要說黃梅戲界兩位響當當?shù)慕鸹?，那必須是馬蘭和吳瓊。兩位都是1962年生人，同窗情誼，也曾在安徽黃梅戲劇院并稱“雙璧”。

可如今再看，一個風采依舊、活躍在臺前，另一個則更顯沉靜、歲月痕跡明顯。這差異，可不是一句命好命壞就能解釋得了的，里頭門道深著呢。

要說這兩位，當年可是在安徽藝術(shù)學校里同班同宿舍的好姐妹。但一入學，配置就不一樣了。

先看馬蘭，典型的含著戲曲基因出身。她老家在安徽太湖縣，父母都是劇團的骨干，母親是演員，父親管舞美。

打小兒，馬蘭就是在后臺摸爬滾打長大的，耳濡目染，看化妝、聽唱腔，這些都是她的童年記憶。

等13歲進了藝校，那基本功，什么翻跟頭、甩水袖，比別人熟練多了。加上這姑娘身形挺拔，面容清秀，一看就是主角臉。

畢業(yè)后，馬蘭順利進入安徽省黃梅戲劇院，沒幾年就憑《天仙配》里的七仙女一角，徹底火了。

那唱詞，字字清晰，聲調(diào)穩(wěn)當，眼神里透著股子溫柔又大氣，觀眾都說她簡直是從戲文里走出來的仙女。

后來拿了全國黃梅戲青年演員大獎賽金獎，同行們直接拍板，馬蘭這基本功，同輩里沒人能比。她走的是一條順理成章、天賦加勤奮的康莊大道。

再看吳瓊，比馬蘭晚三年才踏進藝校大門。這姑娘，16歲的時候個子不高，外形也不是最拔尖的。

但她一開嗓，老師們都驚了。那嗓音高亢透亮，穿透力特強，連高難度的花腔都能唱得穩(wěn)準狠。很快，她就有了個“小嚴鳳英”的外號。

1985年，23歲的吳瓊拿了全國黃梅戲中青年演員廣播大獎賽“十佳”，雖然比馬蘭晚兩年拿獎，但她的野心可不滿足于唱好傳統(tǒng)戲。

兩年后，她就自己組建了吳瓊藝術(shù)團，開始嘗試把黃梅戲的調(diào)子和民歌、通俗歌曲混著唱。這在當時的戲曲圈里，可算是敢想敢干的新鮮事兒了。

吳瓊的路子，是靠實力突圍，然后勇于創(chuàng)新，有點不走尋常路的意思。

八十年代那會兒，安徽黃梅戲劇院里，馬蘭和吳瓊那可是公認的“雙璧”。馬蘭主挑大梁，演的都是正統(tǒng)大戲，是劇院的門面。

吳瓊則跑遍各地巡演，靠著創(chuàng)新唱法圈粉無數(shù)。那時候，倆人留著同款齊肩發(fā)，穿著一樣的練功服，后臺卸妝還互相借發(fā)油。誰也沒想到，十幾年后，她們的人生軌跡會徹底分道揚鑣。

真正讓這兩位的人生畫出分界線的，是她們各自選擇的兩段婚姻，以及婚后截然不同的生活重心。

1991年，事業(yè)如日中天的馬蘭，在上海參加文化活動時認識了余秋雨。那時候，余秋雨剛憑《文化苦旅》紅遍大江南北，他點評戲曲的那些話，句句都說到馬蘭心坎兒里去了。

馬蘭被他的學識深深吸引。而余秋雨也被舞臺上光彩照人、臺下溫婉安靜的馬蘭迷住了。

第二年，兩人就領證了，婚禮辦得特別低調(diào)，只請了雙方親友?；楹?，馬蘭的心思迅速轉(zhuǎn)向了家庭。余秋雨要去各地考察寫書，她就停了演出，跟著丈夫一塊兒去。

