前言

央視出品，品質(zhì)保障，這句評(píng)價(jià)早已深入人心。

從《覺(jué)醒年代》《人世間》，到《沉默的榮耀》《歸隊(duì)》《生萬(wàn)物》，央視劇集始終以精良制作和深刻敘事贏得觀眾信賴(lài)。

然而這一次，素來(lái)穩(wěn)扎穩(wěn)打的央視卻意外陷入爭(zhēng)議——一部名為《四喜》的新劇剛一上線，便遭遇口碑滑坡。

該劇開(kāi)播前被寄予厚望，陣容堪稱(chēng)豪華：蔣欣、童瑤、許娣三位實(shí)力女演員同臺(tái)飆戲，導(dǎo)演沈嚴(yán)更是都市現(xiàn)實(shí)題材的老手，曾執(zhí)導(dǎo)多部高分作品。

可僅僅播出兩天，豆瓣評(píng)論區(qū)已被負(fù)面評(píng)價(jià)占據(jù)，不少網(wǎng)友直言“撲得猝不及防”。

筆者親自追劇數(shù)集后發(fā)現(xiàn)，觀眾集中吐槽的對(duì)象，并非劇情或節(jié)奏，而是一位本應(yīng)成為定心丸的資深演員。

不少人批評(píng)她表演浮夸、情緒外放過(guò)度，“面部肌肉失控”“臺(tái)詞像喊口號(hào)”，甚至將角色演繹成了“家庭糾紛調(diào)解員”。

今天我們就來(lái)剖析，為何這位曾備受尊敬的老戲骨，如今卻被貼上了“敷衍演出”的標(biāo)簽？

一，本該是一部爆款

客觀來(lái)說(shuō)，《四喜》所選擇的主題，在當(dāng)前影視環(huán)境中極具潛力與現(xiàn)實(shí)意義。

它沒(méi)有落入“霸道總裁拯救灰姑娘”的俗套，也未刻意渲染女性之間的對(duì)立沖突。

而是聚焦三位處于人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)的女性：

一位是剛剛失去丈夫、身懷六甲的沈明珠，一位是婚姻瀕臨破裂的職業(yè)女性許知夏，還有一位則是長(zhǎng)期被原生家庭剝削的弟媳。

通過(guò)她們命運(yùn)交匯、彼此支撐的過(guò)程，展現(xiàn)現(xiàn)代女性在社會(huì)期待與家庭重壓下的掙扎與覺(jué)醒。

這種關(guān)注女性聯(lián)結(jié)與成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義視角，本身就具備強(qiáng)烈的情感共鳴力和社會(huì)討論空間。

加之導(dǎo)演沈嚴(yán)深耕現(xiàn)實(shí)題材多年，編劇藍(lán)小汐亦有《小別離》等代表作背書(shū)，劇本基礎(chǔ)理應(yīng)扎實(shí)可靠。

尤其值得稱(chēng)道的是蔣欣的表現(xiàn)。她在劇中飾演姐姐許知夏，一個(gè)夾在職場(chǎng)壓力、婚姻危機(jī)與親情責(zé)任之間的中年女性。

面對(duì)丈夫冷漠、婆婆刁難、妹妹無(wú)助，她既要強(qiáng)撐門(mén)面，又要守住內(nèi)心柔軟，人物復(fù)雜且真實(shí)。

蔣欣精準(zhǔn)捕捉了這個(gè)角色的內(nèi)在張力，將隱忍中的堅(jiān)韌、疲憊里的溫柔詮釋得入木三分。

彈幕頻頻刷出：“蔣欣演出了千萬(wàn)普通女性的縮影！”

二、從“國(guó)民老媽”到“套路大媽”

如果說(shuō)蔣欣是《四喜》的靈魂支柱，那許娣的演出則成了整部劇最刺眼的存在。

作為國(guó)家一級(jí)演員，許娣曾是無(wú)數(shù)觀眾心中“母親專(zhuān)業(yè)戶(hù)”的代名詞，塑造過(guò)多個(gè)令人難忘的角色。

《我的前半生》中的薛甄珠，拎著名牌包、踩著高跟鞋登場(chǎng)，嘴上不饒人卻藏著對(duì)女兒深沉的愛(ài)。

那時(shí)的她，每一個(gè)微表情都充滿戲味，舉手投足皆服務(wù)于角色，讓人又氣又心疼。

但幾年過(guò)去，許娣的表演非但未能更進(jìn)一步，反而陷入了一種程式化的窠臼。

此次在《四喜》中，她飾演沈明珠的親生母親喻靜香。

根據(jù)原著設(shè)定，這是一個(gè)內(nèi)心矛盾重重的女人：因丈夫入獄被迫送走女兒，多年后想彌補(bǔ)卻不知如何靠近，只能偷偷關(guān)注，小心翼翼試探。

然而許娣的呈現(xiàn)方式卻是極度夸張：睜大雙眼、提高音量、肢體劇烈晃動(dòng)，仿佛每場(chǎng)戲都在爆發(fā)邊緣。

當(dāng)她突然闖入沈明珠家中，自稱(chēng)是其生母時(shí)，一把抱住童瑤飾演的角色猛烈搖晃，聲音嘶啞近乎破音。

彈幕瞬間炸鍋：“這不是相認(rèn)，這是綁架現(xiàn)場(chǎng)吧？”

