央視八套黃金檔新劇《依依向北風(fēng)》開播即創(chuàng)下紀(jì)錄，僅 30 分鐘收視率就突破 3，成為該時(shí)段最快破 3 的劇集。但高收視背后，是網(wǎng)友一邊倒的差評，“老氣橫秋”“脫離時(shí)代”“演技拉胯” 的吐槽刷屏社交平臺，甚至有觀眾聯(lián)名呼吁央視下架該劇，這場收視與口碑的巨大反差，讓這部知青題材年代劇成為熱議焦點(diǎn)。

前期高期待：央視年代劇口碑加持，無流量明星引矚目

近年來，央視推出的年代劇頻頻出圈，受眾群體從傳統(tǒng)中老年觀眾擴(kuò)展到年輕群體。2025 年上線的《六姐妹》《生萬物》《淬火年代》《灼灼韶華》等作品，憑借扎實(shí)的劇情、精良的制作收獲好評，“央視眼光從不失手” 的說法在網(wǎng)友間流傳。

此前熱播的《沉默的榮耀》以緊湊的劇情和實(shí)力派演技圈粉無數(shù)，大結(jié)局后，觀眾對央視八套的接檔劇充滿期待?！兑酪老虮憋L(fēng)》官宣時(shí)，最大的亮點(diǎn)是 “無流量明星參演”，全陣容由菅韌姿、魯諾、何明翰、張可盈等實(shí)力派演員組成。這一配置讓網(wǎng)友充滿信心，認(rèn)為沒有流量明星的流量裹挾，劇集能更專注于劇情與品質(zhì)，不少觀眾表示 “終于能看一部純粹的年代劇了”。

作為聚焦上世紀(jì) 70 年代中期至 90 年代中期知青生活的作品，《依依向北風(fēng)》本應(yīng)憑借題材紅利吸引情懷受眾。但開播后，劇集呈現(xiàn)的內(nèi)容與觀眾期待嚴(yán)重脫節(jié)，最終陷入 “高收視低口碑” 的尷尬境地。

劇情狗血懸浮：知青題材變愛情鬧劇，邏輯硬傷引不滿

《依依向北風(fēng)》以知青返城、高考恢復(fù)及改革開放為時(shí)代背景，本應(yīng)著重展現(xiàn)那代人艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)的精神品質(zhì)，卻將核心放在了錯(cuò)綜復(fù)雜的兒女情長上，被網(wǎng)友吐槽 “借年代殼子演狗血愛情劇”。

劇集開篇就鋪設(shè)了狗血三角戀：女主角盛雪竹與妹妹曲芳菲同時(shí)愛上男知青喬正君，妹妹表面為姐姐幸福選擇退出，實(shí)則與喬正君偷偷交往。隨后男二號俞樂山的加入，讓情感糾葛更加混亂，未婚先孕、難產(chǎn)離世、惡意陷害等橋段密集上演。更離譜的是，劇中出現(xiàn)知青俞樂山倒賣雞蛋牟利的情節(jié)，低價(jià)收購后高價(jià)賣出，而公安人員圍追堵截 “雞蛋販” 的陣仗，堪比抓捕重犯，這一情節(jié)讓經(jīng)歷過那個(gè)年代的觀眾尤為憤慨，直言 “完全不符合歷史事實(shí)”。

網(wǎng)友紛紛拿出兩年前肖戰(zhàn)、李沁主演的知青題材劇《夢中的那片?！穼Ρ?，后者用大量篇幅還原知青的勞動(dòng)生活、理想追求，真實(shí)展現(xiàn)了那個(gè)年代的青春與迷茫。而《依依向北風(fēng)》中的知青們似乎從不用為生計(jì)發(fā)愁，整日周旋于情感糾紛中，有網(wǎng)友辣評：“把現(xiàn)代偶像劇的狗血套路硬套在知青身上，簡直是對歷史題材的不尊重。”

選角與服化道違和：大齡演員扮嫩，精致質(zhì)感脫離年代

除了劇情，選角與服化道的違和感成為另一大槽點(diǎn)。知青群體的核心是十幾二十歲的年輕人，充滿青澀與朝氣，但《依依向北風(fēng)》的主演平均年齡超過 30 歲，與角色年齡嚴(yán)重不符。

