11月6日，《人民日?qǐng)?bào)》副刊版刊發(fā)中國(guó)煤礦文工團(tuán)演員劉昊然的署名文章《珍惜角色的饋贈(zèng)》。近期，越來越多像劉昊然、林永健、王雷、張嘉益等擁有影響力的明星在《人民日?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)海外版》或其新媒體平臺(tái)上發(fā)表文章，本文進(jìn)行了梳理匯總。

來源：傳媒內(nèi)參—廣電頭條

11月6日，《人民日?qǐng)?bào)》副刊版刊發(fā)中國(guó)煤礦文工團(tuán)演員劉昊然的署名文章《珍惜角色的饋贈(zèng)》。

劉昊然說，《南京照相館》中有一場(chǎng)戲令他記憶猶新：在暗房中，阿昌雙手顫抖，捧著一張張記錄屠殺罪證的照片，他的眼神從恐懼逐漸轉(zhuǎn)為堅(jiān)定。

“有觀眾說，聽到阿昌喊出‘萬里長(zhǎng)城’四個(gè)字很受觸動(dòng)。這句臺(tái)詞不是劇本原有的，是我在拍攝時(shí)自然而然的情感迸發(fā)。它不僅是角色的吶喊，更是一個(gè)民族在至暗時(shí)刻對(duì)尊嚴(yán)與正義的呼喚。”

從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，劉昊然考入中國(guó)煤礦文工團(tuán)，第一時(shí)間提交了入黨申請(qǐng)書?！叭缃?，我更加清晰地認(rèn)識(shí)到，‘黨的文藝工作者’這個(gè)身份承載的不僅是個(gè)人的藝術(shù)理想，更有時(shí)代賦予的使命?！眲㈥蝗徽f。

近期，越來越多像劉昊然、林永健、王雷、張嘉益等擁有影響力的明星在《人民日?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)海外版》或其新媒體平臺(tái)上發(fā)表文章，這已經(jīng)成為一種文化現(xiàn)象。

明星在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)文的現(xiàn)象，本質(zhì)是公眾人物與官方媒體的雙向奔赴，推動(dòng)了主流文化的有效傳播。

對(duì)明星：形象重塑與責(zé)任落地的雙重提升

對(duì)明星而言，登上《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)聲這一行為直接助力其從“流量偶像”“影視明星”的單一標(biāo)簽中突圍，向“有思想、有擔(dān)當(dāng)”的正能量青年榜樣轉(zhuǎn)型，極大提升了公眾形象的正統(tǒng)性與美譽(yù)度。

通過探討家國(guó)情懷、文化傳承、奮斗精神等嚴(yán)肅話題，明星展現(xiàn)專業(yè)之外的思想深度。同時(shí)，作為公眾人物，這也是履行社會(huì)責(zé)任的直接體現(xiàn)——借助國(guó)家級(jí)媒體的影響力，引導(dǎo)粉絲和青年群體關(guān)注社會(huì)議題、樹立正確價(jià)值觀。

對(duì)《人民日?qǐng)?bào)》：傳播革新與價(jià)值落地的有效突破

明星以拍戲經(jīng)歷、成長(zhǎng)感悟等親身故事為切入點(diǎn)，用更通俗、更具溫度的語言詮釋宏大主題，讓原本嚴(yán)肅的主旋律宣傳擺脫了生硬說教，變得可感可知、更接地氣，顯著提升了傳播的親和力與說服力。此外，正面明星作為“奮斗”“愛國(guó)”“敬業(yè)”等核心價(jià)值觀的鮮活載體，為媒體倡導(dǎo)的理念提供了具象化案例，讓主流價(jià)值觀的傳遞更具說服力，實(shí)現(xiàn)了媒體功能與社會(huì)價(jià)值的雙重落地。

本文進(jìn)行了梳理匯總：

《珍惜角色的饋贈(zèng)》

劉昊然

今年是我成為演員的第十一年。我常常問自己：扮演了二三十個(gè)角色，他們的感情和力量從何而來？

兩個(gè)震撼人心的場(chǎng)景讓我找到了答案。為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，我參演的電影《南京照相館》上映。首映那一天，我坐在影院里，與南京觀眾一同看完這部作品。片尾燈光亮起時(shí)，掌聲在黑暗中響起，我深深感受到藝術(shù)與歷史交織的力量蕩氣回腸。