更令人尷尬的是，她的表演缺乏層次感——無(wú)論悲喜怒哀，一律用“瞪眼+吼叫”應(yīng)對(duì)。

即便是安慰他人的橋段，語(yǔ)氣也像在訓(xùn)斥晚輩，毫無(wú)共情溫度。

有網(wǎng)友犀利點(diǎn)評(píng)：“許娣老師的演技現(xiàn)在只剩一種模式：大聲說(shuō)話?！?/p>

事實(shí)上，喻靜香這個(gè)角色本有豐富的心理層次：表面強(qiáng)勢(shì)的背后是對(duì)過(guò)往的愧疚，控制欲之下是對(duì)親情的渴望。

可惜這些細(xì)膩情緒在許娣的演繹下蕩然無(wú)存，只剩下單一維度的情緒宣泄。

細(xì)心觀眾梳理她近年作品發(fā)現(xiàn)，從《小夫妻》到《我的后半生》，她所出演的母親、婆婆幾乎如出一轍。

都是嗓門(mén)洪亮、脾氣火爆、動(dòng)輒拍桌怒斥的形象，仿佛換了個(gè)名字重復(fù)同一角色。

網(wǎng)友調(diào)侃：“現(xiàn)在看許娣演戲，閉著眼都能預(yù)判下一秒她要跺腳了?！?/p>

這種高度雷同的表演風(fēng)格，不僅削弱了角色獨(dú)特性，也在無(wú)形中透支著觀眾的信任。

身為國(guó)家級(jí)演員，理應(yīng)肩負(fù)起行業(yè)標(biāo)桿的責(zé)任，用精湛技藝賦予每個(gè)角色鮮活生命。

可許娣卻似乎固守于某種既定模式，不斷復(fù)制過(guò)往成功的外殼，忽略了表演的本質(zhì)在于“塑造不同的人”。

正因如此，她才被部分觀眾冠以“戲混子”的稱(chēng)號(hào)，實(shí)屬惋惜。

三，職業(yè)敬畏心

許娣此次的爭(zhēng)議表現(xiàn)，并非孤例。

近年來(lái)，越來(lái)越多曾經(jīng)備受尊敬的老戲骨陷入演技質(zhì)疑：

有人反復(fù)出演同類(lèi)角色，表演趨于模板化；有人全程機(jī)械念白，毫無(wú)情感投入；

更有甚者為追逐流量接拍粗制濫造之作，嚴(yán)重?fù)p害個(gè)人聲譽(yù)。

究其根源，核心問(wèn)題在于職業(yè)敬畏心的逐漸流失。

過(guò)去的優(yōu)秀演員，為了貼近角色會(huì)深入生活體驗(yàn)，為了一句臺(tái)詞反復(fù)打磨語(yǔ)調(diào)節(jié)奏，

為一個(gè)眼神能在鏡子前練習(xí)數(shù)十遍，只為追求真實(shí)可信的呈現(xiàn)。

譬如陳道明老師，選角極為審慎，每個(gè)角色都有鮮明個(gè)性，絕不重復(fù)自己。

而當(dāng)下部分老戲骨，似乎已遺忘這份初心。

他們依仗過(guò)往積累的聲望，輕易獲得優(yōu)質(zhì)資源，卻不再愿意投入時(shí)間研讀劇本、揣摩人物。

在他們看來(lái)，只要掛著“老戲骨”的名頭，哪怕敷衍了事，也會(huì)有人買(mǎi)單。

于是他們?cè)谑孢m圈內(nèi)循環(huán)往復(fù)，用同一套動(dòng)作應(yīng)對(duì)千變?nèi)f化的角色，把藝術(shù)創(chuàng)作降格為流水線作業(yè)。

許娣正是這一現(xiàn)象的典型代表。

自《我的前半生》大火之后，她似乎摸索出一條“成功公式”：扮演性格強(qiáng)勢(shì)、言語(yǔ)犀利的長(zhǎng)輩。

這類(lèi)角色無(wú)需深度挖掘心理動(dòng)機(jī)，靠音量與表情即可完成任務(wù)。

但她忽略了一個(gè)關(guān)鍵事實(shí)：觀眾喜愛(ài)薛甄珠，是因?yàn)槟莻€(gè)角色獨(dú)一無(wú)二，而非因?yàn)樗吧らT(mén)大”。

《四喜》這樣一部本可推動(dòng)中年女演員多元發(fā)展的央視正劇，

卻讓一位陷入模式化表演的演員占據(jù)了重要位置，既是資源錯(cuò)配，也是對(duì)劇作品質(zhì)的拖累。

人們常說(shuō)“娛樂(lè)圈需要新鮮血液”，但比新人更重要的是演員對(duì)職業(yè)的尊重。

無(wú)論資歷深淺，唯有真誠(chéng)對(duì)待每一個(gè)角色，才能贏得持久掌聲。

四、結(jié)語(yǔ)

《四喜》就像一碗食材上乘卻火候不足的燉湯，原料俱佳，唯缺耐心煨煮。

許娣的失準(zhǔn)，與其說(shuō)是演技退步，不如說(shuō)是一記警鐘：

今天的觀眾早已今非昔比，僅靠“瞪眼、抬嗓、跺腳”三招走天下，遲早會(huì)被淘汰。

所謂老戲骨之所以受人敬重，從來(lái)不是因?yàn)槟挲g或職稱(chēng)，而是因?yàn)樗麄兡茏屍椒步巧陟谏x。

希望接下來(lái)的劇情中，許娣能調(diào)整狀態(tài)，以細(xì)膩真實(shí)的表演重新證明自己無(wú)愧于“一級(jí)演員”的稱(chēng)號(hào)。

畢竟，真正的好演員，衡量標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)不是“能不能演”，而是“值不值得看”。

信息來(lái)源百度百科《四喜》

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