說(shuō)起“草圣”稱號(hào)，大家想到的往往是張芝、張旭、懷素這幾位，而在元末明初，還有一位草書(shū)大師享受到了這一贊譽(yù)，宋克稱其“草法精工，越山陰而入古，可堪為圣而不愧?！倍颐鞔始疫€將他的作品作為草書(shū)入門(mén)的“教科書(shū)”，此人就是邊武。

邊武在書(shū)法史上的名氣不大，最主要的原因是他僅有一件作品傳世，名為《草書(shū)千字文》。明太祖朱元璋曾命宋濂、劉基等人進(jìn)獻(xiàn)草書(shū)寶帖以供臨摹，此作由此進(jìn)入宮廷，朱棣在位期間，解縉將它編入《永樂(lè)大典》。

邊武的草書(shū)近取法康里巎巎、鮮于樞、趙孟頫，遠(yuǎn)則以張旭、二王、索靖為師，草法精準(zhǔn)，筆筆都有來(lái)處，是我們糾正“草書(shū)不規(guī)范”，學(xué)習(xí)正宗筆法的一塊“敲門(mén)磚”。此作現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮，為紙本冊(cè)頁(yè)，共39折、78頁(yè)，每頁(yè)縱約35厘米、橫約26厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)10米，字跡大小在3至6厘米之間。

由于字徑較大，所以筆路細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，可以清晰看出筆尖的動(dòng)作、調(diào)鋒等處理。當(dāng)代很多草書(shū)大師對(duì)《草書(shū)千字文》集體膜拜。如沈鵬、林散之、張旭光等都臨過(guò)此作。此作起筆多以側(cè)鋒破紙?jiān)靹?shì)，側(cè)鋒切入后迅即轉(zhuǎn)為中鋒，筆畫(huà)圓勁如“錐畫(huà)沙”。

行筆中提按頓挫極具張力，避免了純側(cè)鋒的浮滑。連筆處筆鋒轉(zhuǎn)換自然，既保連貫又不纏繞，比趙孟頫草法多了幾分雄健，較懷素狂草又添幾分收斂，明代王世貞贊其“得素師骨，去素師狂”。結(jié)字因字賦形，疏密有致，左傾右移，穩(wěn)住重心，上部緊湊收束，下部舒展，形成對(duì)比。全篇字距行距隨文氣起伏，結(jié)字與文意形成奇妙共鳴，盡顯“筆隨文走”的靈動(dòng)。

枯潤(rùn)濃淡隨書(shū)寫(xiě)節(jié)奏自然流轉(zhuǎn)，開(kāi)篇濃潤(rùn)墨色，筆力沉凝如開(kāi)卷定調(diào)，行至“云騰致雨”轉(zhuǎn)為燥筆淡墨，末筆枯筆飛白如云霧繚繞，之后復(fù)歸濃墨重筆，墨色飽滿，收尾又轉(zhuǎn)淡墨，墨色輕淡悠遠(yuǎn)。這種墨色變化絕非刻意設(shè)計(jì)，而是書(shū)家情緒的自然流露。

清代孫承澤在《庚子消夏記》中稱“邊武草書(shū)，上承趙松雪，下啟祝希哲，元明之間，不可無(wú)此人”。當(dāng)代書(shū)法學(xué)者白蕉直言“學(xué)草者欲避元草之軟、明草之野，此帖絕佳”。

邊武此作的價(jià)值，不只在技法的精妙，更在為草法傳承搭建了“承前啟后”的橋梁，草書(shū)可狂放卻不失法度，為明代草書(shū)的革新打開(kāi)了一扇門(mén)，也為我們學(xué)習(xí)大草筆法提供了范例。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。