10月12日，在河海大學(xué)舉辦的“把青春華章寫在祖國(guó)大地上”大思政課網(wǎng)絡(luò)主題宣傳和互動(dòng)引導(dǎo)活動(dòng)上，我看到青年學(xué)子演繹時(shí)代楷?！皠⒗锨f連”英雄戰(zhàn)士時(shí)的熾熱眼神，演繹貴州“村超”縣城在洪災(zāi)救援時(shí)軍民情深的真情流淌，再次感受到藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)交融的力量直抵人心。

《南京照相館》的拍攝，讓我對(duì)“角色”二字有了更加深刻的理解。影片中，我飾演的郵差阿昌在暗房中沖洗出記錄侵華日軍暴行的照片，那一刻，他的使命發(fā)生根本轉(zhuǎn)變——從傳遞信件到傳遞真相，從保全自身到守護(hù)希望。有一場(chǎng)戲讓我記憶猶新：在暗房中，阿昌雙手顫抖，捧著一張張記錄屠殺罪證的照片，他的眼神從恐懼逐漸轉(zhuǎn)為堅(jiān)定。有觀眾說，聽到阿昌喊出“萬里長(zhǎng)城”四個(gè)字很受觸動(dòng)。這句臺(tái)詞不是劇本原有的，是我在拍攝時(shí)自然而然的情感迸發(fā)。它不僅是角色的吶喊，更是一個(gè)民族在至暗時(shí)刻對(duì)尊嚴(yán)與正義的呼喚。

從《建軍大業(yè)》中意氣風(fēng)發(fā)的粟裕，到《1921》中的學(xué)生劉仁靜，再到《唐探1900》中在異鄉(xiāng)尋找身份認(rèn)同的年輕探員……每一個(gè)角色都像一扇窗口，讓我窺見不同時(shí)代中國(guó)青年的精神世界。19歲時(shí)，我飾演的粟裕高喊“一定會(huì)拿下南京城”，那是少年“敢教日月?lián)Q新天”的豪情；24歲時(shí)，我在《1921》中與一群年輕人舉起右拳宣誓，那種為理想奮不顧身的純粹讓我數(shù)次熱淚盈眶；在《唐探1900》中，我體會(huì)到海外游子對(duì)“根”的渴望與堅(jiān)守。

這些角色讓我完成了三重叩問：《唐探1900》讓我思考“我是誰”，《1921》讓我明確“要去往何方”，《南京照相館》沉重而深刻地提醒我“絕不能忘記來路”。如果說前兩者是青春的迷茫與探索，后者則是成長(zhǎng)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。在《我和我的祖國(guó)》等作品中，當(dāng)我仰望戰(zhàn)機(jī)劃過長(zhǎng)空，當(dāng)我為鄉(xiāng)村振興揮灑汗水，那份從心底迸發(fā)的自豪感，是角色賦予我的精神能量。

今年，我首次以主演身份參與話劇《溫暖的味道》，在劇中飾演下鄉(xiāng)幫扶的駐村第一書記孫光明。話劇舞臺(tái)沒有重來的機(jī)會(huì)，每一場(chǎng)演出都是與觀眾的直接對(duì)話。哪怕一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作，我也會(huì)在排練廳反復(fù)打磨上百遍，這種“慢下來”的創(chuàng)作過程，讓我對(duì)表演有了新的認(rèn)知：塑造人物絕不僅僅是技巧的呈現(xiàn)，更是生命與生命的對(duì)話。

在《正義必勝》文藝晚會(huì)的舞臺(tái)上，當(dāng)我演誦那些記錄民族苦難與輝煌的篇章時(shí)，手中的稿紙如有千斤重，每一個(gè)字的背后，都是無數(shù)先輩用生命書寫的歷史。敬畏歷史，敬畏創(chuàng)作，敬畏觀眾，是我在集體創(chuàng)作中逐漸領(lǐng)悟到的。從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，我考入中國(guó)煤礦文工團(tuán)，第一時(shí)間提交了入黨申請(qǐng)書。如今，我更加清晰地認(rèn)識(shí)到，“黨的文藝工作者”這個(gè)身份承載的不僅是個(gè)人的藝術(shù)理想，更有時(shí)代賦予的使命。

