新華網(wǎng)北京11月7日電 題：文華獎話劇《北上》讓千年運河文化在舞臺上重生

　　新華網(wǎng)記者 王坤朔

　　11月4日晚，在第十四屆中國藝術(shù)節(jié)（以下簡稱“十四藝節(jié)”）閉幕式上，揭曉了第十八屆文華獎評選結(jié)果，包括話劇《北上》、兒童劇《貓神在故宮》、川劇《夢回東坡》等在內(nèi)的15部作品獲得文華劇目獎。文華獎是中國專業(yè)舞臺藝術(shù)領(lǐng)域政府最高獎，由文化和旅游部設(shè)立，每三年評選一次。

　　值得關(guān)注的是，獲獎作品中，《北上》《生命冊》《牡丹亭》都是改編自經(jīng)典文學作品。文學作品改編戲劇為何備受追捧？文學性如何呈現(xiàn)在舞臺之上？以大運河為代表的世界遺產(chǎn)，在當代如何活化？

　　話劇《北上》重慶演出。杭州話劇藝術(shù)中心供圖

　　文學IP改編熱度不減

　　“你可以永遠相信茅盾文學獎”“獲獎小說確實‘能打’”，翻開社交APP，很多網(wǎng)友在觀看話劇《北上》后的repo（觀后感受）里寫道。

　　話劇《北上》改編自著名作家徐則臣獲第十屆茅盾文學獎（以下簡稱“茅獎”）的同名小說，由中央戲劇學院、杭州話劇藝術(shù)中心與新華網(wǎng)聯(lián)合出品，是杭州首部以運河為背景的大型話劇，通過意大利人“小波羅”一行由南向北走完運河的心愿拉開全劇的帷幕，以“古今交織”的敘事線索，演繹由浙江杭州至北京通州、綿延運河兩端的人間世情，講述一段跨越百年的運河史詩。

　　話劇《北上》重慶演出前現(xiàn)場。杭州話劇藝術(shù)中心供圖

　　小說《北上》自2018年出版后便引起多方關(guān)注，開啟了文學IP多樣化改編，除話劇外，已相繼改編為電視劇、音樂劇，用不同藝術(shù)形式展現(xiàn)大運河文化的精神內(nèi)核，帶動沿線城市游客量增長，形成文化經(jīng)濟共振。

　　十四藝節(jié)展演劇目中，除《北上》外，話劇《生命冊》、歌劇《塵埃落定》亦改編自茅獎小說。此外，十四藝節(jié)舞臺上也不乏以經(jīng)典文學作品為支撐的展演劇目，如話劇《俗世奇人》、民族舞劇《紅樓夢》、婺劇《三打白骨精》、越劇《我的大觀園》等。

　　經(jīng)典文學作品改編一直是舞臺劇、影視劇創(chuàng)作的重要源泉。茅獎作為中國當代文學最具影響力的獎項，其獲獎作品在一定程度上代表了中國當代長篇小說的最高水準。茅獎至今共評出53部作品，大部分都經(jīng)過了影視劇、舞臺劇等多種藝術(shù)形式的改編。

　　聚焦于舞臺藝術(shù)，《白鹿原》《平凡的世界》《長恨歌》《人世間》《千里江山圖》等大家耳熟能詳?shù)拿┆勛髌范急话嵘狭藨騽∥枧_，其中不乏叫好又叫座的優(yōu)秀作品。

　　話劇《白鹿原》劇照。陜西人民藝術(shù)劇院供圖

　　熱門暢銷書也受“追捧”。馬伯庸的小說《兩京十五日》《長安的荔枝》《太白金星有點煩》，均被搬上話劇舞臺；蔡崇達的散文集《皮囊》被改編為同名話劇。

　　文學作品改編為戲劇，是兩種藝術(shù)形式的雙向奔赴。

　　文學一直是不同門類藝術(shù)的基礎(chǔ)支撐，文藝評論人谷?；壅J為，改編自文學作品的話劇更有文學性，更具精神厚度和藝術(shù)深度，能讓舞臺更具生機和活力。

