齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智 劉志坤 韓萍

北京，初冬，午后一片響晴。15點(diǎn)半，韓真抵達(dá)采訪現(xiàn)場(chǎng)，帶進(jìn)一縷微寒的清風(fēng)。她一邊利落地更換西裝，一邊向我們點(diǎn)頭致意，語調(diào)輕柔：“不好意思，辛苦你們專門跑一趟?！?/p>

過去幾年，她與搭檔周莉亞并稱“舞壇雙子星”，先后執(zhí)導(dǎo)《沙灣往事》《花木蘭》《杜甫》等作品，獲得“文華大獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，執(zhí)導(dǎo)的《只此青綠》《永不消逝的電波》《詠春》接連“破圈”，成為現(xiàn)象級(jí)文化作品。今年9月3日，韓真和周莉亞共同執(zhí)導(dǎo)了紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》。

面對(duì)鮮花、掌聲，她仍舊保持著沉靜從容甚至是謙遜，“我從小就熱愛舞蹈，能把熱愛變成工作的重要組成部分，并通過這個(gè)職業(yè)去構(gòu)建自己的人生，這非常幸運(yùn)?！?/p>

入畫：青綠貫通古今

2021年8月20日，傍晚時(shí)分的強(qiáng)對(duì)流天氣將暑熱沖刷殆盡。雨幕里的國(guó)家大劇院，依稀籠上了一層流光。

距離《只此青綠》北京首演開場(chǎng)僅剩一小時(shí)。創(chuàng)作人員緊張地進(jìn)行著最后的聯(lián)排、檢查。為了這臺(tái)舞蹈詩劇，他們?cè)缫褍A盡全力。這一刻，幾乎是“靠意念頂著”。然而，為演員上下場(chǎng)起到關(guān)鍵遮擋作用的機(jī)械裝置仍有可能隨時(shí)發(fā)生故障。

舞臺(tái)上，一雙手輕輕拂過地面，那是導(dǎo)演韓真。她穿一襲梅子色長(zhǎng)裙，懷抱紙巾，蹲在原地，以一種近乎匍匐的姿勢(shì)擦拭著最后的微塵，像在撫摸一個(gè)即將醒來的夢(mèng)?！芭滤鼤?huì)‘瓢’（山東話，指偏移），三塊板的拉力不一致，導(dǎo)致舞臺(tái)傾斜?！?/p>

2017年，《千里江山圖》全卷在故宮博物院展出，韓真與搭檔周莉亞一同排隊(duì)觀展。從隊(duì)尾挪到畫前，她記不清究竟排了多久，“或許兩三個(gè)小時(shí)，四五個(gè)小時(shí)”，但見到真跡時(shí)的震撼，卻始終揮之不去，“只此一眼，念念不忘”。

置身于青綠交錯(cuò)的絹本前，目光隨著山水緩緩游走。短短兩分鐘，時(shí)間忽然失重，她萌生了一種創(chuàng)作的沖動(dòng)，“究竟你是過客，還是畫為過客？或許在這幅千歲的古畫面前，你我皆為過客?！?/p>

韓真想做的，是讓傳統(tǒng)文化“活”下去。她與團(tuán)隊(duì)從“作品的第一束光”開始追問，逐漸深入?！斑@個(gè)疑問包含了作者是誰，也包含了它在數(shù)千年傳承中經(jīng)歷了什么？它存續(xù)的偉大之處何在？如果不只看到作者王希孟，還能看到什么？”

經(jīng)過多次采風(fēng)、篩選，他們最終錨定了一個(gè)支點(diǎn)，借“展卷人”之眼，帶觀眾從“觀畫”走入“畫中”。當(dāng)兩人穿越時(shí)空，在虛空里交錯(cuò)、感知卻無法觸及彼此的一刻，古今完成了互文。韓真最愛的一幕，是雙鏡升騰、青綠靜立中央，“那時(shí)覺得，青綠已成明月，懸于永恒?！?/p>

隱身于色彩之后的群像也愈加清晰明朗。觀眾得以望見垂首作畫的王希孟，看到傳統(tǒng)工藝背后的一代代匠人。“在我們看來，那種尋常生活的堅(jiān)守，為后世留存了偉大的藝術(shù)傳承?！?/p>

“文博人和古代匠人其實(shí)是同類，讓傳統(tǒng)‘活’著，并且走向未來?！表n真說。故宮是《千里江山圖》的“締藏者”，而每一位創(chuàng)作者與觀眾，亦是傳承者。“這有賴于我們深厚的文化底蘊(yùn)，它為我們提供了豐沃的創(chuàng)作土壤。從內(nèi)心深處，我們對(duì)傳統(tǒng)文化懷有一種深深的感激，同時(shí)也感到非常榮耀?！?/p>

求索：回望傳統(tǒng)風(fēng)骨

這種“活”，并非形態(tài)的模仿，而是接通一口氣息，深入精神內(nèi)核探尋。于韓真而言，舞蹈就像“凝固的詩歌”，是用肢體、動(dòng)作、節(jié)奏、力度在時(shí)空之中“寫詩作畫”。