作為95后的文藝工作者，我深知自己的成長(zhǎng)離不開時(shí)代的滋養(yǎng)。我們要用角色講好中國(guó)故事，用表演傳遞精神力量，這不僅需要專業(yè)能力的精進(jìn)，更需要價(jià)值觀的錘煉。青春從來不是某個(gè)年齡段的標(biāo)簽，而是一種生命狀態(tài)，需要在平凡崗位上堅(jiān)守初心的定力，意味著要把個(gè)人理想融入時(shí)代洪流。

在實(shí)現(xiàn)理想的這條路上，我們都有自己的角色，期待與你們同行！

《精品是怎樣煉成的》

林永健

拍一部精品影視劇好比造一臺(tái)頂級(jí)賽車，導(dǎo)演、編劇、制片人是設(shè)計(jì)師，我們演員就是試駕員，車好不好開，性能咋樣，演員得第一個(gè)感受，第一個(gè)反饋。因此，我想從試駕員的視角，談?wù)勈裁礃拥能囬_著最帶勁，什么樣的配置觀眾最買賬，讓咱們?cè)斓能嚰饶茱j速度，又能保安全，還能讓觀眾坐上去就不想下來。

首要的是編劇工作。對(duì)“劇本中心制”，我舉雙手贊成。劇本劇本，一劇之本，本子要是歪了，任你是“最佳女主角”還是“最佳男主角”，演得越賣力，“撲街”撲得越華麗。什么叫好劇本？我覺得就兩點(diǎn)：“根”要扎得深，“梗”要玩得真。

“根”是什么？是生活，是民生，是當(dāng)下觀眾認(rèn)同的價(jià)值觀?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，大家都在追求大流量，創(chuàng)作就是要讓流量從網(wǎng)民的指尖流向觀眾的心尖。很多劇為啥被批評(píng)“懸浮”？因?yàn)樗鼈兪蔷巹≡诟咝羌?jí)酒店里喝著咖啡、吃著大餐想象出來的民間疾苦。寫農(nóng)村戲，你得知道化肥多少錢一袋，苞米多少錢一穗，牛肉多少錢一斤；寫都市戲，你得明白年輕人為啥一邊努力一邊又想“躺平”。觀眾不是不喜歡長(zhǎng)劇，他們只是不喜歡又長(zhǎng)又難看的劇；觀眾也不是只愛短劇，他們是愛短劇里那種真實(shí)、直給、不廢話的爽感。

至于“?！?，指的不是網(wǎng)絡(luò)梗，而是故事的“鉤子”?，F(xiàn)在的觀眾多聰明啊，懸疑劇第一集，兇手一出場(chǎng)，彈幕上飄來幾個(gè)字：“一看就是他，拜拜了您吶！”好劇本，得讓觀眾猜不透，但又合情合理。不光是懸疑劇需要“鉤子”，任何好故事都得有個(gè)讓人“上鉤”的抓手。好“?！辈辉诙嘈缕妫谟谀懿荒芤话雁^住人心，讓人一邊看一邊想：“后來呢？后來呢？后來他們咋樣了呢？”

劇本是人寫的，也是寫給人看的。編劇要能“沉”下去，多出去走走，擠擠地鐵，坐坐公交，逛逛菜場(chǎng)，多跟現(xiàn)在的年輕人嘮嘮嗑。咱寫的不是冰冷的代碼，而是真實(shí)的人間煙火。藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。這樣觀眾才覺得：誒，這演的不就是我嗎？和觀眾有了共鳴，有了連接，一切就都有了。

好本子成了，還需要好導(dǎo)演。導(dǎo)演是影視交響樂的指揮官，也是激發(fā)演員潛能的催化劑。一個(gè)好導(dǎo)演，既得“懂戲”，知道哪塊戲該濃墨重彩，就把情緒拉滿可勁兒造，哪塊戲該輕描淡寫，就留白給足靜悄悄。又得“給戲”，給演員們創(chuàng)作的空間，別每個(gè)動(dòng)作、每句臺(tái)詞都卡得死死的，要知道演員的即興發(fā)揮有時(shí)候是神來之筆。還得“鎮(zhèn)戲”，現(xiàn)在經(jīng)常會(huì)遇到一種情況：某些頂流演員，排場(chǎng)很大，自帶“編劇團(tuán)隊(duì)”進(jìn)組，隨時(shí)準(zhǔn)備給劇本“動(dòng)手術(shù)”。作為導(dǎo)演，這時(shí)候怎么辦？全聽他的？那你這戲就成“明星定制款”了，故事邏輯可能稀碎。這考驗(yàn)著導(dǎo)演的綜合水平和大局觀，既不能太軟弱，失了藝術(shù)追求，也不能太固執(zhí)，聽不進(jìn)合理化建議。要讓這些所謂大腕明白，戲好了，演員是最大受益者，戲垮了，演員也是責(zé)任人。

