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央視八套黃金檔向來是國劇品質(zhì)的金字招牌，能在這里播出的劇集，大多自帶品質(zhì)背書?？山诙n的家庭倫理劇《四喜》卻打破了這個(gè)慣例，還沒正式開播，網(wǎng)絡(luò)上的吐槽聲就已經(jīng)鋪天蓋地。讓人意外的是，這場(chǎng)輿論風(fēng)暴的焦點(diǎn)，不是初挑大梁的新人，也不是劇情設(shè)定，而是手握國家一級(jí)演員頭銜的老戲骨許娣。

按理說，《四喜》的配置堪稱王炸。導(dǎo)演是拍出過《我的前半生》《中國式關(guān)系》等爆款的沈嚴(yán)，女主由白玉蘭獎(jiǎng)得主童瑤坐鎮(zhèn)，實(shí)力演員蔣欣甘愿當(dāng)綠葉飾演女主姐姐。這樣的陣容，在官宣之初就收獲了不少觀眾的期待?？僧?dāng)官方公布許娣將飾演核心配角婆婆時(shí)，風(fēng)向瞬間逆轉(zhuǎn)，評(píng)論區(qū)里滿是“有她就不看了”“這劇要涼”的聲音。

觀眾的抵觸并非空穴來風(fēng)，而是源于許娣近年在多部作品中的拉胯表現(xiàn)。2025年播出的《我的后半生》里，她飾演的丈母娘孫寶琴，成了全劇最大的槽點(diǎn)。在男主發(fā)妻的葬禮這場(chǎng)悲情戲中，張國立飾演的男主用微顫的手指、泛紅的眼眶，還有翻看舊照片時(shí)輕柔的動(dòng)作，把一個(gè)喪偶老人的悲痛演繹得入木三分。可許娣飾演的丈母娘，卻全程用夸張的瞪眼捂嘴、刺耳的尖叫來表現(xiàn)情緒，本該帶著黑色幽默的戲份，被她演成了荒誕的鬧劇。

后續(xù)的家庭聚餐戲份更是讓觀眾忍無可忍。她全程搶戲，五官扭曲著說話，臺(tái)詞吼到破音，不少網(wǎng)友吐槽，別人演戲是要錢，許娣演戲是要命。兩種截然不同的表演風(fēng)格同框，讓觀眾看得十分出戲，直言兩人像是來自兩個(gè)次元的演員，演技層次有著云泥之別。

其實(shí)這樣的爭議早有苗頭，許娣近年的表演陷入了嚴(yán)重的同質(zhì)化怪圈。從《我的前半生》里的薛甄珠，到《都挺好》中的配角，再到《父母愛情》里的客串角色，她演的幾乎都是大嗓門、愛嘮叨、性格強(qiáng)勢(shì)的隔壁大媽形象。角色換了一個(gè)又一個(gè)，但表演方式從來沒變過，被觀眾直指演什么都像許娣本人，根本沒有角色的區(qū)分度。

這次《四喜》的預(yù)告片發(fā)布后，許娣的表演再次引發(fā)爭議。預(yù)告里她飾演的婆婆，全程只靠嘆氣、皺眉這兩個(gè)單一表情來塑造角色，和蔣欣對(duì)手戲時(shí)，更是被對(duì)方的爆發(fā)力襯得毫無亮點(diǎn)。要知道蔣欣在劇中飾演的姐姐，情緒爆發(fā)時(shí)眼神里全是戲，一顰一笑都帶著角色的張力，兩人同框的畫面，讓許娣的表演更顯敷衍。還未開播就罵聲一片！央八力挺卻差評(píng)如潮，一級(jí)演員被指戲混子。

誰能想到，如今被群嘲戲混子的許娣，也曾是公認(rèn)的演技標(biāo)桿。上世紀(jì)90年代，她憑借《貧嘴張大民的幸福生活》中細(xì)膩鮮活的表演，斬獲飛天獎(jiǎng)提名，成為國民級(jí)的演員?！段业那鞍肷防锏难φ缰殡m然有爭議，但至少讓觀眾記住了這個(gè)角色，還幫她拿到了白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角提名?？蓮那饲娴睦蠎蚬牵兂汕艘幻娴膽蚧熳?，許娣到底經(jīng)歷了什么？

核心問題出在表演的模板化和對(duì)舒適區(qū)的過度依賴。這些年，許娣的表演已經(jīng)形成了固定公式：演強(qiáng)勢(shì)角色就靠大嗓門加夸張手勢(shì)，演悲情角色就靠干嚎加翻白眼，演溫情角色就靠嘆氣加皺眉。她從來沒有根據(jù)角色的特質(zhì)進(jìn)行差異化設(shè)計(jì)，只是把同一個(gè)表演模板，套在了不同的角色身上。

《我的后半生》里的孫寶琴本是個(gè)口硬心軟的復(fù)雜角色，既有丈母娘的強(qiáng)勢(shì)，也有對(duì)女兒的疼愛，可許娣用全程浮夸的話劇腔演繹，把角色變成了單純的惡婆婆工具人，完全丟掉了角色的層次感。更讓人失望的是，她近年接戲頻率極高，平均每年要參演三四部劇集，但多數(shù)角色都是換湯不換藥的重復(fù)設(shè)定，根本看不到她對(duì)表演的敬畏之心。

《四喜》的未播先爭議，本質(zhì)上是觀眾對(duì)演技特權(quán)的反抗。以前大家總覺得老戲骨自帶品質(zhì)保障，可現(xiàn)在的觀眾越來越清醒，資歷從來不是演技的免死金牌。當(dāng)流量明星都在努力打磨演技、突破舒適區(qū)時(shí)，拿著老戲骨頭銜卻敷衍表演的演員，自然會(huì)被市場(chǎng)拋棄。

看看圈里真正的老戲骨就知道，真正的藝術(shù)家永遠(yuǎn)在打破自己的路上前行。比如陳道明，無論是《康熙王朝》里的帝王，還是《慶余年》里的慶帝，每個(gè)角色都有獨(dú)特的靈魂；再比如奚美娟，從皇后到普通母親，她總能精準(zhǔn)抓住角色的核心特質(zhì)，用細(xì)節(jié)打動(dòng)觀眾。這些演員之所以能一直被觀眾認(rèn)可，就是因?yàn)樗麄儚牟灰蕾嚹０?，而是把每個(gè)角色都當(dāng)成全新的挑戰(zhàn)。

對(duì)于許娣來說，這次的爭議未必是壞事，或許能讓她好好反思自己的表演。如果想挽回口碑，光靠國家一級(jí)演員的頭銜可不行，關(guān)鍵還是要沉下心來打磨演技，跳出舒適區(qū)，根據(jù)角色的需求設(shè)計(jì)表演細(xì)節(jié)，讓每個(gè)角色都擁有獨(dú)一無二的靈魂。畢竟觀眾對(duì)老戲骨的期待，從來都是戲骨二字背后的專業(yè)與堅(jiān)守，而非混子式的敷衍與懈怠。

當(dāng)然，《四喜》還沒正式開播，許娣的表演到底如何，還有待正片驗(yàn)證。或許她能在這部劇中打破觀眾的固有印象，帶來驚喜。但無論如何，這場(chǎng)未播先熱的爭議，已經(jīng)給所有老演員提了個(gè)醒：市場(chǎng)不會(huì)永遠(yuǎn)為資歷買單，只有用心塑造角色，才能真正留住觀眾。期待《四喜》開播后能用實(shí)力說話，也希望許娣能不負(fù)老戲骨的頭銜，給觀眾交出一份滿意的答卷。

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