她從文字中汲取靈感，為不同的舞蹈動(dòng)作創(chuàng)設(shè)了獨(dú)特的語匯，比如“險(xiǎn)峰”“落云”“獨(dú)步”“望月”“靜待”“垂思”等。演員的每一個(gè)眼神、每一處肢體動(dòng)作，舞臺(tái)布景的每一處色彩、每一道光影，都力求呈現(xiàn)出宋代美學(xué)那種內(nèi)斂而靜雅、含蓄而悠遠(yuǎn)的韻味。

“文字本身帶有強(qiáng)烈的文學(xué)意象。透過文字，舞者在把握動(dòng)作要領(lǐng)之外，更能感受到一種難以用語言形容的氣質(zhì)。比如‘獨(dú)步’，勾腳、出腳那一瞬，就能體會(huì)到強(qiáng)烈的孤獨(dú)、疏離乃至冷傲之感，仿佛獨(dú)行于宇宙之中。要告訴舞者，一個(gè)下腰動(dòng)作可以是斗轉(zhuǎn)星移，是千萬年山石變化的細(xì)微呈現(xiàn)，要把骨子里的‘慢’表達(dá)出來。這種感覺或許難以言傳，但文字本身的美就能給人以強(qiáng)烈的啟迪?！?/p>

她相信，文字本身的美感與空間，能引導(dǎo)舞者觸碰更悠遠(yuǎn)的精神意境，“感受到更廣闊的空間”。在排練過程中，她要求演員不僅精研技法，更要深潛角色內(nèi)心，將自己徹底浸入那個(gè)時(shí)代。

導(dǎo)演工作“需要與不同的人、大量的人交流”，“用最精練的語言，在最短的時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確傳遞信息，直擊問題核心。無論是指導(dǎo)演員表演，還是與主創(chuàng)溝通創(chuàng)作感受，都必須精準(zhǔn)表達(dá)，讓對(duì)方清晰接收?！闭Z言之外，韓真常常親自示范，一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)表情地糾正演員們的表演，力求讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都做到盡善盡美。

“活”，亦是創(chuàng)作者與作品間的強(qiáng)烈共鳴。透過這個(gè)字，韓真仿佛觸到王希孟落筆時(shí)的熾熱，也體會(huì)到匠人視傳承如捧火種般的鄭重?！按水嬇c天地眾人共繪，往來者但見青綠足矣。那火種里有精神、有物質(zhì)，更蘊(yùn)含著文明傳承的生生不息之力。觀眾能喜愛《只此青綠》，是創(chuàng)作者的幸運(yùn)。它源于我們對(duì)傳統(tǒng)更虔誠(chéng)的姿態(tài)，對(duì)祖先更溫暖的凝視?！?/p>

尋真：赤誠(chéng)講述歷史

這份凝視，不僅朝向千年古卷，也投向更近、更重的一段來路。接到執(zhí)導(dǎo)“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》”的任務(wù)時(shí)，韓真明白，讓歷史“活”過來，不只是詩意的喚醒，更是莊重的還鄉(xiāng)，“我們對(duì)每一個(gè)主題都懷著敬畏之情，不敢懈怠。”

創(chuàng)作周期只有六個(gè)月。搭檔周莉亞一接手便高燒病倒。“時(shí)間非常緊張。需要調(diào)配的人員極多，創(chuàng)作內(nèi)容龐雜，而且這樣的宏觀敘事需要?dú)v史學(xué)家、軍事學(xué)家等眾多專家協(xié)助把關(guān)。我們必須先拿出創(chuàng)作框架，再在文本層面進(jìn)行大量調(diào)整修改，還要留出落地排練的時(shí)間?！泵恳徊蕉荚谂c時(shí)間鏖戰(zhàn)。

“真”，成為韓真與周莉亞確立的首要?jiǎng)?chuàng)作準(zhǔn)則?！耙郧拔覀兪莿?chuàng)作者，這次我們是講述者。這段歷史是我們的祖輩真實(shí)走過的路，我們今天的生活源于那個(gè)時(shí)代無數(shù)為民族和國(guó)家犧牲的人們。在表現(xiàn)他們時(shí)，絕不能把真實(shí)的故事說‘假’。所以，‘真’是我們從頭至尾定下的硬標(biāo)準(zhǔn)。無論用什么技術(shù)手段敘事，故事必須真，表演必須真，甚至每個(gè)節(jié)目最初的那點(diǎn)‘小火苗’——?jiǎng)?chuàng)作動(dòng)機(jī)，也必須是真的?！?/p>

那六個(gè)月，她如同一張繃到極致的弓。白天全心創(chuàng)作，夜晚閉眼仍是細(xì)節(jié)流轉(zhuǎn)：臺(tái)詞、舞蹈、服裝顏色、紐扣樣式……“這是歷史題材，不允許任何不嚴(yán)謹(jǐn)。所以在藝術(shù)層面之外，還有無數(shù)其他層面的問題需要關(guān)照。衣服顏色深淺對(duì)不對(duì)？現(xiàn)場(chǎng)看到的顏色與轉(zhuǎn)播出去的效果是否與時(shí)代相符？這次提倡節(jié)儉辦晚會(huì)，臺(tái)上許多軍裝是過往的舊服裝，如何調(diào)配這些顏色讓整體看起來協(xié)調(diào)舒服？還有最終視頻中是否有信息遺漏，每個(gè)細(xì)節(jié)都必須精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)歷史表述?！?/p>

