7.《長安的荔枝》

披著喜劇外衣的中式恐怖電影，以一顆荔枝串聯(lián)起盛唐官場與小人物的掙扎，大鵬飾演的李善德把“古代社畜”的無奈與倔強(qiáng)演活了。唐代的背景，現(xiàn)代化的表達(dá)方式，很多地方是對現(xiàn)代的一種諷刺，上位者有的是特權(quán)，下位者更多的是在世間掙扎，即使有赤忱之心也不過是上位者眼里的“工具”。這就是盛世大唐，百條人命，一騎紅塵，最后只是餐桌一角的無人問津。

6.《戲臺》

借古諷今，有種話劇的質(zhì)感，在資本運(yùn)作下不得不低下的頭顱和心中對于傳承的堅(jiān)持，以及最后是男旦寧赴死不偷生的結(jié)局，應(yīng)該還是拍給影視圈的這些“匠人”看的。多年過去陳佩斯依然是當(dāng)年那個高喊著“你管得了觀眾愛看啥”的人，喜劇的內(nèi)核是悲劇，電影所表達(dá)的內(nèi)容非常清晰明了，我們每個人都是臺上戲子：安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。

5.《捕風(fēng)追影》

電影切入角度很特別，天網(wǎng)帶來便利的同時，也讓警察過于依賴了，還是得有老派手藝結(jié)合才行。新與舊的主題貫穿全片，最喜歡兩個七旬老人的角色了，一個是正義金毛大狗狗，一個是反派冷酷老狼王，兩個角色的每一次對手戲都干脆利落。故事拍到第三幕其實(shí)可以收尾了，最后還是加了一幕：成龍和梁家輝的對打戲，當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)兩張蒼老的面孔時，才發(fā)現(xiàn)這場戲更像是唱給舊時代的挽歌。

4.《哪吒之魔童鬧?！?/p>

拋開影像制作精良不說，故事也有特色，特別契合中國老百姓的反骨傳統(tǒng)和斗爭精神，技術(shù)層面肉眼可見的精進(jìn)，喜歡對申公豹和其家族的一些筆墨，讓所謂的反派角色也有了更復(fù)雜的立場和掙扎。雖然沒有第一部我命由我不由天的驚艷金句，但更多了些怎能不知道這世間的規(guī)則，由誰所定？的結(jié)構(gòu)性思考，無量仙翁的“個體失范代替制度失范”真是最佳切口。

3.《浪浪山小妖怪》

《浪浪山小妖怪》講述了四個平平無奇的小妖怪假扮孫悟空唐僧一行人去西天取經(jīng)的故事，小妖們用盡全力，去不了西天得不到真經(jīng)，甚至連人身都沒了，而黃眉怪因?yàn)槭菑浝盏耐舆€可以繼續(xù)混，映射了背后很多的現(xiàn)實(shí)問題。一點(diǎn)也不比《哪吒》內(nèi)核差，反而更有共鳴，底層的理想現(xiàn)實(shí)主義更加動人，結(jié)局，當(dāng)拼盡全力戰(zhàn)斗，卻發(fā)現(xiàn)對方完全不會受影響時，很諷刺，又很心酸，

2.《羅小黑戰(zhàn)記2》

每當(dāng)看到《羅小黑戰(zhàn)記》就會覺得，中國還有人在做動畫真是太好了。動畫很流暢，角色很立體，印象最深刻的是在鹿野和小黑快被長老打倒時我以為會有人來救她們，沒想到是激發(fā)起了鹿野的潛能，這個劇情安排很不錯，每個人的立場不同，內(nèi)核是反戰(zhàn)。觀感完全超出預(yù)期，而且沒想到是這樣的故事走向，和目前大熱的電影，在觀點(diǎn)、情緒層面正好對撞，打斗戲也是火力全開。

1.《南京照相館》

開頭的戰(zhàn)爭場面有《指環(huán)王》圣盔谷之戰(zhàn)的壯烈感，當(dāng)把自己設(shè)身如果在當(dāng)時的南京，是多么的恐懼？上一個鏡頭是南京人民生活的底片，下一個鏡頭卻是他們在戰(zhàn)爭中的結(jié)局，這種對比來的太突然，也太現(xiàn)實(shí)，三十萬冤魂從不是數(shù)字，而且一條條鮮活的生命。我們不是朋友，這才是抗日電影該喊出的口號，結(jié)尾用底片串聯(lián)起的今昔對比頗有張力，將觀眾情緒烘托到了極致。

2025評價最高的7部院線電影，看完榜首，其他都是浮云。