　　中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席陳涌泉說，戲劇對文學的改編，也“升華”了文學，給文學提供了更有效的傳播，助力文學作品成為經(jīng)典。

　　文學如何“立”于舞臺之上

　　將文學作品搬上舞臺，向來不易，尤其是像《北上》這樣具有史詩感的小說，原著有30多萬字的體量，包含幾個家族、幾十個形象，對于舞臺藝術(shù)的改編無疑是極大的挑戰(zhàn)。原著作者徐則臣說，因為結(jié)構(gòu)和所探討的故事本身，小說《北上》的改編難度很大。

　　中國作家協(xié)會原副主席廖奔認為，小說《北上》時間跨度長達百年，以大運河為核心展開，這與常見話劇敘事方式差異顯著，改編難度極大，是一塊難啃的“硬骨頭”。

　　對復(fù)雜情節(jié)和眾多人物進行有效壓縮與篩選是長篇小說改編為話劇的一大難點。

　　該劇導(dǎo)演李伯男說，小說人物眾多，必須選擇那些最能承載小說主題、最有趣味、最有可能戲劇化的人物，在壓縮的基礎(chǔ)上，還要進行再創(chuàng)作。

　　在原著中，天香這一角色僅寥寥數(shù)筆，但在舞臺上被塑造成一個性格形象鮮明的人物，給很多觀眾留下了深刻印象。這種再創(chuàng)作既貼合其原有命運軌跡，又極大地豐富了舞臺表現(xiàn)。

　　話劇《北上》劇照。杭州話劇藝術(shù)中心供圖

　　對話劇《北上》編劇解濤來說，最難的是在“尊重原著”和“舞臺再生”之間找到平衡。他表示，小說《北上》屬于文學，靠的是語言的意境、心理的縱深和敘述的迂回，而話劇是靠動作、臺詞、沖突和現(xiàn)場能量生存的藝術(shù)。

　　明確了小說文本與話劇的界限，主創(chuàng)團隊從最初就確立了“最大程度尊重原著”的創(chuàng)作原則，以意大利人“小波羅”的運河尋親之旅為主線，依托其特殊的外來者視角，重點選取杭州、揚州、淮安、聊城、通州等運河沿線的關(guān)鍵節(jié)點，勾勒出1900年前后運河兩岸的中外眾生相。

　　面對改編后的劇本，導(dǎo)演需以獨特的藝術(shù)視角與舞臺思維，進行藝術(shù)的“再翻譯”與空間的“再創(chuàng)造”。不僅要精準把握文學內(nèi)核，更需運用綜合舞臺語匯，將文字轉(zhuǎn)化為既有敘事張力又具審美意蘊的立體現(xiàn)場。

　　在解放軍原總政治部藝術(shù)局局長汪守德看來，主創(chuàng)團隊所選取的各地獨特景致、人文風貌與地域音樂，為舞臺場景注入鮮活與光彩，呈現(xiàn)出強烈的歲月質(zhì)感，既鮮明體現(xiàn)了地域特色，又承載了豐富的人文內(nèi)涵。

　　話劇《北上》劇照。杭州話劇藝術(shù)中心供圖

　　北京觀眾張馨讀過小說《北上》，看完話劇后她說：“雖然舞臺上的具體呈現(xiàn)跟我讀小說時想象的差別很大，但舞臺意境很美，視覺沖擊讓文學的感染力放大了，為我打開了原著所沒有的想象空間。”

　　一部戲劇作品的成功，從來不是一蹴而就的，從被搬上舞臺那一刻起，修改與打磨便如影隨形，這是一個動態(tài)的、生長的過程。

　　話劇《北上》自2024年9月在杭州首演以來，已經(jīng)走過北京、上海、淮安、昆山、湖州、寧波、重慶等地。杭州話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理張媛介紹，秉持“不斷打磨、持續(xù)淬煉”的創(chuàng)作理念，主創(chuàng)團隊在劇本、表演、舞美等多方面反復(fù)推敲、精益求精，并多次召開專家研討會，不斷修改升級，努力將這部戲做成經(jīng)得起時間考驗的精品。