除了編劇、導(dǎo)演，精品創(chuàng)作還離不開出色的制片人。制片人，又被稱為作品的“總掌勺人”，在得優(yōu)質(zhì)內(nèi)容者得天下的今天，制片人尤其要有長(zhǎng)線思維，敢于做精品，善于經(jīng)營(yíng)IP，別光看“流量”，還要看“留量”。

在題材選擇上，別光盯著“爆款配方”，要去找“下一道菜”。影視行業(yè)有個(gè)陋習(xí)，什么火了，立馬一窩蜂去抄。觀眾老吃同一道菜，能不膩嗎？制片人眼光得毒辣，得有點(diǎn)前瞻性，選題時(shí)別光看數(shù)據(jù)報(bào)告，得多看看社會(huì)情緒，看看老百姓真正關(guān)心什么。有時(shí)候，“冷門”恰恰意味著“藍(lán)?！?，它能滿足觀眾未被滿足的渴望，能開拓市場(chǎng)未被開墾的土壤，能創(chuàng)造價(jià)值未被發(fā)現(xiàn)的寶藏。

在選角策略上，不選最貴的，要選最對(duì)的。用流量明星省心省力，數(shù)據(jù)好看，招商容易，但副作用也不能忽視。選角不能只看粉絲量，要看角色匹配度、演技勝任度、藝德涵養(yǎng)度。觀眾現(xiàn)在反感的是“強(qiáng)行喂飯”——不管合不合適，硬塞給你一個(gè)明星；相反，咱們得學(xué)會(huì)“看戲下菜碟”。

在資源配置上，好鋼用在刀刃上，爛木頭別做搟面杖。制片人是管錢的，但不能只會(huì)“省錢”，得學(xué)會(huì)“花錢”。錢要花在真正提升品質(zhì)的地方。比如，花在劇本上，請(qǐng)好編劇，給足創(chuàng)作時(shí)間，讓他們深入生活；花在制作上，實(shí)景搭建、服化道精致、后期特效精良，別動(dòng)不動(dòng)就棚拍摳圖，觀眾眼睛雪亮著呢；花在“看不見的地方”，給主創(chuàng)足夠的劇本圍讀、排練、體驗(yàn)時(shí)間，聘請(qǐng)歷史顧問，等等。這些投入看似不直接產(chǎn)生效益，卻能決定劇集的最終質(zhì)感。

好作品離不開好環(huán)境，好環(huán)境成就好作品?！皬V電21條”的出臺(tái)把創(chuàng)作的路鋪得更寬了，這次全國(guó)精品電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流培訓(xùn)班上，就碰撞出了不少好創(chuàng)意、好辦法。但路寬了，不是為了飆車，是為了把車開得更穩(wěn)，載著更多好作品、好故事，到達(dá)觀眾的心里。創(chuàng)作者需時(shí)刻謹(jǐn)記不能傲慢，得俯下身子，腳踩大地，接地氣通民心，這樣才能使我們的創(chuàng)作有底氣。要知道，咱們拍的不僅是文藝作品，更是時(shí)代，是民生，是普通百姓的悲歡離合、人間冷暖、生活百態(tài)！

《讓英雄與觀眾時(shí)空對(duì)話》

王雷

我一直覺得，能在熒幕上塑造英雄，是我的光榮。從《戰(zhàn)旗》里的金戈，到《中國(guó)騎兵》里的劉春雷、《上甘嶺》里的秦基偉，再到《功勛》里的李延年，他們出身不同、性格不同、命運(yùn)不同，但都是胸懷民族大義的勇士。

