最近央視上映的《四喜》受到了不少關(guān)注，一開始不少人都是奔著蔣欣和童謠來看的，然而隨著劇集越播越久，大家都覺得這個劇的三觀越看越奇怪。

特別是和接下來要上映的新電視劇《烏蒙深處》，更是完全不一樣。

《四喜》作為一部家庭題材電視劇，一開播便引來不少關(guān)注，主要是因為演員陣容中有蔣欣、童瑤這樣的知名演員。

靠演員陣容支撐起來的熱度并沒有持續(xù)太久，觀眾在追了幾集之后便開始產(chǎn)生疲倦感。

劇情安排看似熱鬧，但實則是將早已被用爛的橋段重新拼湊。

婆媳矛盾、失散親人、未婚生子、催婚催育，這些情節(jié)仿佛被困在了時間的循環(huán)中，一遍又一遍地上演，沒有新意，也缺乏現(xiàn)實的溫度。

人物設(shè)定方面的問題同樣明顯，劇中的弟弟沈明輝成了眾矢之的，這個角色既沒有成長曲線，也沒有邏輯上的合理性，只是單純地扮演一個惹事的“壞孩子”。

他不僅在學(xué)校惹麻煩，在家中也不斷制造沖突，甚至還因為他的任性行為間接造成姐夫的溺水事件。

然而如此嚴重的情節(jié)背后，劇集卻沒有給予應(yīng)有的反思，只是一味地通過夸張的表演來推動情緒，令人難以信服。

演員表現(xiàn)也沒能挽救劇情的薄弱，雖然童瑤曾憑借《三十而已》獲得觀眾好評，但在這部劇中，她的情緒表達略顯僵硬，經(jīng)歷重大變故時臉上的表情依舊波瀾不驚，缺乏感染力。

蔣欣的演技一向扎實，但受限于劇本中角色定位，也未能有太多發(fā)揮的空間。

許娣本是老戲骨，卻在劇中經(jīng)常通過大聲喊叫來表達情緒，這種處理方式顯得浮夸而失真。

而真正讓觀眾感到不適的，是這部劇在價值觀上的處理。

劇中頻繁出現(xiàn)對女性的傳統(tǒng)角色期待，比如丈夫剛?cè)ナ?，婆婆便要求女主留下孩子“給馮家留個后”。

還有另一組夫妻，丈夫動不動就以“生孩子”為榮，仿佛女性的價值只體現(xiàn)在是否能生出“足球隊”。

這些內(nèi)容在今天的社會語境中顯得格格不入，容易引起觀眾的反感和抵觸情緒。

與《四喜》形成鮮明對比的是央視一套播出的《烏蒙深處》。

這部劇改編自歐陽黔森的小說《莫道君行早》，講述了一位從大城市回到家鄉(xiāng)的年輕人，如何在鄉(xiāng)村實現(xiàn)自我價值，同時帶動家鄉(xiāng)發(fā)展的故事。

不同于以往刻板的農(nóng)村劇印象，這部劇不僅真實還原了烏蒙山區(qū)的自然風貌，更通過輕松幽默的敘事風格，使劇情既富有生活氣息，又有思考的深度。

故事的主角麻青蒿原本在城市里有一份體面的工作，卻因為一通未接的電話錯過了見爺爺最后一面的機會。

這段情節(jié)并不煽情，卻足夠真摯。它沒有用力地制造悲傷，而是通過角色內(nèi)心的悔恨，把情感慢慢鋪展開來。

青蒿的歸鄉(xiāng)之路，不只是對親情的補償，更是對自我認同的尋找。

他開始嘗試開民宿、推廣苗繡、發(fā)展旅游，這些細節(jié)不僅貼合國家當前的鄉(xiāng)村振興政策，也展現(xiàn)了青年一代對家鄉(xiāng)的責任感。

更值得一提的是，《烏蒙深處》的美術(shù)和服化道非常講究。劇組在貴州實地拍攝，苗族的服飾、刺繡、銀飾等元素都被真實呈現(xiàn)。

尤其是一幕幕跳蘆笙舞的畫面，讓觀眾感受到民族文化的魅力，也感受到生活的煙火氣。

這種對細節(jié)的尊重和呈現(xiàn)，不僅提升了整部劇的質(zhì)感，也增強了觀眾的沉浸感。

演員方面，秦俊杰飾演的麻青蒿表現(xiàn)自然，情緒遞進流暢，尤其是在追悔莫及時的哭戲，真情實感打動人心。

毛曉彤飾演的袞月亮則展現(xiàn)了一位新時代少數(shù)民族女性的獨立和堅韌，她不僅技藝高超，更有主見和遠見，能夠堅守自己的設(shè)計理念，也懂得拒絕不合理的合作。

在兩人互動中，既有曾經(jīng)的感情波折，也有現(xiàn)在的現(xiàn)實考量，這些內(nèi)容讓角色變得立體，劇情更具說服力。

這部劇之所以能引起廣泛好評，還因為它沒有回避現(xiàn)實的困難。

無論是返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)遭遇的市場競爭，還是非遺文化在現(xiàn)代環(huán)境中的發(fā)展困境，劇中都給予了真實的展現(xiàn)。

同時劇集并沒有一味地展現(xiàn)艱難，而是通過人物的努力和堅持，展示出農(nóng)村發(fā)展的希望和可能。

這種積極又不失現(xiàn)實的態(tài)度，使得《烏蒙深處》成為近年來少見的一部有溫度、有深度的農(nóng)村題材作品。

兩部劇的表現(xiàn)，反映出當下觀眾對于電視劇的需求正在悄然變化。

以往那種單靠家庭沖突、倫理矛盾來吸引注意力的方式，已經(jīng)越來越難以滿足觀眾的審美期待。

相反真實的情感、積極的價值觀以及對現(xiàn)實生活的關(guān)注，才是觀眾真正愿意投入情感去追的內(nèi)容。

觀眾已經(jīng)不再只是滿足于“看熱鬧”，而是更關(guān)注劇集是否能在娛樂之外，提供一些思考、帶來一些共鳴。