　　讓千年運河文化“活”在當下

　　“中國大運河”于2014年申遺成功，這也是小說和話劇《北上》故事的“終點”。

　　大運河綿延3200余公里，是世界上開鑿最早、規(guī)模最大、里程最長的人工運河，穿越2500多年奔流至今，見證著中華民族的奮斗與興盛。隨著大運河重要性的不斷凸顯，沿線對于大運河的治理有了大幅提升，自然和人文景觀都出現(xiàn)了新的樣態(tài)，讓當下的人們與歷史建立起聯(lián)系。

　　貨船通過京杭大運河杭州段拱宸橋。新華社記者 江漢 攝

　　“我們常說‘喚醒’大運河，在當下，最為切實可行的路徑或許是文化意義上的喚醒，去不斷思考如何發(fā)掘、保護運河文化?！毙靹t臣說。

　　當話劇《北上》在運河沿線城市巡演，當數(shù)字光影讓大運河歷史場景重現(xiàn)舞臺，古今交織的敘事讓運河文化在現(xiàn)代化劇場中重生，這條千年水脈正通過各種藝術(shù)形式煥發(fā)新生。

　　重慶觀眾邱悅知道大運河位列《世界遺產(chǎn)名錄》，但只覺得是個離自己很遙遠的“文化新聞”，直到這次看了話劇《北上》，在劇里看到那些代代相傳的技藝、延續(xù)百年的人情，意識到大運河申遺成功不是終點，而是讓這些“活遺產(chǎn)”被更多人看見的開始。

　　“就像劇里若隱若現(xiàn)的非遺元素，從造船的老手藝到漕運里的老規(guī)矩，再到現(xiàn)在人對運河故事的守護，這些沒寫進名錄里的細節(jié)，才是運河最珍貴的‘傳承密碼’。”邱悅說。

　　舞臺之下，話劇《北上》還將杭州特色與季節(jié)風物帶給當?shù)赜^眾，在劇院前廳通過實物、展陳、互動裝置等形式，打造一座限時“小博物館”，把杭城宋韻“搬”到了現(xiàn)場，讓觀眾在觀演前就領(lǐng)略運河沿岸的風土人情。

　　重慶演出結(jié)束后，解濤說：“希望通過演出，傳遞出大運河奔涌不息的生命力，尤其愿年輕觀眾能從中讀懂這條河承載的民族記憶與情感，并在未來繼續(xù)書寫屬于大運河的新篇章?！?/p>

　　市民在河北省滄州市運河區(qū)大運河堤頂路上騎行。新華社記者 牟宇 攝

　　在今年8月舉辦的第七屆大運河文化旅游博覽會上，來自運河沿線城市的文旅推介官，采用滑稽戲表現(xiàn)形式，通過情景演繹、斗詩、地方戲曲聯(lián)唱，生動推介運河城市特色文化。

　　不止于藝術(shù)創(chuàng)作，隨著技術(shù)的賦能， 運河的水脈和文脈在數(shù)字世界中煥發(fā)出更加靈動的文化張力，也帶動了文旅產(chǎn)業(yè)升級。

　　今年暑期，位于揚州的中國大運河博物館“運河奇境”VR大空間沉浸式體驗探索展入口處排起長隊?！斑\河奇境”依托大運河歷史文化，通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)構(gòu)建沉浸式體驗環(huán)境，讓觀眾自由探索運河場景，通過手勢操作觸發(fā)劇情關(guān)卡，在NPC（非玩家角色）“避水小神獸”引導(dǎo)下完成6個章節(jié)的運河穿越，用前沿技術(shù)重構(gòu)千年運河史詩。

　　“運河奇境”VR大空間沉浸式體驗探索展。中國大運河博物館供圖

　　中國文物學會專家委員會主任、故宮博物院學術(shù)委員會主任單霽翔在接受媒體采訪時說，當人們覺得文化遺產(chǎn)是自己生活的一部分時，保護就會變成自覺行動。