《我們的河山》里的莊埼風(fēng)也是這樣的角色。他不是沖鋒陷陣的猛將，而是沂蒙地區(qū)土生土長(zhǎng)的一介文弱書生，一名青年共產(chǎn)黨員，在上級(jí)指導(dǎo)和帶領(lǐng)下開展減租減息、組織農(nóng)會(huì)，團(tuán)結(jié)民眾一致抗日。

“兵民是勝利之本”是莊埼風(fēng)行動(dòng)的準(zhǔn)則。抗戰(zhàn)勝利離不開前線將士的浴血拼殺，也離不開后方的、基層的、深入群眾的思想動(dòng)員工作。承擔(dān)這項(xiàng)重要任務(wù)的基層黨員，與前線浴血奮戰(zhàn)的英雄一樣，都在服務(wù)人民、追求民族解放的道路上義無反顧。莊埼風(fēng)走近土炕頭，走向田間地頭，發(fā)現(xiàn)空講救國(guó)大道理沒用，老百姓最樸素的愿望是能吃飽飯、穿暖衣，于是著手推動(dòng)減租減息，改善村民生活。因?yàn)樗靼祝按笾腔邸比绻麑?duì)不上百姓的“小心思”將毫無用處，只有讓鄉(xiāng)親們感受到這支隊(duì)伍是為他們謀幸福的，才能贏得支持，進(jìn)而贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。

劇中大量展現(xiàn)的，正是這種具體而微的工作：一點(diǎn)點(diǎn)喚醒民眾，黨的政策老鄉(xiāng)們聽得懂、能受益?？箲?zhàn)14年，千千萬萬像莊埼風(fēng)這樣的基層干部，在敵后默默耕耘，筑牢了人民戰(zhàn)爭(zhēng)的銅墻鐵壁。他們是連接“兵”與“民”的橋梁，是戰(zhàn)場(chǎng)后方的堅(jiān)強(qiáng)后盾，是勝利基石。

沒有了浴血廝殺的強(qiáng)情節(jié)，怎么讓根據(jù)地里的“政工”英雄在熒屏上鮮活起來？結(jié)合塑造李延年的經(jīng)驗(yàn)，我始終提醒自己：莊埼風(fēng)跟戰(zhàn)士、農(nóng)民們說話，也是在跟熒屏前的觀眾交流。觀眾會(huì)代入劇中普通人的視角，莊埼風(fēng)向他們解釋政策、鼓舞士氣、講述道理的過程，也是在同今天的觀眾傳遞思想、溝通情感。所以，他帶著鮮明的個(gè)性，帶著對(duì)鄉(xiāng)親們的情感去表達(dá)，每一句話都是為了解決問題、爭(zhēng)取勝利、改善生活，不是空洞的說教。農(nóng)民和戰(zhàn)士聽懂了，觀眾就一定能聽懂，英雄身上的精神力量就能跨越時(shí)空抵達(dá)人心。

演好英雄的故事，需要走進(jìn)英雄的世界，這對(duì)我來說也是一次精神洗禮。

在沂蒙紅嫂紀(jì)念館采風(fēng)，無聲的展品訴說著軍民魚水情：最后一口糧做軍糧，最后一塊布做軍裝，最后一個(gè)兒子送戰(zhàn)場(chǎng)。老鄉(xiāng)們動(dòng)情的講述，更為我蓄積了塑造角色的情感基礎(chǔ)，使我進(jìn)一步理解“莊埼風(fēng)們”日復(fù)一日、深入人心的群眾工作是如此重要，理解他們身上的精神多么值得我們接力傳承下去。

如果說《功勛》之《能文能武李延年》單元回答了“為什么黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)不可戰(zhàn)勝”，《我們的河山》則折射出另一幅歷史畫卷：勝利的基石，在后方、在基層、在人民群眾的一磚一瓦間夯實(shí)。那些在田間地頭、在群眾中間默默耕耘的萬千英雄，或許沒有驚天動(dòng)地的壯舉，但他們播撒的思想火種，凝聚的民心共識(shí)，匯聚成抗戰(zhàn)洪流中奔涌不息的力量源泉。

“莊埼風(fēng)們”帶著泥土的氣息和煙火的味道，將個(gè)人命運(yùn)與民族存亡緊緊相連，最終在人民的托舉中綻放光芒。這樣的歷史，讓我們永遠(yuǎn)銘記：英雄從人民中走來。

