封面攝影：時(shí)曉凡

十年，是一個(gè)完整的時(shí)光切片，一段凝固的藝術(shù)史。藝術(shù)家既是藝術(shù)天地里的主角，也是時(shí)代交響中不可或缺的音符。潮起潮落間，新的山峰形成，新的邊界打開(kāi)。迪奧“DIOR LADY ART”始終與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)同行，見(jiàn)證藝術(shù)多元發(fā)展的碩果。

讓人著迷的是時(shí)間，還有變化中的人在時(shí)間中完成的創(chuàng)作。十年可以改變很多人很多事，DIOR LADY ART這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目在2015-2025年的這個(gè)時(shí)間窗口中，成為了這一段中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的獨(dú)特鏡像。

當(dāng)我們重訪這些藝術(shù)家，邀請(qǐng)他/她們重新回憶時(shí)間分叉的地方。這只LADY DIOR手袋，將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)人史與時(shí)代的波動(dòng)，一同縫進(jìn)了皮革和綴珠之中。

我們問(wèn)藝術(shù)家：“回望過(guò)去十年，自己身上發(fā)生的最大的變化是什么？在受到DIOR邀請(qǐng)創(chuàng)作的那一年，自己的藝術(shù)創(chuàng)作和生活中正在發(fā)生什么事情？ 現(xiàn)在的自己，最想解決的問(wèn)題是什么？”

他/她們的回答無(wú)比真誠(chéng)，是時(shí)間與時(shí)代共同塑造了這些心靈：這十年，藝術(shù)家的目光從向外轉(zhuǎn)為向內(nèi)，從喧囂走向凝視。他/她們不再追逐速度，而是重新討論“如何存在”。

他/她們?cè)陬伭?、光、工藝與科技之間重新定義“時(shí)間”——既是歷史的時(shí)間，也是意識(shí)的時(shí)間。

若把過(guò)去十年看作一條不斷分叉的小徑，DIOR LADY ART藝術(shù)項(xiàng)目貢獻(xiàn)了一份獨(dú)特的當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)：這份文獻(xiàn)沒(méi)有編織統(tǒng)一的圖案，而是通向無(wú)數(shù)的未來(lái)。

讓我們?cè)噲D辨認(rèn)這些時(shí)間分叉的小徑。

眩暈與超越

2015-2019年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在高速擴(kuò)張，和全球市場(chǎng)以及藝術(shù)生態(tài)的接軌讓藝術(shù)家們有了興奮和眩暈，王光樂(lè)回憶2019年是“上一個(gè)世代最后的輝煌”。他在紐約佩斯新造的切爾西大樓中舉辦展覽，與DIOR的合作在同一年舉辦。之后的5年世界深刻轉(zhuǎn)型，王光樂(lè)和他在創(chuàng)作的一幅水磨石，一同歷經(jīng)了一場(chǎng)深刻的“心理沉浮測(cè)試”。他說(shuō)：“我變得無(wú)比沉著，因?yàn)樗慕Y(jié)束超越了藏家的視角、我的習(xí)慣和現(xiàn)實(shí)的利益關(guān)系，它以它藝術(shù)的命運(yùn)的完成而成立，我的幸福時(shí)刻正是忘我?！?/strong>

在時(shí)間分叉的地方，每個(gè)人重新確認(rèn)自己的道路和心靈。

洪浩從掃描現(xiàn)實(shí)的外部物象，走入內(nèi)在圖像的生成；李姝睿從都市霓虹的炫光，轉(zhuǎn)向?qū)σ庾R(shí)流動(dòng)的追隨；張洹從身體的暴烈表達(dá)轉(zhuǎn)為靈性的追求。黃宇興在層層疊色中讓時(shí)間成為畫面的結(jié)構(gòu)。他們共同完成了一次精神的超越——從表現(xiàn)世界到照見(jiàn)自我，從追逐時(shí)間到整理時(shí)間。在這種轉(zhuǎn)向中，我們看到一種更深的文化覺(jué)悟：他/她們重新發(fā)明“ 精神經(jīng)驗(yàn)”，當(dāng)世界縮小時(shí)，他/她們讓自己的心量變得更為遼闊。

得與失

2020-2025年，是科技迅猛滲透進(jìn)入每個(gè)領(lǐng)域的時(shí)代，當(dāng)代藝術(shù)并不例外。在DIORLADY ART藝術(shù)項(xiàng)目中，藝術(shù)家們納入了對(duì)科技和生存現(xiàn)狀的思考，他/她們重估得與失。

王郁洋用算法、硅膠與刺繡構(gòu)造出人與物的共生秩序，手袋上是他創(chuàng)造的“月相”。徐震用諷刺和幽默讓AI顯得可笑，讓必然性失去重力。十年中，他們有各種得到和失去，變得更成熟，也更堅(jiān)定。對(duì)藝術(shù)，徐震堅(jiān)持追求未知：“一個(gè)有趣的藝術(shù)家，就是不斷有新的做法、新的動(dòng)力、新的結(jié)果產(chǎn)生，不需要有一個(gè)非常好的解釋或合理性?！?他說(shuō)：“我們要去看那些邏輯跟我們不一樣、你自己無(wú)法理解的東西。”去思考“何為人”，去保存屬于心靈的偶然。黃宇興在河流與氣泡中構(gòu)建了屬于東方的意象，他說(shuō)：“河流就像是人類的歷史，宏大而不停地向前流淌，絢爛的氣泡則往往讓人聯(lián)想到一種瞬間被湮沒(méi)的感覺(jué)，它出現(xiàn)又消亡，在時(shí)間長(zhǎng)河中的存在相對(duì)短暫。歷史長(zhǎng)河不停地向前流動(dòng)，人或者其他生物生命短暫，倏爾灰飛煙滅，太多東西充滿變數(shù)，這一切都取決于你從什么角度去看待這個(gè)問(wèn)題?！?/strong>