女主角菅韌姿已過三十，卻要飾演高中生階段的知青；男演員魯諾 38 歲、何明翰 45 歲，在劇中出演十六七歲的青年知青，高清鏡頭下，兩人眼角的皺紋、面部的疲態(tài)清晰可見，被網(wǎng)友調(diào)侃 “演的不是知青，是剛做完美容的包工頭”。演員與角色的年齡差，讓觀眾難以代入劇情，不少人表示 “看著四十歲的‘少年’談情說愛，實(shí)在出戲”。

服化道的敷衍更讓年代感蕩然無存。劇中知青的衣服嶄新筆挺，袖口、褲腳沒有一點(diǎn)磨損痕跡，甚至找不到一個(gè)補(bǔ)丁，與物資匱乏、勞作頻繁的知青生活嚴(yán)重不符。女知青們無論何時(shí)都頂著精致妝容，睫毛分明、鼻影立體、口紅顏色鮮亮，張可盈飾演的曲芳菲更是梳著油光水滑的辮子，穿著嶄新的襯衫，完全沒有下鄉(xiāng)勞作的粗糙感。

場景布置同樣缺乏真實(shí)感：劇中的土墻白灰刷得光亮，沒有一點(diǎn)斑駁痕跡，仿佛剛竣工的新房；土路平整得沒有一絲坑洼，連塵土都少見；看林人的小木屋木頭锃亮、窗戶干凈，堪比現(xiàn)代度假民宿。對比《山海情》中帶豁口的碗、打補(bǔ)丁的衣服、布滿沙塵的場景，《依依向北風(fēng)》的服化道被吐槽 “過于懸浮，像拍古裝偶像劇”。

演技群嘲：張可盈被指 “關(guān)系戶”，表演生硬無層次

如果說劇情和服化道的問題還能靠演技彌補(bǔ)，《依依向北風(fēng)》的演員表現(xiàn)則讓觀眾徹底失望。其中爭議最大的是女二號張可盈，作為老戲骨張凱麗的女兒，她在劇中的表現(xiàn)被網(wǎng)友批 “資源咖毀劇”。

張可盈飾演的曲芳菲是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵角色，命運(yùn)曲折悲慘，但她的表演未能讓觀眾共情。劇中她的眼神木訥空洞，缺乏情緒層次，吵架時(shí)只會(huì)大聲嚷嚷，哭戲時(shí)則機(jī)械地 45 度角仰望天空，被網(wǎng)友評價(jià) “像是在完成表演任務(wù)，完全沒有代入角色”。更讓人出戲的是她的妝容，與其他女演員的樸素妝容相比，她的精致妝容顯得格外突兀，睫毛、眼線、鼻影一應(yīng)俱全，與年代背景嚴(yán)重脫節(jié)。

網(wǎng)友紛紛質(zhì)疑張可盈是 “關(guān)系戶”，認(rèn)為她憑借母親張凱麗的資源獲得角色，“老戲骨的女兒也沒能繼承演技天賦”。除了張可盈，其他演員的表現(xiàn)也未能挽回口碑：男主角魯諾被吐槽 “全程靠皺眉瞪眼表達(dá)情緒，臺詞像背書”，何明翰飾演的知青缺乏青澀感，舉手投足間透著油膩，整體演技水平被網(wǎng)友評價(jià) “撐不起劇情”。

爭議根源：創(chuàng)作態(tài)度敷衍，不尊重歷史與觀眾

《依依向北風(fēng)》的翻車，本質(zhì)上是創(chuàng)作態(tài)度的敷衍。劇集打著 “真實(shí)再現(xiàn)知青生活” 的旗號，卻沒有深入了解那個(gè)年代的歷史背景與生活細(xì)節(jié)，只是簡單堆砌 “下鄉(xiāng)”“返城” 等年代元素，內(nèi)核卻是懸浮的狗血愛情故事。

劇組既沒有讓演員體驗(yàn)知青生活，也沒有在服化道上精益求精，用嶄新的道具、精致的妝容敷衍了事，完全無視年代劇應(yīng)有的真實(shí)感與氛圍感。有網(wǎng)友直言：“這部劇根本不是在拍年代劇，只是借知青題材蹭情懷，吸引眼球罷了?！?/p>

對于知青題材而言，真實(shí)是立身之本。那些經(jīng)歷過知青歲月的觀眾，期待在劇中看到自己的青春與回憶；年輕觀眾則希望通過劇集了解歷史。但《依依向北風(fēng)》的種種違和之處，既不尊重歷史，也不尊重觀眾，最終導(dǎo)致高收視與低口碑的割裂。