì)了獨(dú)特的動(dòng)作特點(diǎn)

在舞臺(tái)上，毛二通過(guò)細(xì)微的動(dòng)作和語(yǔ)氣變化，區(qū)分辛克萊不同的人格，他細(xì)膩地觀察到，這種類型的病人雖然人格轉(zhuǎn)換了，但因?yàn)槎际峭粋€(gè)人，所以他們其實(shí)是共用一個(gè)身體，共用同一個(gè)聲帶，不同人格說(shuō)話的聲音其實(shí)并沒有顯著變化?！奥晭в肋h(yuǎn)是自己的聲帶，唯一能區(qū)別比較明顯的是他們的語(yǔ)氣?！被谶@一發(fā)現(xiàn)，他在表演中刻意保持音色一致，主要通過(guò)語(yǔ)氣和表達(dá)習(xí)慣來(lái)區(qū)分不同人格。“我覺得如果你要把音色也完全改變了的話，你其實(shí)就是在塑造一個(gè)新的角色了，而不是它存在于你這個(gè)人體內(nèi)的一個(gè)人格。”

而對(duì)于人格轉(zhuǎn)換的瞬間，毛二有著專業(yè)而細(xì)致的處理?！跋胍ㄟ^(guò)真聽真看真感受的這種方式去表達(dá)，在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)就會(huì)慢。這個(gè)時(shí)候就一定要靠肌肉記憶，你切得越快，大家就越容易相信他是真的?！背苏Z(yǔ)氣，他還為每個(gè)人格設(shè)計(jì)了獨(dú)特的動(dòng)作特點(diǎn)?！懊恳粋€(gè)人格都有自己出來(lái)的原因，把這些原因捋順，才能夠知道他們每一個(gè)出來(lái)的感覺?！?/p>

尤金總看表細(xì)節(jié)是特別設(shè)計(jì)

馬海生飾演的尤金，是觀眾進(jìn)入故事的鑰匙，他帶領(lǐng)觀眾解開重重謎團(tuán)。在劇中，馬海生飾演的尤金是一位心理學(xué)專家，為準(zhǔn)備角色他做了不少功課。“其實(shí)一開始我們建組第一天，導(dǎo)演就給我們推薦了很多的書籍，包括推薦的電影《24個(gè)比利》我也去看了一下?！?/p>

馬海生飾演的尤金，是觀眾進(jìn)入故事的鑰匙，他帶領(lǐng)觀眾解開重重謎團(tuán)。

馬海生此前對(duì)心理醫(yī)生也有一定的了解，他認(rèn)為：“心理醫(yī)生基本上都是通過(guò)聊天來(lái)問你問題，開導(dǎo)你?！彼茉斓挠冉鹦蜗蟆胺浅ＳH切，然后他可能也會(huì)根據(jù)不同的人給出不同的反饋。”劇中有一個(gè)細(xì)節(jié)——尤金經(jīng)?？幢?。馬海生解釋了這一動(dòng)作的含義：“每一次的催眠不能超過(guò)4個(gè)小時(shí)”，所以看表一是為了計(jì)算人格轉(zhuǎn)換的時(shí)間，二是確保不超過(guò)安全時(shí)長(zhǎng)?！拔易詈笥幸欢螒蚴欠ü賳栁腋硕嗑茫^(guò)去的三周大概70個(gè)小時(shí)，21天70個(gè)小時(shí)，就是說(shuō)每5天里面就會(huì)有4次這樣的催眠，但每次不會(huì)超過(guò)4個(gè)小時(shí)?！?/p>

關(guān)于前四次診療的想象和設(shè)定很有趣

音樂劇《面試》呈現(xiàn)的是尤金和辛克萊的第五次診療，這引發(fā)了人們對(duì)前四次診療的好奇。馬海生認(rèn)為，這正是劇作有趣的地方?！澳忝恳粓?chǎng)都可以有不一樣的設(shè)定，為什么？因?yàn)榇蠹叶疾恢牢仪懊嬗兴拇我娺^(guò)他是什么樣的狀態(tài)?！泵t有著更為具體的設(shè)定?！霸谖业囊暯抢铮椅ㄒ荒軌虼_定的是當(dāng)我自己的馬特的人格出來(lái)時(shí)，我是不知道別的人格有沒有跟他見過(guò)面?！?/p>

音樂劇《面試》講述了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的心理對(duì)抗。

他透露了自己的角色設(shè)定：“前四次跟尤金接觸過(guò)的，我自己設(shè)定的是只有馬特和吉米（辛克萊的不同人格），其他的人格都是在第五次，也就是我們今天舞臺(tái)上呈現(xiàn)的第五次才會(huì)跟他去接觸的。”這一設(shè)定也解釋了劇本中的一句臺(tái)詞——“這是我們第幾次見面？這是第五次了，我真的受夠了，我現(xiàn)在見你都膩了，咱們就別再見了。”毛二分析道：“我會(huì)認(rèn)為前四次見面時(shí)，尤金都會(huì)做一些刺激性的行為，每次也都是吉米（辛克萊其中一個(gè)人格）出來(lái)化解的?！?/p>

舞臺(tái)事故很挑戰(zhàn)臨場(chǎng)智慧

對(duì)于兩位演員來(lái)說(shuō)，《面試》是一場(chǎng)體力與精力的馬拉松。馬海生坦言：“這是我演過(guò)時(shí)間最長(zhǎng)的劇，我指的是在臺(tái)上的時(shí)間。我是第一個(gè)上臺(tái)的，最后一個(gè)下去的。”看似只是坐在那里，實(shí)則并不輕松?！澳銈兇蠹矣X得看到我坐在那，第一我這腰很酸，因?yàn)槲冶仨毜猛χ敝?，不能垮著坐在那兒。第二是我真的要觀察他在做什么，我要給反應(yīng)的?！?/p>

談及最害怕的舞臺(tái)事故，兩位演員都有話要說(shuō)。馬海生幽默地說(shuō)：“舞臺(tái)事故之類的，還有一些小事情，比如忘了拉褲鏈?zhǔn)裁吹?。我?huì)在每次上臺(tái)前一定要檢查褲鏈，不然真的就讓觀眾出戲?！泵t分享了一次救援經(jīng)歷：“我看到同劇組演員沒有拉褲鏈，那場(chǎng)戲他還要一直在舞臺(tái)上。我就通過(guò)眼神一邊在戲里和他表演時(shí)，一邊給他推到角落里面去，然后給他示意了一個(gè)（褲鏈）方向，就救回來(lái)了?！?/p>

新京報(bào)記者 張坤玉

編輯 黃嘉齡

校對(duì) 李立軍