11月4日晚，我國(guó)專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的政府最高獎(jiǎng)項(xiàng)——第十八屆文華獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果正式揭曉。山東省大型話劇《煙火人間》脫穎而出，成功斬獲“文華劇目獎(jiǎng)”。

2019年民族歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》，2022年民族歌劇《沂蒙山》，到今年的話劇《煙火人間》，山東作品已獲“文華獎(jiǎng)三連冠”。

話劇《煙火人間》榮膺第十八屆“文華劇目獎(jiǎng)”

01“百里挑一”的角逐——《煙火人間》問(wèn)鼎文華獎(jiǎng)

作為每3年評(píng)選一次的行業(yè)標(biāo)桿獎(jiǎng)項(xiàng)，本屆文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。

作品選送階段，來(lái)自全國(guó)百余家文藝院團(tuán)的文華獎(jiǎng)參評(píng)劇目多達(dá)145部，參評(píng)作品涵蓋話劇、戲曲、歌劇等近十個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)。其中，話劇組參賽作品達(dá)16部，是競(jìng)爭(zhēng)最為激烈、獎(jiǎng)項(xiàng)含金量最高的組別之一。

話劇《煙火人間》已在北京、重慶、桂林等地演出

百里挑一，榮獲“文華劇目獎(jiǎng)”。

最終，《煙火人間》憑借扎實(shí)的敘事功底與一流的舞臺(tái)表現(xiàn)，成功摘得“文華劇目獎(jiǎng)”。這不僅是山東省在本屆藝術(shù)節(jié)核心獎(jiǎng)項(xiàng)上的重大突破，更實(shí)現(xiàn)了繼民族歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《沂蒙山》之后的“文華獎(jiǎng)三連冠”，標(biāo)志著山東省在話劇乃至舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)位居全國(guó)領(lǐng)先水平。

精雕細(xì)琢，打磨時(shí)代精品。

在這樣的高難度競(jìng)爭(zhēng)中，創(chuàng)作者突破傳統(tǒng)與自我，以“十年磨一戲”的精品意識(shí)，秉持不求速成的“長(zhǎng)期主義”，日復(fù)一日精心雕琢，塑成《煙火人間》等佳作。

《煙火人間》看似“橫空出世”，實(shí)則是無(wú)數(shù)汗水與堅(jiān)持的結(jié)晶。經(jīng)過(guò)兩年精心打磨、四十余場(chǎng)巡演積淀，經(jīng)歷數(shù)輪修改，邊演邊調(diào)，最終成就了這部觀眾叫好、專(zhuān)家認(rèn)可、經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的藝術(shù)精品。

02“煙火”如何點(diǎn)燃？——《煙火人間》的創(chuàng)作密碼

文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，向來(lái)是劇場(chǎng)里的“常駐嘉賓”、觀眾口中的“必刷劇目”，更是舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域里的“標(biāo)桿之作”。

話劇《煙火人間》，何以摘得這一殊榮？

話劇《煙火人間》以百年歷史的里院為背景

故事的“硬核”。

一座兩層小樓的院子里，屋角堆著蜂窩煤，幾戶人圍坐嘮家?！稛熁鹑碎g》一開(kāi)場(chǎng)，便將觀眾拉回上世紀(jì)八九十年代的青島里院生活。

該劇以百年歷史的里院為背景，聚焦上世紀(jì)改革開(kāi)放進(jìn)程中“向陽(yáng)院”居民的日常生活，塑造了勞模楊老十、干部胡文進(jìn)、鍋爐工秦師傅等一眾鮮活的普通人形象。

“我們創(chuàng)作的初心是貼近生活、關(guān)注普通人的故事，讓觀眾在劇場(chǎng)里看到父輩的身影，感受到那個(gè)年代的真情與堅(jiān)韌。”總導(dǎo)演黃港的話，道出了這個(gè)“硬核故事”的魅力所在。

舞臺(tái)上，“向陽(yáng)院”的一磚一瓦都是真實(shí)還原

舞臺(tái)上的“創(chuàng)新”。

讓“院子”成為“會(huì)說(shuō)話的角色?！蔽杳涝O(shè)計(jì)金卅從創(chuàng)作之初便確立了“這座院子不只是布景，更是人物關(guān)系的延伸”的理念。

他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)深入里院調(diào)研，記錄墻面裂紋、臺(tái)階磨損、窗欞高度、屋檐弧度等細(xì)節(jié)，再將這些細(xì)節(jié)還原于舞臺(tái)——年代感十足的天線、電線瓷壺，廁所與水房墻面的水漬和苔蘚，讓舞臺(tái)上的“向陽(yáng)院”滿是生活質(zhì)感；360度旋轉(zhuǎn)的立體轉(zhuǎn)臺(tái)作為敘事核心，院內(nèi)院外的切換、四季更迭的過(guò)渡、相聚離別的場(chǎng)景，都在轉(zhuǎn)臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)間自然銜接。

