一部電影同時(shí)出現(xiàn)IMDb 9.4 分的 “神作認(rèn)證” 和豆瓣 6.9 分的 “及格水平”，這種罕見(jiàn)的分?jǐn)?shù)撕裂本身就充滿(mǎn)話(huà)題性。

作為正午陽(yáng)光首部院線(xiàn)電影，《得閑謹(jǐn)制》由孔笙、蘭曉龍、侯鴻亮 “國(guó)劇黃金鐵三角” 聯(lián)手打造，上映 7 天票房破 2.41 億，首日票房創(chuàng)下近兩月國(guó)產(chǎn)片最佳成績(jī)。

影片以 “宜昌大撤退” 為歷史背景，聚焦小人物的抗戰(zhàn)史詩(shī)，立意本值得肯定，但密集的象征堆砌、割裂的人物塑造和違和的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，讓這部籌備十年的作品淪為 “用力過(guò)猛” 的典型。

水分與真相的雙重解讀

IMDb 9.4 分的高分看似驚人，實(shí)則存在樣本偏差。

據(jù)業(yè)內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，該片 IMDb 評(píng)分人數(shù)不足千人，且海外觀(guān)眾多聚焦于肖戰(zhàn)的國(guó)際影響力與抗戰(zhàn)題材的新鮮感。

而豆瓣3.2萬(wàn)觀(guān)眾評(píng)分中，3 星占比達(dá) 41%，核心槽點(diǎn)集中在 “形式大于內(nèi)容”。

這種差異本質(zhì)是評(píng)價(jià)維度的錯(cuò)位，海外觀(guān)眾更關(guān)注題材稀缺性，國(guó)內(nèi)觀(guān)眾則對(duì)敘事完整性要求更高。

值得注意的是中國(guó)電影資料館的觀(guān)眾滿(mǎn)意度調(diào)查雖給予正面評(píng)價(jià)，但也指出 “幽默與沉重的敘事平衡有待優(yōu)化”。

對(duì)比貓眼專(zhuān)業(yè)版 9.7 分的觀(guān)眾評(píng)分，不難發(fā)現(xiàn)平臺(tái)屬性對(duì)口碑的影響，購(gòu)票平臺(tái)評(píng)分偏向娛樂(lè)性，而豆瓣、IMDb 則更側(cè)重藝術(shù)價(jià)值評(píng)判。

堆砌的 “工匠精神” 與失衡的敘事

正午陽(yáng)光將 “謹(jǐn)制” 作為創(chuàng)作核心，從選址宜昌實(shí)地拍攝到角色造型的細(xì)節(jié)打磨，都體現(xiàn)了電視劇團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)謹(jǐn)。

更值得商榷的是，影片將片尾曲《恭喜恭喜》作為抗戰(zhàn)勝利符號(hào)，卻忽略其原本深沉的歷史語(yǔ)境，導(dǎo)致喜慶旋律與屠殺場(chǎng)景形成違和感。

蘭曉龍擅長(zhǎng)刻畫(huà)男性群像，但夏橙的 “女性覺(jué)醒” 完全淪為符號(hào)，做菜時(shí)唱 “新女性” 歌曲、抱怨丈夫不叫自己名字，這些情節(jié)與抗戰(zhàn)主線(xiàn)脫節(jié)，既無(wú)行為支撐也無(wú)成長(zhǎng)弧光，印證了其 “不擅長(zhǎng)寫(xiě)女性” 的行業(yè)共識(shí)。

技工莫得閑頻繁拋出 “相濡以沫是魚(yú)吐口水求生”“死了不算活著” 等金句，與底層工匠的身份嚴(yán)重不符。

電視劇團(tuán)隊(duì)的電影轉(zhuǎn)型之困

作為正午陽(yáng)光的院線(xiàn)首秀，《得閑謹(jǐn)制》暴露了電視劇團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)型電影的普遍短板，將 “信息量堆砌” 等同于 “電影感”。

孔笙團(tuán)隊(duì)試圖用黑白影像、密集臺(tái)詞、多重議題填補(bǔ)時(shí)長(zhǎng)，卻忽略了電影 “視聽(tīng)藝術(shù)” 的核心屬性， 人物關(guān)系靠對(duì)話(huà)交代，情緒轉(zhuǎn)折靠臺(tái)詞推動(dòng)，導(dǎo)致影院觀(guān)影體驗(yàn)與看電視劇無(wú)異。

反觀(guān)曹保平等成功轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演，其關(guān)鍵在于尊重電影敘事邏輯。

用鏡頭語(yǔ)言替代臺(tái)詞說(shuō)明，用留白替代符號(hào)堆砌。

而《得閑謹(jǐn)制》的 “用力過(guò)猛”，本質(zhì)是對(duì)電影創(chuàng)作規(guī)律的誤解， 將電視劇的 “細(xì)節(jié)精雕” 直接移植到電影中，反而破壞了敘事節(jié)奏與沉浸感。