作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡

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2026年總臺春晚官宣了！

除了公布“騏驥馳騁 勢不可擋”的主題和主標識，春晚官方賬號還發(fā)文要在全網(wǎng)征集好創(chuàng)意。

這原本是一件好事，可沒想到官宣消息出來還不到24小時，令人惡心的一幕就發(fā)生了。

2026年總臺春晚官宣

12月10日，央視官方賬號官宣了2026年馬年春晚的主題與主標識，這個消息讓大家立馬嗅到了年味。

主標題不僅承載著辭舊迎新的傳統(tǒng)意義，更通過“騏驥”與“奇跡”的諧音寓意，傳遞著新時代的奮進力量。

主標識中融入的傳統(tǒng)云紋、雷紋元素，也讓不少網(wǎng)友感嘆“中式美學藏不住了”。

更讓觀眾欣慰的是，總臺同步開啟了關于春晚節(jié)目的全網(wǎng)創(chuàng)意征集活動。

從節(jié)目形式到內(nèi)容主題，從舞臺設計到互動方式，全方位向大眾敞開建議通道。

看到這個消息，網(wǎng)友們很激動，評論也是出奇的一致。

陳佩斯、趙本山等老藝術家的名字，與“少點煽情”“多些原創(chuàng)”的建議一同占據(jù)了熱門話題榜。

此時的網(wǎng)友們都以為這場承載著全球華人情感的文化盛宴，終于要真正回歸觀眾本位。

然而這份美好的期待維持了不到24小時。

2026年春晚官宣后不久，相關的輿論場已經(jīng)被一股渾濁的暗流席卷。

虛假名單瘋狂傳播、粉絲控評霸占評論區(qū)、語言類節(jié)目提前被唱衰，原本喜慶的預熱氛圍變得烏煙瘴氣。

更具諷刺意味的是，這些亂象讓二十多年前陳佩斯離開春晚時的尖銳吐槽再度翻紅。

人們這才驚覺，這位喜劇大師當年的話，早已道破了舞臺變質(zhì)的根源。

惡心現(xiàn)象層出不窮

官宣后的第一個“惡心現(xiàn)象”，是一場荒誕的“造謠式狂歡”。

明明主題與主標識剛發(fā)布，結(jié)果沒幾個小時網(wǎng)上就出現(xiàn)了首份“2026春晚終審名單”。

名單上將總導演、主持人和各個節(jié)目的表演嘉賓都給安排好了，為了增加可信度，還煞有介事地在名單上添加了“已確認”“擬邀請”。

更細思極恐的是，這份名單格式排版與官方公告如出一轍。

名單迅速在網(wǎng)上擴散，其中“李思思回歸主持”“賈玲攜小品復出”的話題討論都引發(fā)高度討論。

但稍作推敲便會發(fā)現(xiàn)這份所謂的名單里面有太多不可能。

李思思早在兩年前就已經(jīng)離開了央視，如今她的重心全在商演和自媒體上。

賈玲雖然是喜劇演員，之前也多次登上總臺春晚。

但是自從拍了電影《熱辣滾燙》，賈玲瘦了一百斤左右，就不怎么出來活動了，更別提上春晚了。

更離譜的是，名單中還出現(xiàn)了早已仙逝的老藝術家名字，甚至將“趙本山、陳佩斯集體復出”列為最大看點。

要知道，趙本山早已淡出舞臺多年，陳佩斯更是在公開場合強調(diào)“與春晚創(chuàng)作理念存在分歧”。

這些一眼假的名單之所以能瘋傳，無非是因為抓住了觀眾的“情感軟肋”。

在近幾年春晚質(zhì)量持續(xù)下滑的背景下，人們太懷念那個《吃面條》《賣拐》等經(jīng)典作品頻出的年代。

于是造謠者便編織出“全是熟面孔”的虛假陣容，既消費著大眾的情懷，又借著流量賺取眼球。

如果說假名單是對觀眾的情感欺騙，那么評論區(qū)的“流量戰(zhàn)爭”則赤裸裸地揭開了春晚變味的遮羞布。

總臺開設評論區(qū)的初衷，是想傾聽老百姓的真實需求，可官宣后不到兩小時，這里就變成了粉絲的“戰(zhàn)場”。

央視官方賬號的評論區(qū)前五十條熱評中，大多都是整齊劃一的控評話術。

“XX哥哥不上春晚我就不看”“必須給某團留黃金檔”“資源該輪到我們家了”等等。

原本討論2026年春晚主題和提建議的理性聲音則被淹沒在粉絲的刷屏式應援中。

這種飯圈邏輯對春晚舞臺的入侵，早已不是第一次，而是一年比一年可怕。

