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前言

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常言道，期待越高，落差就越深。

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這句話用來描述央視八套新劇《四喜》當(dāng)下的處境，可謂恰如其分。

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不少觀眾和筆者一樣，在追完《依依向北風(fēng)》后，被劇中脫離現(xiàn)實(shí)的設(shè)定、演員強(qiáng)行扮嫩的表現(xiàn)徹底勸退。

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心里一直盼著央八能推出一部扎實(shí)走心的作品來扭轉(zhuǎn)局面。

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因此當(dāng)《四喜》官宣定檔時(shí)，許多網(wǎng)友眼前一亮，滿懷希望。

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導(dǎo)演是擅長刻畫都市情感生活的沈嚴(yán)，編劇為長期深耕現(xiàn)實(shí)主義題材的藍(lán)小汐，演員陣容更是堪稱豪華：

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蔣欣與童瑤兩位公認(rèn)的收視保障同臺飆戲，更有許娣、岳紅等國家一級演員加盟，單看主創(chuàng)班底便令人信心十足。

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果然，11月7日開播當(dāng)日收視率一舉突破3%，實(shí)現(xiàn)了亮眼的“高開”。

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可誰也沒料到，僅僅幾集過后，最初的熱切期待便迅速化為泡影。

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劇情離譜狗血、表演頻頻翻車，大量觀眾直呼“看得難受”，甚至在評論區(qū)集體呼吁“請立即下架”。

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這部本應(yīng)穩(wěn)扎穩(wěn)打的劇集，為何會把一手王炸牌打得稀爛？今天我們就深入剖析一番。

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一、劇情狗血無底線

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如果把演員比作一部劇的骨架，那么劇情就是支撐整部作品的靈魂血肉。然而，《四喜》的劇情卻像一堆雜亂拼接的殘片。

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毫無邏輯推進(jìn)，充斥著刻意堆砌的沖突橋段，觀感令人極度不適。

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童瑤飾演的女主角沈明珠，幾乎成了“厄運(yùn)集合體”。

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剛領(lǐng)完結(jié)婚證，就被街頭一個(gè)小孩通過“摸脈”診斷出懷孕，荒誕得讓人難以置信。

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本以為即將開啟幸福人生，丈夫卻在前往產(chǎn)檢途中因救人溺亡——更離奇的是，他本人水性極佳。

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這種強(qiáng)行讓角色退場的手法，令觀眾完全無法信服。

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葬禮尚未結(jié)束，親生父母突然現(xiàn)身，聲稱二十多年來虧欠女兒，如今要全力補(bǔ)償。

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還沒從身世震驚中緩過神，婆家又急不可耐地爭奪她腹中的“孫子”，竟將她囚禁在家，強(qiáng)迫服用保胎藥物。

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緊接著，丈夫生前隱藏的巨額債務(wù)爆發(fā)，催債人接連上門……

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短短數(shù)集之內(nèi)，孕期喪夫、血緣反轉(zhuǎn)、家庭爭搶、經(jīng)濟(jì)危機(jī)輪番上演，矛盾密集得令人窒息。

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這些事件之間缺乏鋪墊與因果，純粹為了制造戲劇效果而強(qiáng)行疊加，根本無視基本的生活邏輯。

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養(yǎng)父母害怕失去撫養(yǎng)多年的女兒，親生父母急于彌補(bǔ)過往遺憾，婆家則一心只想保住血脈延續(xù)。

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三方勢力圍繞一位剛經(jīng)歷喪夫之痛的孕婦激烈拉扯，每個(gè)人都只顧自身利益，全然不顧女主的心理承受能力。

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這種極端化的處理方式，非但不能引發(fā)共鳴，反而顯得虛假做作，情緒壓迫感極強(qiáng)。

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尤其是婆家鎖人喂藥的情節(jié)，放在現(xiàn)代社會背景下，簡直像是從二十年前的家庭倫理苦情劇中直接搬來的橋段。

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觀眾反感的并非沖突本身，而是那種“為狗血而狗血”的創(chuàng)作態(tài)度。

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一旦故事脫離真實(shí)情感與生活肌理，只剩下套路化的撕扯與夸張的人設(shè)對抗，自然會讓觀眾產(chǎn)生被愚弄的感覺，進(jìn)而萌生“下架”訴求。

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二、“戲混子”扎堆

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如果說荒誕劇情是《四喜》的致命傷，那集體失準(zhǔn)的演技，則成了壓垮口碑的最后一擊。

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按理說，擁有蔣欣、童瑤、許娣這樣的演員配置，即便劇本有缺陷，也足以憑借表演功力力挽狂瀾。

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可惜現(xiàn)實(shí)恰恰相反，除了蔣欣表現(xiàn)尚可外，其余幾位主演的發(fā)揮堪稱災(zāi)難級。

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第一位，童瑤

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作為全劇核心人物，童瑤理應(yīng)成為情感承載的關(guān)鍵支點(diǎn)，但她交出的成績單卻令人大失所望。

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自憑借《三十而已》中顧佳一角走紅后，她似乎陷入了某種固定模式，再也跳脫不出那個(gè)“精致堅(jiān)韌女性”的框架。

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此后參演的所有都市劇角色，幾乎都帶著相似氣質(zhì)：外表光鮮、內(nèi)心隱忍、表面堅(jiān)強(qiáng)實(shí)則脆弱。

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可《四喜》里的沈明珠需要的是一個(gè)普通女性在接連打擊下的真實(shí)反應(yīng)——痛苦、迷茫、掙扎與緩慢成長。

