新京報記者 滕朝 編輯 黃嘉齡 校對 李立軍

11月5日，王傳君憑借電影《春樹》中的角色“王冬冬”拿下東京國際電影節(jié)最佳男演員，成為該電影節(jié)史上第七位拿下此獎項的華人男演員。華人演員在海外電影節(jié)斬獲獎項，本來是一件值得高興的事，但這幾天的輿論“風(fēng)波”卻讓這次得獎陷入了一種“陰謀論”之爭。

11月3日，《春樹》主演白百何在微博發(fā)布“還能這么操作”，隨后網(wǎng)友曝出其朋友圈發(fā)“得魚忘筌”及“過河拆橋”配圖。

白百何含糊其辭的態(tài)度，被視為對獎項分配不滿的公開內(nèi)涵。之后，網(wǎng)上便有了各種傳言：“滬圈”要求導(dǎo)演文晏（本屆東京國際電影節(jié)評委）將最佳男演員給王傳君，否則日后不投資她的電影。一部電影不可能同時獲得東京電影節(jié)最佳男演員和最佳女演員，王傳君獲獎的話，便擠占了白百何的獲獎資格，而王傳君在片中飾演的“王冬冬”戲份還不到40分鐘……

所謂資本施壓評委的說法均來自匿名爆料，無可靠信源，屬于典型的“獎項未出，陰謀先至”的娛樂圈輿論狂歡。

跳出“陰謀論”的思維，在沒有確鑿證據(jù)的情況下，將獲獎簡單歸因于“圈子”或“操作”，這不僅無助于理解事件，也可能忽略了表演藝術(shù)本身的價值。

▲王傳君在影片《春樹》中飾演王冬冬。

在“跟風(fēng)”“吃瓜”之前，不妨先了解一下東京國際電影節(jié)的評獎邏輯與評審程序本身再來討論。東京國際電影節(jié)不像奧斯卡金像獎一樣，各個獎項在頒發(fā)之前先出一個提名，更像戛納、威尼斯、柏林歐洲三大電影節(jié)，屬于“評審團(tuán)”制，默認(rèn)參與競賽的影片都有機(jī)會獲得各個獎項。并且表演獎只有“最佳男演員”和“最佳女演員”獎，而非“最佳男主角”和“最佳女主角”獎，能否獲獎與戲份多寡無關(guān)。電影表演的藝術(shù)價值在于“密度”而非“長度”。一個角色的復(fù)雜程度、演員賦予其的靈魂和張力，才是評獎關(guān)鍵。憑借“短戲份時間”獲得表演獎的例子很多，比如妮可·基德曼在三位女星同片出演的《時時刻刻》中，憑借23分鐘的戲份，獲得2003年奧斯卡最佳女主角。

此外，“同片不得兼獲男女獎”的論斷也純屬無稽之談，東京電影節(jié)官方從未有此限制。1999年，第12屆東京國際電影節(jié)，西班牙電影《孤獨(dú)》中的兩位演員就分別拿下“最佳男演員”和“最佳女演員”獎。

本屆東京國際電影節(jié)5位評委，分別來自不同國家和地區(qū)，評審結(jié)果需5人共識，地域資本難以操控全局。王傳君的這次獲獎，首先應(yīng)被視為一個專業(yè)評審團(tuán)對其在特定影片中表演藝術(shù)成就的肯定。在信息不完整時，與其陷入人際關(guān)系的猜測，不如保持開放心態(tài)，將期待留到電影上映之時，用自己的眼睛去評判表演的成色。

在獲獎感言中，王傳君以謙遜姿態(tài)坦言自己“配得感低”，“我喜歡躲在團(tuán)隊的角落，我也不喜歡說很多話，成為焦點(diǎn)這件事會讓我感到恐懼和壓力……我知道我還差得很遠(yuǎn)，沒想到這么大的獎會落在我的身上。我覺得是白百何女士和劉丹女士她們高光的表現(xiàn)，照亮了在角落的我。能成為照亮別人的光是不容易的事情，感謝你們照亮了我?！?/p>

一場由社交媒體引爆的“獎項羅生門”，映照出文娛行業(yè)生態(tài)的復(fù)雜性與流量博弈的共生關(guān)系。

可以說，這幾天網(wǎng)上的陰謀論是典型“獎項焦慮+地域標(biāo)簽”混合的娛樂圈狂歡，既無證據(jù)，也無關(guān)藝術(shù)。這場風(fēng)波是公眾對娛樂圈資源分配與獎項透明度的集體焦慮投射。我們不妨先將所謂的“陰謀論”放在一邊，把焦點(diǎn)放回到電影節(jié)、電影和表演藝術(shù)本身?，F(xiàn)在真正該被討論的是：讓表演回歸表演，讓地域標(biāo)簽留在“跟風(fēng)”里。演員的終極價值仍在作品，演員的演技厚度才是超越爭議的終極砝碼。

值班編輯 康嘻嘻

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