【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助“派生萬(wàn)物”開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。本篇聚焦愛情短劇《盛夏芬德拉》。

出品公司 馬廄制片廠/主演 劉蕭旭、郭宇欣/集數(shù) 82

44億的播放量，讓《盛夏芬德拉》成為2025年秋季的現(xiàn)象級(jí)短劇。這部被稱為“短劇界細(xì)糠”的作品，憑借電影級(jí)別的制作、反套路的人設(shè)，打破了大眾對(duì)短劇的刻板印象，為短劇行業(yè)的精品化發(fā)展帶來(lái)了新的可能。

但與此同時(shí)，該劇也因慢節(jié)奏敘事、核心邏輯懸浮等問題引發(fā)了爭(zhēng)議，暴露了短劇在類型突破與受眾適配之間的失衡。它的走紅與爭(zhēng)議，恰好構(gòu)成了觀察短劇未來(lái)走向的重要樣本。

在敘事節(jié)奏方面，不同于主流短劇“強(qiáng)沖突、快反轉(zhuǎn)”的模式，《盛夏芬德拉》放慢了節(jié)奏，為過(guò)渡和伏筆預(yù)留了空間，將大量篇幅用于人物關(guān)系的漸進(jìn)發(fā)展以及情感細(xì)節(jié)的細(xì)膩積累。然而，它并未完全脫離短劇的核心特質(zhì)，例如劇中的伏筆同時(shí)具備“爆點(diǎn)”功能。像劇中周晟安給白清枚穿鞋的情節(jié)，既是當(dāng)下具有傳播性的爆點(diǎn)“名場(chǎng)面”，也為后期的情感轉(zhuǎn)折埋下了伏筆，兼顧了觀眾即時(shí)滿足和長(zhǎng)期追更的體驗(yàn)。

在角色設(shè)置上，該劇突破了傳統(tǒng)的“霸嬌”敘事模式，男主角以克制、尊重為“蘇點(diǎn)”，女主角更具獨(dú)立意識(shí)，契合了女性觀眾的情感期待。同時(shí)，雖然該劇觸及了原生家庭、精神疾病等議題，但仍以“愛不愛”作為核心矛盾，未跳出傳統(tǒng)愛情敘事的框架，在賦予價(jià)值層次的同時(shí)維持了觀眾“輕松觀看”的預(yù)期。

畫面制作是該劇最為亮眼的突破之處，電影級(jí)的畫面質(zhì)感與精心設(shè)計(jì)的象征意象，打破了短劇“只聽聲音”的刻板認(rèn)知。其中，藍(lán)色隧道吻戲、雨中光影下打傘等“名場(chǎng)面”均為極短的景觀化精美片段，適合豎屏觀看、截圖以及碎片化傳播，是電影美學(xué)適配短屏媒介的成功實(shí)踐。

然而，《盛夏芬德拉》的“精品化”創(chuàng)新也存在一些結(jié)構(gòu)上的失衡。慢節(jié)奏敘事與習(xí)慣“短平快”的短劇用戶觀賞預(yù)期融合度不足，其“高級(jí)感”未能觸及劇情核心，也未能解決邏輯懸浮的問題。由此可見，該劇的成功在于突破了市場(chǎng)的同質(zhì)化，而非自身具有絕對(duì)的質(zhì)量?jī)?yōu)勢(shì)，也并未能創(chuàng)造出可復(fù)制的成功模板。

這場(chǎng)圍繞《盛夏芬德拉》的爭(zhēng)議，恰恰為短劇的精品化發(fā)展提供了反思的方向：短劇的精品化應(yīng)“揚(yáng)長(zhǎng)避短”，在保留類型化敘事吸引力的基礎(chǔ)上，提升制作精度與人物塑造深度，以此拓寬短劇的用戶邊界與口碑上限。一味地在視聽語(yǔ)言、制作體量、敘事節(jié)奏上向長(zhǎng)劇的精度看齊，反而會(huì)削弱短劇“極致情緒效率”的核心優(yōu)勢(shì)，甚至可能導(dǎo)致媒介層面的倒退。

作者：化樂琪 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院創(chuàng)意寫作專業(yè)MFA研究生

指導(dǎo)教師：廖媌婧

技術(shù)支持：派生萬(wàn)物