埃及的金字塔、巴黎的盧浮宮、希臘的雅典衛(wèi)城，這些地方都留下了他們的足跡。漸漸地，劇院的排練廳里，馬蘭的身影越來越少見了。

大概到了2006年前后，馬蘭徹底淡出了黃梅戲舞臺。她在上海成立了個黃梅戲工作室，偶爾給戲曲學生開開講座，剩下的大部分時間，都用來照顧余秋雨了。

余秋雨寫書，她就幫忙整理手稿、查資料。后來余秋雨眼睛不好，她就每天讀報給丈夫聽。

哪怕是2009年余秋雨前妻李紅發(fā)文引發(fā)爭議，網(wǎng)上吵得沸沸揚揚，馬蘭也從沒出聲回應過，只是牽著余秋雨的手，照樣去公園散步。

鄰居們?？吹竭@對夫妻，早上一起去菜市場買新鮮蔬菜，下午在梧桐樹下慢慢走。

馬蘭走幾步就會回頭看看丈夫，那份細心，簡直像照顧孩子一樣。她選擇了把愛情和家庭，放在了人生的首位。

吳瓊的婚姻，從一開始就帶著爭議。2002年，她在拍《魂斷藍橋》的時候，認識了比自己小15歲的演員阮巡。

男方當時才二十出頭，長得帥氣。而吳瓊已經(jīng)是黃梅戲名家了。這段姐弟戀遭到了雙方家庭的強烈反對。阮巡爸爸覺得年齡差太大，不牢靠。

吳瓊爸爸也擔心，女兒以后得照顧個小丈夫。但吳瓊認定了阮巡。2004年7月登記結(jié)婚的時候，她還敢在網(wǎng)上直播婚禮，這在當時的娛樂圈，絕對算是大膽操作了。

但奇妙的是，這段不被看好的婚姻，反而成了吳瓊事業(yè)的助推器?；楹蟮膮黔?，可沒像馬蘭那樣退守家庭，反而把阮巡變成了自己的事業(yè)搭檔。

吳瓊負責藝術(shù)創(chuàng)作和團隊規(guī)劃，阮巡呢，就把所有家務都包圓了，還跟著學調(diào)音、練燈光，成了老婆的專屬技術(shù)支持。

吳瓊練唱腔，阮巡就是第一個聽眾。吳瓊搞直播，阮巡就幫忙調(diào)試設備、活躍氣氛。吳瓊?cè)ジ鞯匮莩?，阮巡就背著行李跟在她身后?/p>

他們倆沒有親生子女，后來就過繼了吳瓊妹妹家的女兒當養(yǎng)女。

一家三口在北京的小家里，日子過得熱熱鬧鬧。吳瓊的這段婚姻，讓她有了更堅實的后盾去闖事業(yè)，去追求她所熱愛的一切。

現(xiàn)在馬蘭和吳瓊兩位63歲的藝術(shù)家，她們的面貌和狀態(tài)，把選擇不同，活法不同這個道理詮釋得淋漓盡致。

吳瓊?cè)缃衩Φ孟駛€空中飛人。前一陣子，她帶著馬鞍山四季戲曲劇院的“60+天團”，這可都是她和馬蘭當年的藝校同班同學，在北京世紀劇院演了典藏版的《女駙馬》和《羅帕記》。

這兩出戲，是黃梅戲“老三篇”里的經(jīng)典，還拿了國家藝術(shù)基金資助，臺下坐滿了老戲迷和年輕觀眾。

演出一結(jié)束，63歲的吳瓊沒閑著，立馬開了直播。她穿著戲服，跟粉絲聊后臺的趣事，還即興唱了一段《天仙配》，一個小時就漲了不少粉絲。

最近養(yǎng)女的成人禮上，她端著紅酒杯跟阮巡撒嬌，阮巡呢，也摟著她對親友說能陪她闖事業(yè)、過生活，是自己的福氣。

現(xiàn)在的吳瓊，臉上基本沒什么老年斑，頭發(fā)烏黑發(fā)亮，笑起來眼睛彎彎的，跟48歲的阮巡同框，根本看不出15歲的年齡差。

她的直播賬號里，既有教年輕人唱黃梅戲基本功的視頻，也有帶貨安徽茶葉、戲服周邊的片段，粉絲也不少。

她還獲得了華鼎獎最佳戲曲藝術(shù)家提名，安徽衛(wèi)視春晚也邀她唱歌。吳瓊自己說，只要觀眾還愿意聽，她就一直唱下去。她選擇了活躍和創(chuàng)造，舞臺的能量讓她保持著旺盛的生命力。

馬蘭的現(xiàn)在，則是另一番安靜景象。她的黃梅戲工作室，很少對外發(fā)聲。偶爾有戲曲院校請她去開講座，她也只講傳統(tǒng)的唱腔技巧，從不提及自己的個人經(jīng)歷。

網(wǎng)友們拍到的照片里，她穿著寬松的棉麻衣服，手里總提著余秋雨的保溫杯。過馬路的時候，她會緊緊牽著丈夫的手。遇到熟人打招呼，也只是點點頭微笑，不多說話。

網(wǎng)上總有人拿馬蘭和吳瓊做比較，說她們的差異，是嫁得好不好的問題。這話說得不準確。

這兩位的差異，從來不是嫁給了誰，而是婚后，她們選擇了成為什么樣的人。

黃梅戲“五朵金花”里，不少人晚年沒有子女，馬蘭和吳瓊只是其中兩位。所謂的不同命，從來不是上天安排，而是自己一步步選出來的。

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