風(fēng)是從西窗進來的，攜著九月的第一縷涼。老屋的廳堂因此有了呼吸，一呼一吸間，墻上的光影隨之明滅。就在這明滅的光里，那張?zhí)僖慰罩呀?jīng)空了整整三年。
我站著，沒有立刻進去。需要一些時間，讓目光適應(yīng)這種空。藤條的顏色是一種很深的黃，是被無數(shù)個午后浸透了的，像陳年的茶漬，滲進每一條纖維里。扶手磨得最亮，能看見藤皮下的紋理，那是手掌無數(shù)次撫摸留下的印記，光滑溫潤，仿佛還帶著體溫。椅背微微向后仰著，是個很舒服的角度，仿佛剛剛還有人從上面起身離開。
椅腳邊的青磚上，有兩道淺淺的弧。那是椅子前后搖晃時留下的痕跡，像兩個括號，把一段時光括在其中。記憶就是從這里開始搖晃的。
椅子上曾經(jīng)坐著祖父。他總是在午后坐在這里，手里不一定拿著什么——有時是一杯茶，有時是一份報紙，更多時候什么也不拿，只是靜靜地坐著。那時我還小，喜歡趴在他的膝頭，聞他棉布衫上陽光和煙草混合的氣味。他會用那雙布滿老年斑的手，慢悠悠地梳理我的頭發(fā)，一下，又一下。
“這椅子啊，”他有一次說，聲音像從很遠的地方傳來，“是你曾祖父編的。”
于是我知道了這把椅子的來歷。民國十八年，曾祖父用自家后院的青藤，在戰(zhàn)亂前的最后一個平靜夏天，編了這把椅子。藤條要在水里浸泡七天七夜，去了火氣，變得柔韌。編的時候不能急，一天只能編一小段，編得太緊會斷裂，編得太松又撐不住分量。
“就像過日子?！弊娓刚f。
藤椅見證過四次戰(zhàn)爭，三次遷徙。從江南水鄉(xiāng)到西南山城，再回到這間老屋，它被拆卸、捆綁、運輸，又在新的屋檐下重新組裝。每一次遷徙都留下痕跡——扶手上那道裂痕是四三年躲避轟炸時磕的；椅腳那個補丁是五八年重新纏的藤條；椅背那片深色，是七二年梅雨季留下的霉斑，怎么也擦不掉了。
霉斑還在。我走過去，指尖輕輕拂過。它就像記憶里那些不愉快的部分，已經(jīng)和本體長在一起，成為整體不可或缺的紋路。
祖父最后的日子，幾乎都在這把椅子上度過。那時他已經(jīng)很少說話，只是長久地望著院子里的枇杷樹。春天看它開花，夏天看它結(jié)果，秋天看葉子變黃，冬天看光禿禿的枝椏指向天空。有天他突然說：“你看，那樹枝在寫天書?！?br/>我順著他的目光看去。風(fēng)中的枝條搖曳，真的像在書寫什么。
“寫的什么？”我問。
他笑了，搖搖頭：“每個人看出來的都不一樣?！?br/>如今枇杷樹還在原地，枝條依然在風(fēng)中書寫。藤椅卻空了，空得如此具體，如此不容置疑。
我在想，一把椅子要空多久，才能真正算作是“空”的？一天？一年？還是像現(xiàn)在這樣，空到坐在上面的人都開始模糊，只剩下一個輪廓，一個習(xí)慣，一種等待的姿態(tài)？
母親來打掃時總是繞過它。“讓你爺爺?shù)囊巫釉谀莾喊?，”她說，“他習(xí)慣了那個位置。”
習(xí)慣。原來不僅是活著的人有習(xí)慣，連物品也有它們的習(xí)慣。習(xí)慣某個重量，習(xí)慣某種體溫，習(xí)慣午后的陽光從哪個角度照射過來?，F(xiàn)在這些習(xí)慣都落了空，椅子因此顯得無所適從。
黃昏慢慢降臨。最后的斜光穿過窗欞，正好落在藤椅上，給它鑲了一道模糊的金邊。光里有細小的塵埃在飛舞，像極微小的生命，在完成它們自己的遷徙。
我忽然明白，這把椅子從未真正空過。它盛滿了一個世紀(jì)的重量——曾祖父編織時的專注，祖父搖動時的思緒，還有我趴在他膝頭時所有的疑問和安心。藤條在時間里變得松弛，卻也因此容納了更多。那些看不見的占據(jù)者，比任何有形的存在都更堅固。
風(fēng)又起了。藤椅輕輕晃動起來，發(fā)出細微的吱呀聲。很輕，但在這寂靜的廳堂里清晰可聞。我站著聽了一會兒，然后轉(zhuǎn)身離開。
就讓它在暮色里繼續(xù)搖晃吧?？罩瑵M著，都是它自己的事了。有些位置永遠無法被填補，卻也因此成為最堅固的存在——像地平線上那道缺口，讓所有的光都有了方向。