女孩對(duì)父母帶來的肉體和情感傷害，只能近乎麻木地接受，影片并沒有從社會(huì)、家庭、文化等角度深挖或批判這種傷害的成因，也沒有怨天尤人或自怨自艾沉浸在個(gè)體傷痛里，而是以一種坦蕩真誠(chéng)的態(tài)度把傷疤展示給人看，同時(shí)看到他人的苦痛，以此達(dá)成自我療愈。

某種程度上，女孩和母親互為鏡像，少女時(shí)期的母親同樣飽受來自原生家庭的傷害，成年的母親也許就是女孩的未來。母親始終無(wú)法以適當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá)對(duì)女兒的關(guān)愛，女兒多年以后也無(wú)法真正放下往事，但她最終懂得了母親、妹妹、好友，包括父親，甚至外公、理發(fā)店老板娘等人的苦痛、無(wú)奈與掙扎。影片里女孩的父母沒有姓名，演員字幕表中直接以“女人”和“男人”指稱，便表明了導(dǎo)演舒淇的拍攝意圖——突破對(duì)個(gè)人境遇的狹隘刻畫，用當(dāng)下社會(huì)時(shí)見的被壓抑扭曲的親子關(guān)系喚起關(guān)愛，以及展現(xiàn)不同女性面臨的多重困境。

整部影片的緣起，可以追溯到2011年侯孝賢導(dǎo)演對(duì)舒淇的鼓勵(lì)?；垩圩R(shí)珠的侯導(dǎo)認(rèn)為舒淇可以嘗試做導(dǎo)演，可以先從自己熟悉的生活著手。不止于此，《女孩》里出現(xiàn)了對(duì)《千禧曼波》《紅氣球之旅》的致敬，也帶有濃厚的臺(tái)灣藝術(shù)電影氣息?？烨屑糨嫼徒徊婷商婧?jiǎn)潔高效地交代次要情節(jié)，長(zhǎng)鏡頭深入展露人物內(nèi)心，方言和真實(shí)自然的表演風(fēng)格設(shè)定，以及靈活準(zhǔn)確的場(chǎng)面調(diào)度等成熟技巧，很難令人想到這是新人導(dǎo)演的第一部電影長(zhǎng)片。但如果是堪稱天才演員的舒淇，與多位知名大導(dǎo)演合作過，拍完自己戲份仍會(huì)留在片場(chǎng)的舒淇，這一切似乎又可以理解了。