作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

2026年總臺(tái)春晚的官宣，讓無(wú)數(shù)牛馬不由得對(duì)春晚有了期待。

不是因?yàn)橐^年，而是因?yàn)槊β盗艘荒?，終于有放假休息的時(shí)間了。

至于春晚本身，現(xiàn)如今的年輕人早已對(duì)其失去了興趣。

畢竟，與曾經(jīng)群星薈萃的春晚相比，現(xiàn)如今的春晚似乎早已變了質(zhì)。

而在春晚主題官宣僅1天，網(wǎng)絡(luò)上就發(fā)生了三大惡心情況。

同時(shí)，也再次證實(shí)了陳佩斯的話。

12月10號(hào)那天，央視總算放出了2026馬年春晚的主題——“騏驥馳騁 勢(shì)不可擋”。

還配了個(gè)四馬齊驅(qū)的主標(biāo)識(shí)，說(shuō)是從《楚辭》里找的靈感，又諧音“奇跡”。

本來(lái)想著這可是十五五開局的第一個(gè)春晚，總得有點(diǎn)不一樣的氣場(chǎng)吧。

可誰(shuí)能想到，才過了24小時(shí)，網(wǎng)上的畫風(fēng)就徹底歪了...

最先炸鍋的就是那些滿天飛的假名單，真的能把人看笑了。

央視明明只說(shuō)了主題和LOGO，嘉賓、節(jié)目、導(dǎo)演組半個(gè)字都沒提，結(jié)果網(wǎng)上已經(jīng)把“陣容”安排得明明白白了。

這些名單還做得有模有樣的，紅底白字仿官方格式，還貼心標(biāo)注“最終以官方為準(zhǔn)”的免責(zé)聲明。

說(shuō)李思思要離職回歸主持，趙本山和宋丹丹要“世紀(jì)同框”演小品，連賈玲都被編進(jìn)去說(shuō)要帶新作品現(xiàn)身。

更離譜的是還有人盜用官方的“騏驥馳騁”標(biāo)識(shí)，做了個(gè)所謂的“嘉賓投票H5”，讓大家選想看的明星，底下居然真有不少人跟著投，評(píng)論區(qū)還在吵“為什么沒有我家偶像”。

其實(shí)這些人特意去央視官微查證一下，就會(huì)知道是假的。

如今這些假消息的熱度高得嚇人，單條微博轉(zhuǎn)發(fā)都過萬(wàn)，明眼人一看就知道是營(yíng)銷號(hào)在蹭熱度賺廣告費(fèi)，經(jīng)紀(jì)公司趁機(jī)炒自家藝人身價(jià)，平臺(tái)也揣著明白裝糊涂，就等著收割這波春節(jié)檔流量。

假名單還沒辨清楚呢，飯圈那套又殺過來(lái)了，直接把央視評(píng)論區(qū)變成了“戰(zhàn)場(chǎng)”。

現(xiàn)在一打開春晚相關(guān)話題評(píng)論區(qū)，簡(jiǎn)直沒法看。

正常觀眾想聊聊節(jié)目期待、說(shuō)說(shuō)往年不足，聲音早就被“求XX上春晚”、“為XX打call”的刷屏式留言淹沒了。

好好的一個(gè)全民大聯(lián)歡的公共討論空間，硬生生變成了少數(shù)粉絲群體的專屬應(yīng)援戰(zhàn)場(chǎng)，讓普通觀眾看了直倒胃口。

這種“虛假繁榮”的背后，反映的是春晚選角邏輯的深層問題：數(shù)據(jù)似乎壓倒了才華，流量大小成了能否登臺(tái)的重要標(biāo)尺。

結(jié)果就是，我們常?？吹揭恍擂蔚膱?chǎng)面：實(shí)力不強(qiáng)的在現(xiàn)場(chǎng)頻繁跑調(diào)、舞臺(tái)表現(xiàn)生澀。

