12月6日，“海上電影沙龍”之電影《一江春水向東流》方言4k修復(fù)版映后見面會(huì)在上海影城舉行。喬榛、鄭大圣、劉風(fēng)、鄭大里、張芝華、葉梅等嘉賓來到放映現(xiàn)場(chǎng)與觀眾交流，見面會(huì)由劉風(fēng)主持。

1947年上映的電影《一江春水向東流》由蔡楚生、鄭君里編劇導(dǎo)演，白楊、陶金、舒繡文、上官云珠等主演。影片將中國(guó)古典小說、詩(shī)歌、戲曲、繪畫等藝術(shù)表現(xiàn)技巧，融匯于電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式之中，把抗戰(zhàn)前后將近十年的復(fù)雜社會(huì)生活，濃縮到一個(gè)家庭的遭遇之中，形成了一個(gè)曲折動(dòng)人的故事，將中國(guó)人民在抗戰(zhàn)中艱苦卓絕的斗爭(zhēng)、正義的吶喊訴之于銀幕。

《一江春水向東流》現(xiàn)場(chǎng)工作照

影片的方言4k修復(fù)版特邀表演藝術(shù)家喬榛任藝術(shù)總監(jiān)、配音總導(dǎo)演，上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海電影譯制片廠廠長(zhǎng)劉風(fēng)擔(dān)任總監(jiān)制、導(dǎo)演，鄭君里導(dǎo)演之子鄭大里任總監(jiān)制，上海市曲藝家協(xié)會(huì)副主席錢程擔(dān)任影片滬語(yǔ)方言指導(dǎo)。江疏影、王傳君、鄔君梅、韓雪、張芝華分別為白楊、陶金、舒繡文、上官云珠、吳茵配音。

劉風(fēng)為觀眾介紹了本片的修復(fù)和制作的相關(guān)情況。本片是繼電影《大李小李和老李》《烏鴉與麻雀》滬語(yǔ)配音版之后，上譯廠“經(jīng)典煥新”系列工程的第三部作品?！敖?jīng)典煥新”系列工程是上譯廠近年來在上影集團(tuán)的大力支持下，傾全力打造、培植的一項(xiàng)重要系統(tǒng)工程，通過重新制作經(jīng)典電影，讓今天的觀眾以他們熟悉、喜愛的方式重新去發(fā)現(xiàn)經(jīng)典的底蘊(yùn)和魅力。滬上眾多電影人，包括徐崢、鄭愷、唐嫣、胡歌、韓雪、王傳君、江疏影、鄔君梅、張芝華等都以公益的形式支持了這一“經(jīng)典煥新”工程。重制堅(jiān)持“修舊如舊”的理念，對(duì)影片畫面進(jìn)行了數(shù)字4k+ai修復(fù)，首次運(yùn)用ai分軌剝離技術(shù)修復(fù)原片聲音，再通過杜比5.1混音呈現(xiàn)，在完善和提升畫質(zhì)的同時(shí)，兼顧還原影片原始面貌。特別是“空氣聲”的創(chuàng)新，賦予聲音真實(shí)的空間感，這不僅是技術(shù)突破，更是一種電影美學(xué)的探索。

鄭大里先生為大家講解了方言版修復(fù)的初衷?！兑唤核驏|流》拍攝距今已近80年，社會(huì)和生活環(huán)境都已變化，不再有戰(zhàn)爭(zhēng)和為戰(zhàn)爭(zhēng)奔波流離的人，隨著故事時(shí)代的遠(yuǎn)去，影片也許會(huì)被淡忘，但是影片批判現(xiàn)實(shí)的意義，對(duì)人性、對(duì)“墮落”的刻畫，對(duì)當(dāng)下依然是一種關(guān)照，于是有了重新修復(fù)影片、讓觀眾重新在影院觀賞影片的想法，這想法和劉風(fēng)廠長(zhǎng)一拍即合，于是很快得以啟動(dòng)實(shí)施。在重制過程中，團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“原汁原味”的高品質(zhì)要求，因?yàn)槭澜珉娪暗浇裉煲膊贿^130年，我們重新延續(xù)的不是千年百年的遺傳，只隔短短幾十年的時(shí)間，高質(zhì)量保持“原汁原味”特別重要，必須用最新的技術(shù)做到極致，大家都為此付出了努力，效果是令人滿意的。