十年中，李姝睿成為了繁忙的母親，梁遠(yuǎn)葦談到了流產(chǎn)的悲傷，以及這份失去讓她對(duì)生命的深刻體會(huì)。是的，科技在改變生活，但改變藝術(shù)家生命的是時(shí)間和選擇。她們都在用行動(dòng)在時(shí)間中成為自己。

行動(dòng)意味著重新獲得尺度，重新獲得語(yǔ)言。在藝術(shù)家的敘述中，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)取代了宏大敘事。李姝睿談母親的身份，鞠婷談睡眠的稀缺，這些細(xì)小的片段，構(gòu)成了更復(fù)雜真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。鞠婷說(shuō)：“所以我經(jīng)常反思我們現(xiàn)在需要什么樣的教育。藝術(shù)的存在是要推開(kāi)我們的認(rèn)知邊界，讓我們對(duì)生活、人性和世界有更深刻、 更復(fù)雜的理解。藝術(shù)不提供答案，也不解決問(wèn)題，而是通過(guò)感性的方式，引領(lǐng)我們進(jìn)行深刻的思考，觸碰那些語(yǔ)言難以企及的存在之謎?！迸运囆g(shù)家的語(yǔ)言不僅關(guān)乎女性，而是一種更普遍的人類意識(shí)——關(guān)于脆弱、時(shí)間與持續(xù)給予的能力。

從DIOR LADY ART的十年看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的鏡像，可以看見(jiàn)一條真實(shí)的軌跡，一種精神性的回歸。它不是宗教的復(fù)興，而是一種自我修復(fù)和自我安頓的需要。張洹說(shuō)經(jīng)歷了“前所未有的靜默與停頓，卻讓創(chuàng)作回到最本質(zhì)的狀態(tài)”。他在佛學(xué)的語(yǔ)匯中尋找關(guān)于“希望”的表達(dá)，在顏料與香灰之間，在算法與祈禱之間，追求“形而上”和安寧。

時(shí)間永遠(yuǎn)分叉，通向無(wú)數(shù)的未來(lái)。挫折和無(wú)常是生命經(jīng)驗(yàn)中的養(yǎng)料。洪浩的工作室被迫搬遷，也曾在金融投資中因輕信而血本無(wú)歸，他說(shuō)“無(wú)常的現(xiàn)實(shí)就是世界的真相，其實(shí)是時(shí)代造就了想象”；梁遠(yuǎn)葦在十年的行走中不斷在古壁畫中激發(fā)自己的藝術(shù)語(yǔ)言，她說(shuō)這是一種“主動(dòng)地建構(gòu)、深度地豐富自己”；王光樂(lè)從開(kāi)車改為步行，這是一種從速度中的撤離，在時(shí)間中找到自己的節(jié)奏。他說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)：藝術(shù)家是“時(shí)代的感官”。這十年，藝術(shù)家的思考從“如何被看見(jiàn)”，轉(zhuǎn)向“如何重新看見(jiàn)世界”。藝術(shù)仍然重要——它讓人重新?lián)碛幸环N更慢、更深、更真的看見(jiàn)。

從焦慮到清醒、從激烈到從容，是這群藝術(shù)家真實(shí)的十年。DIOR LADY ART項(xiàng)目見(jiàn)證了一代藝術(shù)家的心量在分叉的時(shí)間中的變化——“藝術(shù)與生活是言與行的關(guān)系，都不是理論問(wèn)題，都是實(shí)踐性的，它們只有用行動(dòng)來(lái)回答所遭遇的問(wèn)題?！?/strong>

真正的藝術(shù)總是通向那些尚未被定義的未來(lái)。藝術(shù)家在時(shí)間分叉處勇敢走向未知，在未知中反復(fù)摸索和超越，這一切都鍛造著藝術(shù)家的心靈和手藝。他/她們忠于自己，于是時(shí)間忠于他/她們。時(shí)間的分叉，就是時(shí)間的答案。

學(xué)術(shù)策劃/撰文：沈奇嵐

卅年傳奇為經(jīng)，十載藝術(shù)為緯，一場(chǎng)永不落幕的靈感引力。真正的經(jīng)典從不畏懼被解構(gòu)，而是在藝術(shù)的滋養(yǎng)中不斷重生?！癉IOR LADY ART”藝術(shù)家合作項(xiàng)目十周年之際，同名回顧圖錄《DIOR LADY ART》為這場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)之旅落下一枚雋永的注腳—— 不僅致敬經(jīng)典LADY DIOR手袋，更將九十九位藝術(shù)家的創(chuàng)意旅程凝結(jié)于紙頁(yè)之間，成就一場(chǎng)跨越時(shí)空的“紙上展覽”。正如克里斯汀?迪奧先生(Christian Dior)所堅(jiān)信的——時(shí)尚是各種藝術(shù)形式交匯的舞臺(tái)，而這本書(shū)，正是那舞臺(tái)上一幕永不落幕的史詩(shī)。

監(jiān)制、總策劃：曹婕

項(xiàng)目總監(jiān)：余正文

項(xiàng)目統(tǒng)籌：胡雨萌

采訪、撰文：yfei、fx、Bedelia、果枝

新媒體編輯：子秋

新媒體設(shè)計(jì)：LAN

攝影：時(shí)曉凡

統(tǒng)籌、造型：Tweety Zhou

美術(shù)：Shawn Ma @FISHCAT STUDIO

制片：Mo @More2 Project

妝發(fā)：Yuri

模特：蔣蕙 @MO:STAR、陳義恒 @PAraS火石文化

制片助理：NaNa @More2 Project

造型助理：Piggy、Novak