演技不好的表演小品，全程眼神飄忽，臺(tái)詞說(shuō)得磕磕巴巴，連對(duì)手演員遞過來(lái)的梗都接不住。

而他們的粉絲卻閉眼狂吹“實(shí)力超群”，甚至要求他們每年上春晚。

觀眾想看的明明是“專業(yè)的人干專業(yè)的事”，歌手好好唱歌，演員認(rèn)真演小品，各司其職，把最拿手的絕活亮出來(lái)，那才叫過年享受呢。

說(shuō)到小品相聲這些語(yǔ)言類節(jié)目，那更是不少觀眾心里的痛，也是第三大集中吐槽點(diǎn)。

有網(wǎng)友竟提議“干脆去掉語(yǔ)言類節(jié)目，只留歌舞”。

還有點(diǎn)名指姓說(shuō)不看誰(shuí)的，可吐槽歸吐槽，也得看看他到底是作品沒新意，還是單純被 “跟風(fēng)黑” ？

要知道，語(yǔ)言類節(jié)目一直是春晚的 “靈魂”，受眾最廣、互動(dòng)性最強(qiáng)。

上世紀(jì)八十年代，陳佩斯和朱時(shí)茂帶著《吃面條》登上春晚，第一次把“小品”這個(gè)形式帶到觀眾面前。

后來(lái)《主角與配角》《國(guó)王與郵差》等作品，成了多少人心中不可超越的經(jīng)典。

更不用說(shuō)趙本山和宋丹丹的《昨天今天明天》，再到沈騰、馬麗的《扶不扶》，那些真正從生活里長(zhǎng)出來(lái)的笑點(diǎn)。

這些不刻意說(shuō)教卻能讓人回味的故事，成了幾代人的共同記憶。

可不知從什么時(shí)候起，春晚小品卻陷入了一個(gè)“老梗+誤會(huì)+強(qiáng)行煽情”的固定套路里。

節(jié)目開場(chǎng)可能還能湊合幾個(gè)網(wǎng)絡(luò)老梗，中間制造點(diǎn)不大不小的誤會(huì)，可到了后半段，畫風(fēng)必定突變。

背景音樂一換，變得溫柔煽情，演員眼眶開始泛紅，不管前面劇情邏輯通不通，最后都必須繞到“闔家團(tuán)圓”、“感恩奉獻(xiàn)”、“一起包餃子”上，生硬地“上價(jià)值”。

2023年的《初見照相館》就是最典型的例子，夫妻矛盾還沒說(shuō)清楚呢，就突然強(qiáng)行和解、集體喊口號(hào)，被觀眾吐槽了整整兩年。

這種“喜頭悲尾”的模板化創(chuàng)作，完全消解了喜劇應(yīng)有的幽默和松弛，仿佛看個(gè)小品也要被教育一番，大過年的，實(shí)在讓人輕松不起來(lái)。

這三大現(xiàn)象的出現(xiàn)，想起陳佩斯當(dāng)年決然離開春晚時(shí)說(shuō)的那些話，不得不佩服他的先見之明。

他曾吐槽，臺(tái)下安排的 “托兒” 會(huì)讓表演者喪失對(duì)包袱的判斷，演員一上臺(tái)還沒開口，臺(tái)下就響起捧場(chǎng)式的掌聲，這種虛假的氛圍讓他無(wú)法接受。

更讓他無(wú)奈的是，當(dāng)年春晚的創(chuàng)作氛圍充滿約束，大家雖然都是為了節(jié)目努力，卻彼此提防，生怕對(duì)方“偷”了自己的創(chuàng)意，連吃飯都不敢湊到一起，原本輕松的創(chuàng)作環(huán)境變得壓抑又功利。

如今二十多年過去，春晚的“假”非但沒有根治，反而升級(jí)蔓延了：從虛假的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，到了虛假的嘉賓名單、虛假的網(wǎng)絡(luò)熱度、虛假的情感共鳴。

那種源于生活、真誠(chéng)與觀眾溝通的煙火氣，似乎越來(lái)越淡了。

其實(shí)大家不是不想期待春晚，誰(shuí)不想除夕夜一家人圍在電視前，有說(shuō)有笑地看節(jié)目呢？

以前的春晚，是全家人的共同記憶，老人能聽到熟悉的戲曲，年輕人能看到喜歡的小品，小孩能等著看魔術(shù)雜技。

可現(xiàn)在呢？老人對(duì)著屏幕上陌生的流量明星發(fā)呆，年輕人被硬廣和尷尬的表演尬到摳腳，好好的“合家歡”變成了“合家愁”。

真心希望春晚節(jié)目組能真正聽聽這些來(lái)自普通觀眾的聲音，別再被虛假流量裹挾，少點(diǎn)套路化的煽情說(shuō)教。

多點(diǎn)對(duì)專業(yè)藝術(shù)的尊重，讓喜劇回歸快樂的本真，把舞臺(tái)還給那些有實(shí)力、有匠心的創(chuàng)作者和表演者。

畢竟，春晚是全球華人共享的一頓文化年夜飯，它的味道，不該被那些“惡心”的亂象壞了興致。