粉絲們不考慮整體走位和節(jié)目安排，在網(wǎng)上爭論為什么自家偶像不在C位，為什么偶像比別人的鏡頭少。

這樣烏煙瘴氣的爭論也打消了一部分觀眾看節(jié)目的興致。

更令人心寒的是實力與流量的嚴重錯位。

有多年春晚表演經(jīng)驗的郭冬臨，之前帶著打磨半年的原創(chuàng)小品參加審查。

可是他這樣的表演者竟然被安排到了很晚才上場，表演時長也被壓縮了。

而某些毫無小品表演經(jīng)驗的流量明星，演技一般卻能憑粉絲數(shù)據(jù)和高流量獲得黃金時段表演機會。

比控評更讓人絕望的，是對語言類節(jié)目的“預設性否定”。

官宣后，“春晚小品可以取消了”的話題討論量飆升。

原以為是大家不愛看了，可點進話題會發(fā)現(xiàn)，觀眾并非厭惡喜劇，而是對近幾年的“煽情套路”徹底失望。

有網(wǎng)友總結(jié)出規(guī)律：現(xiàn)在的小品，前十五分鐘強行搞笑，后五分鐘必然轉(zhuǎn)折。

要么是夫妻和解，要么是子女盡孝，最后必定集體鼓掌升華主題。

那些用苦難來煽情的小品更是讓人生氣，原本過年期間大家開開心心的，非用這樣的情節(jié)來帶動情緒。

結(jié)果導致原本輕松的氛圍瞬間沉重，更有觀眾直言“除夕夜吃著餃子看哭，這年過得太堵心”。

陳佩斯的先見之明

看著新一年春晚還沒開始演只是官宣就鬧出這么多動靜，大家才發(fā)現(xiàn)原來離開春晚舞臺多年的陳佩斯早就看懂了春晚大不如前的原因。

他表示自己已經(jīng)很久不看春晚了，因為里面的笑聲聽著太假，自己討厭弄虛作假。

在陳佩斯看來，冷場不是觀眾的問題，而是自己沒本事，那就回家去練。

他指出有些節(jié)目演員還沒開始說詞兒臺下就叫好聲一片。

這樣的操作失去了藝術表演給觀眾帶來歡樂的意義，讓人感覺看戲的不是觀眾，而是有組織的托兒。

了解到陳佩斯多年前的采訪內(nèi)容后，網(wǎng)友感嘆不愧是老藝術家，這么有先見之明。

確實，如今的觀眾不愛看春晚不是對誰有意見，只是因為看不到能給自己帶來歡樂的節(jié)目罷了。

尤其是在電視機前收看春晚的觀眾，明明自己沒感覺到哪里好笑，結(jié)果電視里的觀眾就一片叫好。

以前觀眾的叫好聲是發(fā)自內(nèi)心的，可現(xiàn)在完全是為了烘托氣氛。

近幾年的舞臺越來越依賴超高清、虛擬現(xiàn)實等技術，機器人伴舞、3D特效成了標配，可華麗的視覺效果背后，是內(nèi)容的空洞。

有老編導回憶，當年的春晚排練，演員們會為了一個包袱反復打磨幾十遍，導演組會走街串巷收集民間段子。

而現(xiàn)在的節(jié)目，更多是“技術包裝大于內(nèi)容創(chuàng)作”。

去年某歌舞節(jié)目花費數(shù)百萬打造虛擬舞臺，卻因歌詞直白空洞，被網(wǎng)友吐槽“像大型廣告片”。

目前距離2026年春節(jié)還有兩個多月，一切還沒有完全確定下來，還有改進的機會。

觀眾真正期待的，從來不是“全是老面孔”的懷舊，也不是“流量扎堆”的熱鬧，而是“專業(yè)的人干專業(yè)的事”。

讓喜劇演員安心打磨包袱，讓歌手專注演唱，讓舞者盡情展現(xiàn)舞姿。

讓舞臺少一些技術堆砌，多一些生活質(zhì)感，讓節(jié)目少一些強行說教，多一些真誠共鳴。

要知道，真正的喜劇，是讓觀眾笑過之后還能琢磨點什么，而不是笑完就忘了，或者根本笑不出來。

春晚從來不是一檔普通的節(jié)目，它是除夕夜不可或缺的背景音樂，是家人團聚的話題，是全球華人寄托感情的地方。

這份特殊的意義，決定了它不該被流量綁架，不該被亂象侵擾。

希望2026年的春晚主創(chuàng)團隊，能真正傾聽觀眾的聲音，接住陳佩斯等老藝術家傳遞的“專業(yè)接力棒”。

讓那四匹奔騰的騏驥，不僅出現(xiàn)在主標識上，更能成為春晚回歸初心的象征。

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信息來源：
【1】封面新聞2025-12-10 19:26--馬年春晚主題和主標識官宣
【2】陳佩斯2002年《楊瀾訪談錄》采訪