壓力最大的夜里，她也會(huì)輾轉(zhuǎn)反側(cè)。實(shí)在沒辦法時(shí)就打開手機(jī)，一直看到眼睛生疼、疲憊不堪，才能勉強(qiáng)睡一會(huì)兒，偶爾會(huì)不由自主想吃甜食，“據(jù)說這也是一種解壓方式?！眳R報(bào)當(dāng)天，她異常平靜?？粗粋€(gè)個(gè)節(jié)目滑過，既熟悉又陌生，心中默念：“這個(gè)過了，下一個(gè)?！敝敝翀A滿閉幕。

韓真并不認(rèn)為自己是一個(gè)“抗壓能力很強(qiáng)”的人。摩羯座的她，更慣以“竹杖芒鞋輕勝馬”的步態(tài)前行。她相信下意識(shí)的直覺，“當(dāng)你沉浸于創(chuàng)作情境中，有時(shí)連結(jié)構(gòu)都還模糊，你就知道某個(gè)地方一定要有某個(gè)處理。那時(shí)你或許說不出具體原因，但直覺告訴你必須這樣?！?/p>

那些珍貴的經(jīng)歷蟄伏在她內(nèi)心深處，化作深厚養(yǎng)分反哺創(chuàng)作。每一個(gè)細(xì)節(jié)的雕琢，每一次對(duì)真實(shí)的堅(jiān)守，都讓她更加深刻地理解到文藝創(chuàng)作的使命與擔(dān)當(dāng)，“我強(qiáng)烈地感受到，當(dāng)內(nèi)心足夠赤誠(chéng)時(shí)，凝聚的能量是非常強(qiáng)大的。就像晚會(huì)主題‘正義必勝’一樣，我們整個(gè)集體也正是為了‘正義必勝’而存在。”

回響：創(chuàng)作走向全面

從舞劇到電影，再到國(guó)家級(jí)的文藝晚會(huì)，韓真創(chuàng)作的舞臺(tái)不斷變換，媒介持續(xù)更迭，唯獨(dú)導(dǎo)演的身份未曾轉(zhuǎn)移?！皬奈璧竸?chuàng)作者的身份中跳出來，充分理解語言的魅力，理解戲劇作品在整個(gè)節(jié)目中可以承載的分量與能量。要知道戲劇環(huán)節(jié)該出現(xiàn)在哪些位置，以充分發(fā)揮作用。去感受語言時(shí)，又進(jìn)入了另一個(gè)維度的思考，這會(huì)促使你成長(zhǎng)為更全面的創(chuàng)作者?！?/p>

她心里始終裝著觀眾，“我們和觀眾沒有區(qū)別，都是用心、用眼睛感受作品的人。求同存異是必要的，但在差異中，必須尋求那份‘大同小異’，共情力是文藝工作者必須具備的能力?！?/p>

聊起《永不消逝的電波》中“李俠”發(fā)出最后一封電報(bào)“同志們，永別了，我想念你們”的經(jīng)典場(chǎng)面，她動(dòng)情地說：“人要懷著怎樣的坦然，才能說出這句話？那里面飽含對(duì)戰(zhàn)友的深切懷念以及坦然赴死的決絕。這句話讓我們真切感受到一位戰(zhàn)士的胸懷與偉大。呈現(xiàn)它，本質(zhì)上是一種對(duì)情感的尊重?！碑?dāng)七八十歲的老人淚流滿面地走出劇場(chǎng)，她知道，這段記憶被完整地、真誠(chéng)地交還了。

在她的形容中，導(dǎo)演如同牽引一條線，讓不同風(fēng)格有機(jī)融合，又必須果斷把控方向。“排練廳里田野試驗(yàn)般的摸索，往往最珍貴。你必須及時(shí)溝通，敏銳判斷?！彼绕鋸?qiáng)調(diào)導(dǎo)演作為“精神率領(lǐng)者”的擔(dān)當(dāng)，“這需要全面的素養(yǎng)與生活積累?！?/p>

濃重的家庭觀念、綿長(zhǎng)的鄉(xiāng)情，構(gòu)成韓真情感底蘊(yùn)的基石。“我曾以為全世界都像我們，大年初一早上必須走遍親朋拜年。像濰坊的‘鳶’，長(zhǎng)大后回望，才覺出這個(gè)字的雋永?！?/p>

家鄉(xiāng)的每一條小河、每一條小路，都在記憶里緩慢發(fā)酵。她始終懷抱著為故鄉(xiāng)創(chuàng)作的念頭，“那一定會(huì)是一個(gè)能真正代表我心中家鄉(xiāng)的作品。它或許不限于某位歷史名人，更貼近我生活過的土地、我所處的時(shí)代，那才是‘家鄉(xiāng)’最真實(shí)的溫度?！?/p>

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