表演藝術(shù)家喬榛說，重新制作優(yōu)秀的老電影，是向經(jīng)典電影致敬、向前輩電影大師致敬，所以在重新配音的過程中，他期望盡可能完全透徹地還原電影的味道。謝晉導(dǎo)演的影片《大李小李和老李》中有多位滑稽戲演員參加，但當(dāng)時(shí)是為全國(guó)放映制作的，只能是國(guó)語(yǔ)版，演員們的很多風(fēng)趣噱頭會(huì)有妥協(xié)，配上方言才能更有味道更透徹地表達(dá)，所以重配方言版可以講是了卻了大師的夙愿。重配《烏鴉與麻雀》和《一江春水向東流》時(shí)也是心懷對(duì)大師的敬意和緬懷，盡力還影片本色追求，比如為《一江春水向東流》中的老父親配音，考慮到父親是上海周邊的農(nóng)民，喬榛老師特意用了老閔行話的口音，更好體現(xiàn)“鄉(xiāng)土氣息”，得到了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的認(rèn)可。喬老師也誠(chéng)懇地表示，是否做到原汁原味，配的好不好，還是要接受觀眾的檢驗(yàn)。

捐贈(zèng)者代表葉梅女士為經(jīng)典影片的修復(fù)和重制提供了資金和資源的支持，她說，自己雖不是電影從業(yè)者，但從小喜歡電影，從電影中學(xué)到做人的道理，也體會(huì)到很多人生感悟。偶然的機(jī)緣，她喜歡上鄭老的電影，同時(shí)也為經(jīng)典影片被塵封感到遺憾。看到當(dāng)今很多年輕人熱衷于追求高尚的藝術(shù)審美，就想到也許可以讓經(jīng)典煥發(fā)新的生命，讓年輕人在大銀幕上重新看到經(jīng)典老片？這個(gè)想法得到了鄭大里先生的支持，很快就成立了專門的基金，用于老電影的修復(fù)和重映。葉女士認(rèn)為，當(dāng)年的藝術(shù)家們拍攝影片，是對(duì)藝術(shù)理想的追求，也是出于公益之心，值得我們?nèi)ゼo(jì)念和傳承；這樣的公益項(xiàng)目很有感召力，可以帶動(dòng)大家，包括藝術(shù)家們一起參與，喬榛老師等一眾藝術(shù)家們都是公益支持，讓她非常感動(dòng)；同時(shí)，她表示愿意一直做下去，也希望更多年輕人、企業(yè)家、藝術(shù)家一起加入。

表演藝術(shù)家張芝華可以說是“經(jīng)典煥新”的“御用”配音，為《烏鴉與麻雀》《一江春水向東流》兩部影片中吳茵老師飾演的角色配音。她坦言，一開始有些害怕，吳茵老師演的好，怕自己配的不好，所以花了很多時(shí)間在家里找音色、找“位置”，對(duì)口型，練氣息，可以說是“誠(chéng)惶誠(chéng)恐”，不排練不敢走進(jìn)錄音棚。所幸功夫不負(fù)有心人，芝華老師的配音得到了觀眾的認(rèn)可，也得到吳茵老師女兒的贊許。她坦言，多年前在自己的工作單位上影演員劇團(tuán)碰到過趙丹、白楊、張瑞芳等藝術(shù)家，他們對(duì)藝術(shù)的敬畏、對(duì)職業(yè)的認(rèn)真讓她印象深刻，絲毫不敢怠慢，為前輩藝術(shù)家創(chuàng)作的經(jīng)典老片配音，“是要擔(dān)很大的責(zé)任的”。

上海電影家協(xié)會(huì)主席、導(dǎo)演鄭大圣講起喬榛老師在今年11月的中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上被授予“中國(guó)文聯(lián)終身成就獎(jiǎng)”，現(xiàn)場(chǎng)所有人起立致敬，喬老師講了一番感言，特別有一段講到了上譯廠和譯制片，當(dāng)時(shí)是劉風(fēng)廠長(zhǎng)陪同上臺(tái)的，在全中國(guó)電影同仁面前，這是托付和傳承，很受觸動(dòng)。40年前，譯制片是觀眾看世界的“物鏡”，可以說以此形成了 “世界觀”。而現(xiàn)在，在紀(jì)念中國(guó)電影120周年的時(shí)候，制作滬語(yǔ)4k修復(fù)版，意義又有不同，這是用當(dāng)代聲音喚醒經(jīng)典的行為藝術(shù)，是一種態(tài)度，不同代際的藝術(shù)家穿越時(shí)空，隔代對(duì)話，以這種方式與電影經(jīng)典、與影史進(jìn)行當(dāng)代鏈接；這是一種是回望，回望真正的影史杰作，回望中國(guó)式的電影敘事、中國(guó)人的思想感情，回望我們的電影先賢是怎么講故事的，從而自我審視，我們后學(xué)還有很多要學(xué)、要追趕。

部分老電影人的“影二代”也一同參加了見面會(huì)，并與各位嘉賓合影留念。

來源 | 上海電影家協(xié)會(huì)

上觀號(hào)作者：上海文聯(lián)