文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

今年國(guó)劇市場(chǎng)最冷清的賽道，終于被一部奇幻冒險(xiǎn)劇點(diǎn)燃。

11月4日中午，《山神異聞錄》在騰訊視頻“十分劇場(chǎng)”上線，首更6集，短短4小時(shí)熱度值就突破15000，登頂榜首。

對(duì)于一部橫屏短劇來說，這個(gè)成績(jī)相當(dāng)炸。

這部短劇改編自天下霸唱的小說，《山神異聞錄》從民國(guó)關(guān)東山采參傳說切入，融合奇幻、冒險(xiǎn)、懸疑等多種類型。

光是“天下霸唱監(jiān)制”這幾個(gè)字，就足夠吸引一批探險(xiǎn)題材愛好者。再加上黃俊捷、丁笑瀅的新鮮組合，這部劇一開播，就成了社交平臺(tái)的討論焦點(diǎn)。

而且短劇常被質(zhì)疑節(jié)奏碎、情節(jié)狗血，但《山神異聞錄》卻靠扎實(shí)的劇情和濃郁的中式氛圍打了個(gè)漂亮的翻身仗。

滅門、重生、復(fù)仇，奇幻與人心的雙線激戰(zhàn)

故事發(fā)生在民國(guó)時(shí)期的關(guān)東山區(qū)。采參少年金十三天賦異稟，隨義父金不換習(xí)藝。

三年一度的“開山大會(huì)”上，奇參“神龍二炷香”現(xiàn)世，引來江湖勢(shì)力虎視眈眈。

老謀深算的段九爺暗中設(shè)局，泥菩薩倒塌、廟門封閉、瘴氣彌漫，金家人瞬間全軍覆沒，連家傳的“九仙羅盤”也被人奪走。

一夜之間，金家從參行龍頭淪為滅門慘案的“罪家”，傳言說他們“觸怒山神”，而真正的黑手卻借此掩蓋了陰謀。

短短一集，恩怨、詭事、陰謀全部齊活，這種“開局即高潮”的節(jié)奏，才是奇幻冒險(xiǎn)劇該有的打開方式。

金十三被活埋后，意外落入血奴窩，每日被抽血取參。

他裝聾作啞、暗中觀察，一場(chǎng)逃生戲看得人心口發(fā)緊。

他用計(jì)挑起血奴與人販子內(nèi)斗，趁亂帶著眾人殺出重圍，這一段的緊張感堪比電影，節(jié)奏明快、場(chǎng)面克制、情緒濃烈。

從“受害者”到“掌局者”，金十三的成長(zhǎng)完成得干凈利落。他的反殺不是靠奇遇，而是靠冷靜和心狠。

活下來之后，金十三用三年時(shí)間潛伏布局。

第一步，他混入?yún)⑿匈R壽大會(huì)，當(dāng)眾揭穿仇家販賣假參，一舉打碎對(duì)方的聲譽(yù)。

第二步，他奪回金家象征身份的“九仙羅盤”，重新站上江湖。

第三步，他設(shè)計(jì)“真?zhèn)沃帧保屛羧张淹阶韵鄽垰ⅰ?/p>

仇未報(bào)盡，但正義開始反轉(zhuǎn)。

劇集節(jié)奏明快，不靠喊口號(hào)宣泄情緒，而是靠一場(chǎng)場(chǎng)智斗和心算撐起爽感。

相比傳統(tǒng)“盜墓奇觀”，《山神異聞錄》更接近“民俗驚奇”。

它沒有飛天粽子，沒有炫技特效，而是靠符咒、紙人、山神秘術(shù)、血參儀式等細(xì)節(jié)撐起中式恐怖的“異氣”。

攝影用冷綠與灰黃交織的色調(diào)表現(xiàn)“陰林感”，音效以低頻金屬聲和呼吸聲做懸念推進(jìn)。

在質(zhì)感方面，這部短劇的用心程度其實(shí)不輸長(zhǎng)劇。

《山神異聞錄》的成本不算高，但制作誠(chéng)意肉眼可見。

