影視劇的創(chuàng)作過程中，有的人為了追求最佳的呈現(xiàn)效果，往往采用假戲真做的形式。很多時候假戲真做成為敬業(yè)或者有藝術追求的代名詞。然而不是所有假戲真做的背后都有一個美好的初衷，有的是堪稱惡劣流氓行徑，純粹就是為了滿足個人的私欲不顧給他人帶來的傷害。

本文就來盤點影視圈3起令人膽戰(zhàn)心驚的“假戲真做”。

01、《巴黎最后的探戈》瑪莉亞·施耐德被強暴

意大利電影《巴黎最后的探戈》是一部經(jīng)典的情色電影，出自大導演貝納爾多·貝托魯奇之手，馬龍·白蘭度和瑪莉亞·施耐德主演。

但是只要了解過它拍攝的幕后就不忍去觀看，因為它真的太殘忍了。戲里有一場女主角被強奸的戲份，這場戲是真的，拍攝過程中瑪莉亞·施耐德真的遭受了暴力。

這部影片拍攝于1972年，當時的貝托魯奇31歲，白蘭度48歲，施耐德19歲。

這場強奸戲是貝托魯奇和白蘭度臨時起意，拍攝之前并沒有告知施耐德，這么做的目的是為了拍出一個正常女孩遭受性侵時的真實反應，而不是演出來的。

白龍度用沾著黃油的手指伸進了施耐德的下體，施耐德呈現(xiàn)出來的痛苦和掙扎都是真實的反應。

影片因為有太多限制級的畫面在當年上映時就飽受爭議，但是不妨礙貝托魯奇和白蘭度雙雙提名奧斯卡最佳導演和最佳男演員。

而身心受創(chuàng)的施耐德則是陷入輿論的漩渦，精神接近崩潰。長著一雙大眼睛，臉上掛著嬰兒肥，相貌十分可愛，與性感、艷星毫不沾邊的她從此被打上“性愛”的標簽，在還沒對大尺度免疫的七十年代，人們和媒體提到她的時候總是帶著貶義。

這場戲讓施耐德一輩子都被困在陰影里走不出來，她后來在接受采訪時直言：不敢回憶當時拍攝時的場景，那種感覺非常屈辱，就像是被貝托魯奇和白蘭度兩個人強暴了。

多年以來貝托魯奇和白蘭度對施耐德的控訴置之不理，直到2011年施耐德因癌癥去世都沒有等來他們的一句道歉。

2016年，施耐德去世的第五年，貝托魯奇在2013年接受采訪的記錄流出，他承認這場戲是假戲真做，主持人問他是否后悔時，他的回答是：雖然覺得罪惡，但不后悔。

如今事件中的三人都已經(jīng)離世，貝托魯奇和白蘭度依然是電影史上最偉大的導演和最優(yōu)秀的演員，沒有人為施耐德受到的傷害負責。

藝術不是萬能通行證，就算是取得再高的藝術成就，也無法否認他們是以藝術之名行禽獸之實，是在挑戰(zhàn)底線，是在利用別人的痛苦來滿足個人的私欲。

02、《小魚兒與花無缺》王伯昭被暴打

2004年香港和內(nèi)地的合拍片《小魚兒與花無缺》，在拍攝期間曝出王伯昭被張衛(wèi)健和謝霆鋒假戲真做暴力毆打，事情非常地轟動。

有一場戲是王伯昭飾演的江別鶴死后，被張衛(wèi)健謝霆鋒飾演的小魚兒花無缺鞭尸。在劇里大反派落得此下場是罪有應得，但戲外這拳腳是實打?qū)嵚涞搅送醪焉砩稀?/p>

開拍之前張衛(wèi)健和謝霆鋒向王伯昭再三保證會掌握好分寸，只是輕輕比劃不會真打到他，但等到正式開拍他們卻是來真的。兩人對王伯昭一頓拳打腳踢，把王伯昭打得五雷轟頂、眼冒金星、耳鳴，疼痛難忍的王伯昭大喊停止，可是他們依然不住手，一旁的工作人員拉都拉不住。

力度之大從幾位女演員不忍的神情可窺見一二，這都不像是演的。

這頓毒打直接導致王伯昭左大腿軟組織損傷、左腎輕度挫傷、面部軟組織挫傷，住進了醫(yī)院。

讓張衛(wèi)健謝霆鋒假戲真做的原因，當時流傳一個說法是王伯昭騷擾劇組化妝師，他們二人看不慣所以借機幫化妝師出口氣，但是這一說法被王伯昭否認了，說是惡意抹黑他。