從春日晨光灑落，到秋夜月色籠罩，小院的四季更迭借光影完成；燈光下的柿子樹(shù)搖曳生姿，果實(shí)由青轉(zhuǎn)紅，見(jiàn)證著小院的時(shí)序流轉(zhuǎn)。燈光設(shè)計(jì)周正平說(shuō)：“用光不是簡(jiǎn)單地打亮院子，而是要順著人物情緒與戲劇張力展開(kāi)?！?/p>

“光影要有情感的呼吸”，這讓《煙火人間》的舞臺(tái)不只有視覺(jué)沖擊，更有了情感溫度。

話劇《煙火人間》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)閉幕式演出后合影

觀眾的“共鳴”。

對(duì)一部真正優(yōu)秀的文藝作品來(lái)說(shuō)，獎(jiǎng)杯與口碑從來(lái)不是一道選擇題?！斑@幾年看過(guò)的最真誠(chéng)的一部戲”“這就是我們自己的生活……”《煙火人間》在社交媒體上收獲了一眾觀眾的好評(píng)。

“改”，是《煙火人間》創(chuàng)作全程的關(guān)鍵詞，也是其引發(fā)觀眾廣泛共鳴的核心。

編劇廉海平說(shuō)，作品歷經(jīng)數(shù)次修改打磨。比如原劇本中“孫金義招工回鄉(xiāng)”的場(chǎng)景，因戲劇結(jié)構(gòu)的調(diào)整，“精簡(jiǎn)”為臺(tái)詞敘述；鍋爐工秦師傅犧牲的這段情節(jié)，因觀眾反饋“過(guò)于沉重”被刪去……

甚至在桂林演出時(shí)，導(dǎo)演黃港根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱情反饋連夜修改，讓第二天的演出節(jié)奏和觀眾情緒銜接得更流暢。

03“號(hào)角”如何吹響？——文藝精品的“創(chuàng)作密碼”

文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。

不止“文華獎(jiǎng)”，山東的各種文藝精品，在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等不同領(lǐng)域的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上捷報(bào)頻傳，可謂佳作不斷，精品迭出。

這些精品力作，各擅勝場(chǎng)的同時(shí)，也藏著共同的“創(chuàng)作密碼”。

精益求精，創(chuàng)作過(guò)程“死磕”。

有人說(shuō)，快節(jié)奏的當(dāng)下，“慢工出細(xì)活”已經(jīng)過(guò)時(shí)了。但事實(shí)是，時(shí)代再變，打造精品的核心邏輯從未改變——只有持之以恒，耐住寂寞，才能拿出經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)、叫座又叫好的作品。

比如，斬獲第十六屆“文華大獎(jiǎng)”的原創(chuàng)民族歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》，編劇代路數(shù)易其稿，從80萬(wàn)字的素材里精挑細(xì)選，最終凝練成2萬(wàn)字的魯版鄉(xiāng)村歌劇劇本。

報(bào)告文學(xué)《靠山》的作者鐵流，花了14年時(shí)間翻山越嶺，采訪了上百位支前模范及其后人，積累了超千萬(wàn)字的口述史料，終于寫(xiě)出這部50萬(wàn)字、獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的作品。

原創(chuàng)民族歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》榮獲第十六屆“文華大獎(jiǎng)”

扎根生活，作品自帶“溫度”。

文藝創(chuàng)作不能“閉門(mén)造車(chē)”。源于人民、為了人民、屬于人民，既是社會(huì)主義文藝的根本立場(chǎng)，也是作品打動(dòng)人心的關(guān)鍵所在。

獲第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《雪山大地》，獲第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的廣播劇《中國(guó)船長(zhǎng)》、報(bào)告文學(xué)《國(guó)家記憶》，獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《中國(guó)民辦教育調(diào)查》、報(bào)告文學(xué)《第四極：中國(guó)“蛟龍”號(hào)挑戰(zhàn)深?！贰?/p>

這些獲獎(jiǎng)作品無(wú)一不是作者深入生活、現(xiàn)場(chǎng)觀察，然后用群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式創(chuàng)作出來(lái)的。

在多媒體加持下，現(xiàn)代京劇《弄潮》既繼承了中華戲曲的美學(xué)傳統(tǒng)，又極具科技之美

守正求新，現(xiàn)代科技“賦能”。

正如“每一個(gè)時(shí)代的文學(xué)，都有新的寫(xiě)法”一樣，如今的文藝創(chuàng)作在科技的加持下，正打開(kāi)新空間，拓展新可能。

比如，現(xiàn)代京劇《弄潮》通過(guò)多塊冰屏與多媒體技術(shù)的融合，將現(xiàn)代化、智能化的港口場(chǎng)景生動(dòng)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，既保留了京劇的藝術(shù)精髓，又用新科技賦予作品年輕態(tài)的表達(dá)，讓傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)出新活力。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。期待山東的文藝舞臺(tái)能夠氤氳更多《煙火人間》，時(shí)代的藝術(shù)天空始終群星璀璨！