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遺憾的是，童瑤并未真正走進(jìn)這個(gè)角色的內(nèi)心世界。

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最遭詬病的莫過于她的“面癱式演繹”。

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丈夫去世這一重頭戲，本應(yīng)是全劇情緒爆發(fā)點(diǎn)，然而童瑤的表演始終停留在同一狀態(tài)：

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雙目微睜、嘴角輕抿，淚水仿佛機(jī)械擠出，既不見撕心裂肺的悲痛，也缺乏初聞噩耗時(shí)的錯(cuò)愕與崩潰。

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有網(wǎng)友調(diào)侃：“她老公去世那一刻，我差點(diǎn)以為只是快遞丟了?！?/p>

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更令人出戲的是，無論面對喜悅、悲傷還是憤怒，她的反應(yīng)總是依賴“歪嘴笑”“皺眉抿唇”這兩個(gè)動作，重復(fù)使用頻率極高，觀感單調(diào)乏味。

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作為一名曾獲權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可的實(shí)力派演員，童瑤本應(yīng)不斷拓寬戲路。

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但她卻長期固守舒適區(qū)，用同一套表演模板應(yīng)對不同角色，缺乏細(xì)膩的情緒層次與角色理解力。

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這種“演誰都像自己”的模式，正在逐漸消耗觀眾對她的信任。稱其為“戲混子”，并不算過分。

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第二位，許娣

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如果說童瑤的失利尚屬意外，那么國家一級演員許娣的表現(xiàn)，則令人倍感惋惜。

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提起許娣，人們立刻想到的是《我的前半生》中鮮活潑辣的薛甄珠，或是《貧嘴張大民的幸福生活》里慈愛堅(jiān)韌的母親形象。

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可在《四喜》中，這位老戲骨卻徹底淪為程式化表演的代表，所有角色都被她演成了“嗓門大的強(qiáng)勢老太太”。

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她在劇中飾演女主親生母親喻靜香，這個(gè)角色本應(yīng)具備復(fù)雜心理：對拋棄女兒的愧疚、急于彌補(bǔ)的迫切、面對養(yǎng)父母時(shí)的尷尬與不安。

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可許娣僅靠“瞪眼+跺腳+拍胸+高音量”三板斧應(yīng)對所有情境。

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無論是重逢激動、遭遇變故還是表達(dá)悔意，她一律雙眼圓睜、五官扭曲、聲嘶力竭，說話如同吵架，音調(diào)刺耳難忍。

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見到女兒時(shí)激動過度，母親離世時(shí)哭喊失控……情緒表達(dá)嚴(yán)重失衡。

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更令人無奈的是，這已不是她首次如此表演。

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從《我的后半生》到《小夫妻》，她所塑造的長輩角色幾乎千篇一律。

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這種機(jī)械化、流水線式的演出，比起新人的青澀更讓觀眾反感，因?yàn)樗┞读寺殬I(yè)態(tài)度的懈怠。

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第三位，侯明昊

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如果說童瑤與許娣屬于“高開低走”，那侯明昊則是從登場起就一路崩塌。

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作為歌手轉(zhuǎn)型演員的流量代表，他在劇中飾演女主弟弟沈明輝，設(shè)定應(yīng)是調(diào)皮但有責(zé)任感的少年。

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可他的演繹卻讓角色變成了“毫無教養(yǎng)的熊孩子”，放大缺點(diǎn)而忽略成長弧光。

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侯明昊的問題集中在兩點(diǎn)：面部控制能力差、臺詞功底薄弱。

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一旦進(jìn)入情緒激烈的場景，他就開始大聲嘶吼，臉部肌肉抽搐，眼神空洞渙散，毫無情緒遞進(jìn)過程，活像街頭鬧事的小混混。

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臺詞更是生硬拗口，每個(gè)字都像含著石子吐出來，節(jié)奏混亂，毫無語調(diào)變化，聽起來如同背誦課文，毫無代入感。

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跨界演戲本身無可厚非，但前提是具備基本的專業(yè)素養(yǎng)。顯然，侯明昊并未做好充分準(zhǔn)備。

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他在劇中的存在更像是為了刷臉曝光，將影視作品當(dāng)作提升熱度的工具，絲毫沒有體現(xiàn)對表演藝術(shù)的敬畏之心。

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這種敷衍式的“打卡式”演出，加劇了觀眾對流量藝人的排斥情緒，也成為全劇最明顯的短板。

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結(jié)語

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歸根結(jié)底，觀眾的眼光始終清澈，市場對品質(zhì)的要求也在持續(xù)升級。

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一部劇能否真正打動人心，不在于播出平臺有多強(qiáng)勢，也不在于演員名氣有多大，關(guān)鍵在于是否懷揣真誠。

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別再把觀眾當(dāng)成可以隨意糊弄的對象，別讓缺乏誠意的“戲混子”占據(jù)優(yōu)質(zhì)資源。

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唯有尊重觀眾、尊重創(chuàng)作規(guī)律、尊重表演本身，才能誕生真正經(jīng)得起考驗(yàn)的佳作，也才能在競爭激烈的市場中長久立足。

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至于《四喜》未來能否實(shí)現(xiàn)口碑逆轉(zhuǎn)，目前尚難斷言。

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但從已播內(nèi)容來看，若想挽回頹勢，必須對劇情進(jìn)行大刀闊斧的調(diào)整，同時(shí)演員也需要重新打磨表演細(xì)節(jié)。

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最后問一句：你看過《四喜》了嗎？你覺得它到底值不值得追？歡迎在評論區(qū)分享你的看法。

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信息來源百度百科《四喜》

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