燈光和布景都很克制，沒有過度磨皮濾鏡，服化道有年代感卻不廉價(jià)，泥土、皮襖、鐵器的質(zhì)地都真實(shí)。

導(dǎo)演在節(jié)奏上非常懂觀眾心理，每三分鐘一個(gè)“鉤子”，但絕不亂。恐怖點(diǎn)不靠音量嚇人，而是靠氣氛浸潤(rùn)。

天下霸唱作為顧問，對(duì)東北民俗和采參細(xì)節(jié)把控極嚴(yán)。羅盤、符紙、參香、封穴繩，全都按原型重制。

這不是在拍“神怪”，而是在還原一個(gè)被時(shí)間掩埋的民間世界。

丁笑瀅大女主崛起，黃俊捷硬漢回歸

丁笑瀅：從青鳥到楊如意，演出了女性的智與勇

丁笑瀅的上一部代表作是《雪中悍刀行》的青鳥，那時(shí)的她沉穩(wěn)克制，是個(gè)“藏鋒”的女配。

這次在《山神異聞錄》中，她徹底挑起主線。

楊如意是參幫家族代表，外表柔和、頭腦清醒，她既懂人情世故，又有敢沖敢打的勇氣。

丁笑瀅的表演不張揚(yáng)，眼神一變，角色氣場(chǎng)立馬轉(zhuǎn)，她面對(duì)金十三時(shí)既有防備又有心動(dòng)，遇險(xiǎn)時(shí)從不驚慌。

這樣的女性角色，終于擺脫了“尖叫式女主”的刻板印象，她靠智商撐戲，而不是靠情緒博同情。

黃俊捷：冷靜狠辣的“金十三”，把少年氣磨成鋒芒

黃俊捷最出圈的角色，是《極海聽雷》里的張起靈。

那份冷、穩(wěn)、疏離，讓觀眾記住了他。

而在《山神異聞錄》里，他把“冷”升級(jí)為“狠”。

金十三不再是面無表情的“神秘人”，而是一個(gè)在仇恨和責(zé)任之間硬生生撐起自己命運(yùn)的男人。

從被活埋爬出的狼狽，到三年后重登江湖的冷面復(fù)仇，他的表演層次明顯。

眼神、步頻、語氣的變化都經(jīng)過設(shè)計(jì)，第一集的“慌亂”與第六集的“掌控”，形成清晰的反差。

除此之外，配角的演繹，角色之間的拉扯，更是撐起這部劇的群像看點(diǎn)。

段九爺由邢瀚卿飾演，不是那種夸張的反派，而是笑里藏刀的老狐貍。臺(tái)詞不多，卻句句帶殺氣。

岳紅飾演的傳統(tǒng)婆婆，強(qiáng)勢(shì)卻非臉譜化，她身上那種“舊時(shí)代的狠”讓角色更立體。

林曉杰飾演的養(yǎng)母一如既往溫柔細(xì)膩，幾句臺(tái)詞就能讓人破防，這幫演員都不搶戲，卻讓整部劇的情緒落得穩(wěn)。

短劇最怕配角“打醬油”，但《山神異聞錄》的配角一個(gè)比一個(gè)吸睛。

從血奴窩逃出的兄弟線，到參行各派的代表人物，每個(gè)人都有“功能性”、“復(fù)雜性”，有人代表義氣，有人代表貪欲，也有人代表信仰。

這些小人物的存在，讓整個(gè)關(guān)東山的世界觀更厚、更真實(shí)。

奇幻冒險(xiǎn)劇火過，也沉寂過。

觀眾對(duì)它的期待，不只是看特效，而是想看人在未知世界里的選擇。

《山神異聞錄》做到了，它用民俗的“奇”和人性的“狠”，重拾了冒險(xiǎn)劇的核心。

丁笑瀅挑起大梁，不靠浮夸人設(shè)，而靠角色的真實(shí)與智慧。

黃俊捷完成轉(zhuǎn)型，用冷靜與狠勁撐起主角信念。

優(yōu)秀的演員再加上沉浸式的中式氛圍和干凈利落的節(jié)奏，這部劇讓奇幻題材再次有了“可追”的理由。

短劇能拍成這樣，鵝廠這次，確實(shí)抽到王炸。