東坡、AI、穿越

11月8日晚

這三個看似毫無交集的元素

在歌聲的編織中

凝結(jié)成了中國首部

AI概念國風(fēng)音樂劇《心安東坡》

當(dāng)晚，《心安東坡》作為第三屆中國（海南）東坡文化旅游大會的開幕大戲，在澄邁福山咖啡文化風(fēng)情鎮(zhèn)首演。九個主要角色、十二幕劇、二十首音樂，在藝術(shù)的演繹中，現(xiàn)場觀眾沉浸式讀懂了蘇東坡謫居海南的歲月深情與生命哲學(xué)。

11月8日晚，在第三屆中國（海南）東坡文化旅游大會開幕式上，中國首部AI概念國風(fēng)音樂劇《心安東坡》隆重首演。海南日報全媒體記者封爍 攝

19時30分許，舞臺上，電閃雷鳴，蘇軾與兒子蘇過在風(fēng)雨中掙扎。舞臺下，觀眾屏息凝神，仿佛被拉回千年前那個“九死南荒”的夜晚。

劇中，25歲的“00后”AI開發(fā)者小靈，戴著AR眼鏡闖入蘇軾的貶謫歲月，與62歲的東坡先生握手、拜師、共渡劫難。

“坡叔？坡叔！這是把我干哪兒來了？”當(dāng)小靈摘下AR眼鏡，發(fā)現(xiàn)自己置身宋代倫江驛，她的現(xiàn)代語言，與宋式場景“格格不入”，引得觀眾席發(fā)出陣陣笑聲。這種“穿越”設(shè)定，打破了傳統(tǒng)歷史劇的線性敘事，讓年輕觀眾迅速代入。

《心安東坡》音樂劇演出現(xiàn)場。海南日報全媒體記者封爍 攝

編劇巧妙地將“AI訓(xùn)練”作為敘事線索。小靈穿越的目的，是為“坡叔”AI模型收集真實數(shù)據(jù)。而她與蘇軾的每一次互動，都成為AI學(xué)習(xí)的“投喂素材”。

劇中有一個耐人尋味的設(shè)定，AI東坡時常“胡編亂造”，需要小靈親歷歷史來糾正。這仿佛是對當(dāng)下AI熱潮的一種反思，技術(shù)可以模擬知識，卻難以復(fù)制真實的情感體驗。

小靈在劇中不時冒出“身子骨‘脆皮’”“辦生日‘趴踢’”“治愈了‘EMO’”等“網(wǎng)言網(wǎng)語”，姜唐佐的“海普”，這種古今語言、地方語言的碰撞，制造了多個笑料。

在前幾場戲中，章惇構(gòu)陷、東坡南貶的戲劇主線迅速確立。伴隨著《我不能死》的絕境吶喊、《官帽》的勢利丑態(tài)、《自難忘》的繾綣深情、《結(jié)茅歌》的民間暖流等曲目，以音樂強化了戲劇沖突，凸顯出東坡身處絕境的堅韌風(fēng)骨。

“好好活著，好好活著，心寬能裝滄海浪，一路吟嘯越八荒……”在第八場《好好活著》的獨唱中，東坡與趙夢得對飲海邊，唱出了全劇的核心哲學(xué)。

全劇最揪心的一幕，發(fā)生在第九場。董才縱火焚燒桄榔庵和還未成型的三書，東坡哭喊著“我的書啊，我的命啊”沖進(jìn)火海。烈焰吞噬書稿時，臺下的觀眾也痛苦著東坡的痛苦。

但編劇給了這個悲劇一個極具東坡特色的轉(zhuǎn)折——劫后余生的東坡從灰燼中站起，摸著燒焦的房梁說：“董才這把火幫了大忙?，F(xiàn)在這些煙粉可制良墨幾百丸?！睂懭龝哪辛?！從絕望到豁達(dá)，從毀滅中尋找生機，這一刻，蘇軾的文人風(fēng)骨與生命智慧展現(xiàn)得淋漓盡致。

在這部劇中，蘇軾不是一個完美的圣人。他會因書稿被焚崩潰大哭，會因饑餓懷念東坡肉，會在夢中與亡妻王弗淚眼相望。這些普通人的脆弱，讓最后的“心安”更加動人?！罢J(rèn)清生活真相后依然熱愛生活，這是東坡精神最打動當(dāng)代人的地方?！爆F(xiàn)場觀眾陳志群說。

作為在海南創(chuàng)作、首演的作品，《心安東坡》特別突出了海南三年對蘇軾的意義。劇中反復(fù)強調(diào)的“海南三書”，正是蘇軾在人生最低谷時在海南完成的思想結(jié)晶。

結(jié)尾時，舞臺上的多媒體出現(xiàn)儋州桄榔庵舊址、東坡書院的場景，孩子們誦讀“民惟邦本，本固邦寧”。此刻，海南與東坡實現(xiàn)了雙向奔赴——這片土地，不僅是蘇軾的貶謫地，更是他思想成熟的煉金爐。

演出結(jié)束時，主題曲《心安》再次響起：“無妄無垢，無病無疚，惟我心安，俯仰無憂?！?觀眾席上，有人擦拭眼角，有人久久不愿離去。

千年過去，蘇軾或許從未想過，他的“心安”哲學(xué)會以AI音樂劇的形式，在曾經(jīng)謫居的土地上被重新詮釋。

今夜，在澄邁的星空下，東坡完成了他的又一次“穿越”——從歷史到舞臺，從千年前的那句“此心安處是吾鄉(xiāng)”，到每個尋找生命安頓的現(xiàn)代人心靈深處。

來源：海南日報