文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

距離2026馬年春節(jié)還有68天，央視春晚終于放出了第一波“信號彈”——官宣主題“騏驥馳騁”。

這四個字選得既貼題又有巧思，“騏驥”本就是千里馬的雅稱，直接扣住馬年核心，讀音還和“奇跡”同音，藏著“每個中國人都能在新歲遇見專屬奇跡”的美好寓意。

更讓人眼前一亮的是配套標識，設計師把“騏驥馳騁”四個字的部首拆解重組，變成了四匹排著隊奔跑的Q版小馬，云紋、雷紋、回紋的傳統(tǒng)元素藏在細節(jié)里，可愛又不失國風韻味。

假名單瘋傳，半個娛樂圈都被“安排”上春晚

然而這份期待還沒持續(xù)24小時，網絡上就掀起了一場“春晚嘉賓猜猜樂”的狂歡，只不過主角全是憑空捏造的假名單。

不知道是哪位“熱心網友”率先動筆，一份長達千字的“2026春晚擬邀嘉賓名單”突然刷屏社交平臺，細看之下簡直讓人笑出聲。

華語樂壇的“四大天王”劉德華、張學友、郭富城、黎明集體在列，周杰倫要帶著新歌壓軸，甚至連多年未登春晚的趙本山、陳佩斯都被“請”回了舞臺。

央視官方只公布了主題和標識，連節(jié)目組都還沒完全組建完畢，怎么可能有現成的嘉賓名單？

其實每年春晚官宣初期，假名單都是固定節(jié)目。

有人是為了博眼球漲流量，有人是單純過過“策劃癮”，還有的粉絲借著編名單為自家愛豆“拉票”，久而久之就形成了“春晚未動，名單先行”的怪現象。

但今年的假名單尤其夸張，幾乎把大半個娛樂圈都“打包”進了春晚，也從側面反映出大家對春晚嘉賓陣容的高度關注。

在央視春晚官宣主題的評論區(qū)，高贊熱評幾乎清一色是“反向許愿”。

觀眾普遍的訴求是少點流量明星，多來點真本事的藝人。

語言類節(jié)目用心做，別再喜頭悲尾強行煽情了。

但另一邊，流量藝人的粉絲們也沒閑著。

在各類社交平臺上，“請XXX上春晚”的話題被反復刷屏，粉絲們整理出偶像的作品履歷、路人好感度數據，挨個@央視春晚官方賬號，試圖用“流量造勢”為偶像爭取機會。

面對這場“拉票大戰(zhàn)”，央視官方倒是保持了一貫的體面，對粉絲的訴求統(tǒng)一回復，既不迎合也不駁回。

這種兩極分化的呼聲，恰恰戳中了近年來春晚的核心矛盾。

到底該迎合流量還是堅守品質？

趙本山的話終于應驗，他的回歸卻難如登天

在所有“許愿名單”里，趙本山的名字出現頻率最高，甚至超過了一眾頂流明星。

這位小品王留下的經典作品，至今仍是很多人心中的春晚天花板。

1999年《昨天今天明天》，2000年《鐘點工》，2009年《不差錢》都是年度現象級作品。

趙本山的小品之所以能成為經典，在于他總能從生活中提煉笑點，用接地氣的語言戳中觀眾的共鳴點。

沒有強行煽情，沒有空洞說教，只用一個個鮮活的人物、一段段幽默的對話，就讓觀眾在笑聲中感受到生活的溫度。

就像他曾經說過的：“春晚小品最大的主題是快樂，我們365天都在教育的過程中走過，就這一晚上你還教育他有用嗎？”

正是這份對“快樂本質”的堅守，讓觀眾在經歷了多年“尷尬小品”后，越發(fā)想念趙本山的舞臺。

現在的小品要么不好笑，要么笑完強行煽情，看完心里堵得慌，還是趙本山的小品純粹，笑完渾身舒坦。

但遺憾的是，趙本山回歸春晚的概率幾乎為零。

觀眾對他的想念，本質上是對高質量語言類節(jié)目的渴望，是對“快樂至上”春晚理念的堅守。

這份想念，也成了對如今春晚創(chuàng)作者的一種無聲提醒，觀眾想要的從來不是大牌明星、華麗舞臺，而是能真正打動人心的好作品。

回頭再看趙本山當年的那句話，才發(fā)現他早就說透了春晚的癥結所在。

“春晚小品最大的主題是快樂”，而近些年的春晚已經失去了初心。

叛逆導演張一一，春晚就看他的了

當然，面對多年的爭議，2026馬年春晚也終于拋出了一顆“重磅炸彈”，啟用80后體制外導演張一一，這也是繼2014年馮小剛之后，時隔12年春晚再次選擇非體制內導演。

這位導演的履歷堪稱傳奇，完全打破了大家對春晚導演的固有印象。

作為和韓寒同期的“80后才子”，張一一的風格向來叛逆不羈。

年輕時的他敢愛敢恨，因為不滿國足表現，24歲時實名起訴中國足協，律師費只收26塊錢，理由是“26年內未能戰(zhàn)勝韓國”。

和莫言打賭“如果莫言拿諾貝爾文學獎就裸奔”，結果莫言真的獲獎，他二話不說兌現承諾，背后寫著“愿賭服輸”走上街頭。

他還曾挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念，在大家歌頌父權時寫下反父權文章，在眾人追捧體制時，一頭扎進四川鄉(xiāng)村深耕鄉(xiāng)村振興。

但叛逆之外，張一一也有著扎實的實力和接地氣的視角。

他曾執(zhí)導過《鄉(xiāng)愁宜春》《尋根黃姚》等多臺大型旅游演藝節(jié)目，擅長將傳統(tǒng)文化與現代審美相結合。

作為鄉(xiāng)村振興專家，他成立了鄉(xiāng)鎮(zhèn)農民作家協會，始終關注草根群體的生活，這種自上而下講政治，自下而上接地氣的特質，正是春晚最需要的。

央視選擇張一一，無疑是一次大膽的嘗試。

近年來春晚之所以爭議不斷，很大程度上是因為創(chuàng)作思維固化，缺乏創(chuàng)新和突破。

而張一一的“叛逆”，恰恰可能成為打破僵局的關鍵，他不按常理出牌的風格，或許能打破節(jié)目類型固化的困境。

他扎根基層的經歷，或許能讓春晚重新貼近生活、貼近觀眾，他敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的勇氣，或許能讓春晚擺脫流量綁架，回歸藝術本質。

距離春晚還有兩個多月的時間，各種假名單的熱度終將褪去，流量的喧囂也會逐漸平息。

大家真正期待的，從來不是哪個明星能登上舞臺，而是能在除夕夜看到一臺充滿誠意、笑點密集、溫暖治愈的春晚。

希望張一一導演能不負眾望，帶著他的叛逆與真誠，給觀眾帶來一場真正的“快樂盛宴”。

也希望春晚能記住趙本山的忠告，回歸“快樂本質”，讓每一位觀眾都能在團圓之夜，收獲最簡單的幸福與歡笑。