記錄下普通人的努力與真誠(chéng)

張嘉益（演員）

這5年，我演過不少現(xiàn)實(shí)題材的戲，《裝臺(tái)》里的刁順子、《少年派》里的林大為、《歡樂家長(zhǎng)群》系列中的劉向上，這些都是從生活深處、從泥土里長(zhǎng)出來的角色。在剛拍攝完成的《主角》里，我飾演了胡三元。不論故事發(fā)生在哪里，都在講人間煙火；不論人物是干啥的、多大年齡，身上那股子對(duì)生活的勁兒都是通的。演他們，我得讓自己成為那個(gè)在時(shí)代里、生活里“撲騰”的人。

拍《裝臺(tái)》時(shí)，我們提前回到西安，在城中村生活了一個(gè)月，天天跟“裝臺(tái)人”在一起，和他們一起干活，聽他們對(duì)生活的期盼。這個(gè)過程，不光是搜集表演素材，更重要的是心里有了底，相信“我就是刁順子”。

正在播出的電視劇《歡樂家長(zhǎng)群2》和《歡樂家長(zhǎng)群》構(gòu)成一個(gè)系列，定位是“客廳喜劇”。我們從一開始就明確聚焦在“家長(zhǎng)群”這個(gè)微觀社會(huì)窗口，把尋常家庭中那些細(xì)微又充滿溫情的真實(shí)故事，誠(chéng)懇地呈現(xiàn)在熒屏上。我們希望這部作品讓大家在笑聲中交流、在共鳴中理解——聊聊作業(yè)、談?wù)劀贤?、說說鄰里相助，讓客廳不僅有劇集的聲音，更能讓一家人之間有更多關(guān)注彼此、溝通交流的對(duì)話。

喜劇的基礎(chǔ)也是真實(shí)，取材于生活本身幽默智慧的細(xì)節(jié)。好的家庭劇像一面鏡子，照見的是我們的生活：輔導(dǎo)作業(yè)時(shí)的“雞飛狗跳”，家長(zhǎng)群里刷屏的信息，代際溝通中“一個(gè)嫌啰嗦、一個(gè)嫌不懂”的錯(cuò)位……這些場(chǎng)景本身就帶有強(qiáng)烈的喜劇色彩，觀眾會(huì)在笑聲里感受到：家是講愛的地方，試著理解，總能往前邁一步。不論講什么故事，不管是正劇還是喜劇，“細(xì)節(jié)的真實(shí)”都是底線。沒有細(xì)節(jié)，再熱鬧的劇情也站不住腳；有了細(xì)節(jié)，哪怕是一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞、一個(gè)微小的動(dòng)作，都能讓觀眾覺得“這就是我身邊的人”。

《歡樂家長(zhǎng)群2》播出期間，有觀眾評(píng)價(jià)說“沒有復(fù)雜的情節(jié)，但樸素的日常就能暖到心里去”。說得多好??！我很受觸動(dòng)。其實(shí)，不論《裝臺(tái)》還是《少年派》，不論家庭、學(xué)校還是社區(qū)、職場(chǎng)，樸素的日常就能暖到心里去。我們創(chuàng)作的初衷，就是想給觀眾打造一個(gè)“心靈客廳”，讓大家在忙碌的生活里，能有一個(gè)地方放松下來，笑一笑，把關(guān)注外面的目光轉(zhuǎn)回家里，認(rèn)真看看身邊的人、聽聽他們的困惑、快樂和那些可能被我們忽略了的生活。

演員在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中有一份責(zé)任，就是“讓觀眾在作品里看到自己，也看到生活其實(shí)有很多‘解法’”。“守正創(chuàng)新”這4個(gè)字一直提醒我：“守正”，就是守住“真實(shí)”這個(gè)根本，不管演什么角色，都要回到生活里去觀察、去體驗(yàn)，不搞虛的、不玩套路；“創(chuàng)新”，就是在真實(shí)的基礎(chǔ)上，嘗試不同的題材和風(fēng)格，不被自己過去的角色框住。

我希望通過角色與觀眾交朋友，將普通人的悲歡離合、時(shí)代的細(xì)微變遷，轉(zhuǎn)化為有溫度的故事，記錄下新時(shí)代普通人的努力與真誠(chéng)、平凡與偉大。