根據(jù)王伯昭的說辭，張、謝二人之所以打他是因為他和張衛(wèi)健有一些摩擦。

拍戲的時候王伯昭和張衛(wèi)健經(jīng)常斗戲誰也不讓誰，但是兩人并沒有撕破臉還是正常拍戲。導火索是有一天王伯昭向張衛(wèi)健的化妝師借了張椅子來坐，二人產(chǎn)生口角，助理又是罵王伯昭，又是準備操起椅子打他，情緒上頭的王伯昭把椅子砸了。事后經(jīng)過制片主任的調(diào)解兩人達成和解，王伯昭賠了椅子的錢。就是這兩件事張衛(wèi)健記恨上了王伯昭。

打人事件還沒鬧大前，謝霆鋒和張衛(wèi)健表現(xiàn)得相當傲慢，說他們根本沒有用力，還揶揄王伯昭防打技巧沒練到家。

編劇兼導演王晶就更搞笑了，拿著剪輯過的錄像帶開說明會“還原”當時的情景，還當場連扇自己6個耳光表示一點都不疼，把沖突歸咎于香港和內(nèi)地演員表演理念的不同。

他們這樣的態(tài)度引發(fā)了大眾的不滿，譴責張、謝借戲傷人。而后內(nèi)地一眾包括劉曉慶、李雪健、陳道明、馮小剛、倪萍、徐帆、濮存昕、張國立、張豐毅、謝園、六小齡童、陳佩斯、朱時茂、陳寶國和葛優(yōu)等在內(nèi)的有深厚影響力的導演和演員發(fā)布聯(lián)合聲明聲援王伯昭，這才引爆輿論。

王晶認慫承認是為了盡快平息輿論才在事情沒有調(diào)查清楚之前就妄下定論。

張衛(wèi)健和謝霆鋒最終也頂不住壓力，提上水果籃，帶上記者去醫(yī)院看望王伯昭并向他道歉。

這張合影也算是世界名畫了，打人的一臉放松，被打的滿臉嚴肅，這歉道得誠不誠懇一目了然。

王伯昭并不打算原諒他們，事后將二人告上法庭。不過因為證據(jù)不足無法判定到底是故意傷人還是不小心下手太重，法院判決結果是存在過失。

這件事也折射出港圈資本掌握影視話語權的年代，內(nèi)地藝人遭受到打壓和欺凌。有這樣慘痛遭遇的不僅僅是王伯昭一個，利智比他經(jīng)歷得更早、更深刻。

03、《老虎出更》利智被打

利智在內(nèi)地出生和長大，20歲移居香港，25歲參加選美比賽從而進入娛樂圈發(fā)展。1987年利智搭檔周潤發(fā)出演了劉家良執(zhí)導的電影《老虎出更》。

出演這部電影的利智只能用一個字“慘”來形容。

影片有一場周潤發(fā)對利智逼供的戲份，利智全程受虐挨打，光是打人的時長就有5分鐘，不知道現(xiàn)場得拍了多久，隔著屏幕都覺得疼。

被絆倒撲向玻璃茶幾，茶幾都碎了。

被踹飛，還沒站穩(wěn)又被踢一腳。

挨巴掌。

被面粉糊臉，七竅都進了面粉，被嗆得不輕。

被拽著頭發(fā)摁進浴缸，水都喝了好幾口。

影片中利智的凄慘的哭聲、哀嚎聲、掙扎、痛苦的表演和動作全都是真實的反應。拍完這場戲她直接就被抬著送去了醫(yī)院。

這段暴虐的打戲不知道意義在哪里，既沒有起到推動劇情的作用，還讓觀眾看得很不舒服。完全可以不用拍，就算是要拍也可以控制力度下手不要這么狠，是周潤發(fā)堅持真打追求逼真的效果。

周潤發(fā)打的時候是全情投入，看他惡狠狠的表情真的讓人懷疑他和利智是不是有血海深仇，以至于把人打成這樣。

畢竟除了這次的假戲真做，他還曾公開羞辱過利智，很難讓人不懷疑他不是真的討厭利智并且是在借戲霸凌她。

在某一次活動上，當著眾多人的面，周潤發(fā)和曾志偉兩人將整個蛋糕打在利智的左臉上。盡管利智當時非常地錯愕但還是維持了風度，當成是一出惡搞笑著走下臺，但是回到后臺還是忍不住哭了，只有張國榮和譚詠麟安慰她。

面對大眾提出泄私憤的質(zhì)疑，周潤發(fā)稱是入戲太深輕輕帶過，全程不提利智受到的傷害，更不用說向她表達歉意了。

處處受到打壓和排擠的利智也不敢站出來控訴周潤發(fā)。即便有的人為她感到不公，礙于周潤發(fā)的咖位和利智不受待見的處境，也只能是私底下安慰她，利智把眼淚都流進了肚子里。

借戲傷人可恥，藝術也不是遮羞布，更不是萬能的通行證，任何以藝術為名傷害他人的都是流氓行徑，這樣創(chuàng)作出來的作品也不是藝術作品。