▲展覽海報(bào)

2017年10月，展覽“一個(gè)人的藝術(shù)史”曾在北京民生美術(shù)館隆重舉辦。本次展覽是在其基礎(chǔ)上更為系統(tǒng)、精密且立體的升級(jí)迭代，故命名為“一個(gè)人的藝術(shù)史II”。需要說明的是，兩個(gè)展覽的參展藝術(shù)家仍為方力鈞，策展人與學(xué)術(shù)主持也仍是黃立平與我。所不同的是，上一個(gè)展覽中合美術(shù)館為協(xié)辦單位，本次展覽中則為主辦單位——這一點(diǎn)充分體現(xiàn)了合美術(shù)館與策展團(tuán)隊(duì)對(duì)方力鈞藝術(shù)生涯長期且系統(tǒng)的關(guān)注與研究。

在整個(gè)策展過程中，團(tuán)隊(duì)全體成員在黃立平的帶領(lǐng)下，不僅以時(shí)間為線索，更力圖將方力鈞的藝術(shù)軌跡清晰標(biāo)注在歷史坐標(biāo)之上。具體而言，我們首先從“1982順從——光頭來了”出發(fā)，追溯其藝術(shù)符號(hào)的源頭；接著通過“1984酒鬼”“1987人體?溫度”等節(jié)點(diǎn)，展現(xiàn)其從河北涉縣寫生到中央美院學(xué)院訓(xùn)練的深厚積淀；而“1989從大學(xué)生到‘野狗’”與“1989圓明園畫家村誕生”兩個(gè)部分，則記錄了他在時(shí)代浪潮中的初次登場與自我定位的確立。這些片段足以表明：一個(gè)具有代表性的藝術(shù)符號(hào)的誕生絕非偶然，而是個(gè)人生命體驗(yàn)與時(shí)代劇烈碰撞的必然結(jié)果。

▲展覽現(xiàn)場

而隨后展開的主體部分，實(shí)則包含兩方面內(nèi)容：其一充分體現(xiàn)了方力鈞所取得的巨大藝術(shù)成就；其二則體現(xiàn)了他作為有責(zé)任感的藝術(shù)家所開展的極有影響的公益性工作。若從時(shí)間維度上看，這兩條線往往犬牙交錯(cuò)。比如，前者包括與劉煒并肩舉辦雙個(gè)展的攜手前行，再到經(jīng)栗憲庭、張頌仁等推手策劃的澳洲、柏林、威尼斯、圣保羅等國際大展的“輪番轟炸”，以及其作品登上《時(shí)代周刊》封面、被路德維希美術(shù)館收藏等。特別難得的是，在享譽(yù)世界之后，方力鈞并未停歇，而是開啟了一輪又一輪的“尋找”：例如重新拾起木刻的初心，持續(xù)探索水墨肖像與陶瓷材料，以及進(jìn)行“垃圾”主題創(chuàng)作等。由此，我認(rèn)為，這些逐一羅列的文獻(xiàn)絕非冰冷的年表。事實(shí)上，從90年代的眾多材料中，我們能看到藝術(shù)家如何以頑強(qiáng)的個(gè)體生命力，沖破地域與文化的壁壘，進(jìn)而將中國當(dāng)代藝術(shù)的聲音擲向世界——它們共同印證了上世紀(jì)90年代那句“走向世界”的口號(hào)，在方力鈞那里是如何被一步步變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的。而從新世紀(jì)的眾多材料中，我們則能看到，享譽(yù)世界后的方力鈞從未停歇，而是持續(xù)開啟新的“尋找”，并取得了可喜的突破。此外，其近期的藝術(shù)創(chuàng)作，顯然已從早期的批判與戲謔，融入了更深厚的人文關(guān)懷與歷史自覺。這一點(diǎn)，許多學(xué)者已提及，受文字所限，在此不再贅述。

▲展覽現(xiàn)場

至于后者，也就是方力鈞所開展的公益工作，包括他參與宋莊畫家村、當(dāng)代藝術(shù)檔案庫、藝術(shù)長沙、@武漢的建立，以及重開宋莊美術(shù)館等方面所作出的重大貢獻(xiàn)。由此我們不難看出，這背后是一位藝術(shù)家對(duì)社會(huì)的拳拳責(zé)任感與擔(dān)當(dāng)，而這一點(diǎn)在中國當(dāng)代藝術(shù)家之中，無疑是特別突出的！

需要強(qiáng)調(diào)的是，整個(gè)策展團(tuán)隊(duì)希望本次展覽能以“具體化、量化”的手法，處理那些通常被模糊的背景——如公共收藏的精確名錄、市場節(jié)點(diǎn)的清晰脈絡(luò)、出版文獻(xiàn)的浩繁體系，乃至對(duì)各時(shí)期關(guān)鍵人物的訪談，以及對(duì)“舍棄的節(jié)點(diǎn)”“遺失的作品”的追問。而這一切努力，都是為了對(duì)抗時(shí)間的侵蝕與記憶的模糊，旨在為一部“信史”奠定堅(jiān)實(shí)的材料基礎(chǔ)。因此，這部“一個(gè)人的藝術(shù)史”已大大超越個(gè)人范疇，進(jìn)而成為一部與中國當(dāng)代藝術(shù)共生共振的鮮活生命史。在很大程度上，它通過方力鈞這一個(gè)體，折射出整整一代中國藝術(shù)家的夢想、掙扎、榮耀與沉思。當(dāng)然，它也告訴我們，歷史是由無數(shù)個(gè)鮮活的“一個(gè)人”構(gòu)成的，而藝術(shù)史，正是這些個(gè)體以生命與創(chuàng)造力寫就的史詩。

▲展覽現(xiàn)場

最后，感謝方力鈞以他精彩的人生與豐富的文獻(xiàn)，為展覽的成功舉辦奠定了良好基礎(chǔ)；感謝黃立平與團(tuán)隊(duì)全體成員，以精準(zhǔn)的策展視野和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，構(gòu)建起這一宏大敘事。作為學(xué)術(shù)主持，我深感榮幸能一路同行，并見證這部歷史從“I”到“II”的演進(jìn)。愿觀眾能循著這些“星火般”的軌跡，走進(jìn)這部既屬于方力鈞、也屬于這個(gè)時(shí)代，“像野狗一樣活著”卻又無比輝煌的藝術(shù)生命史。

是為跋。

文/魯虹，四川美術(shù)學(xué)院特聘教授、碩士生導(dǎo)師，武漢合美術(shù)館執(zhí)行館長，2025年11月6日于武漢合美術(shù)館 來源：合美術(shù)館uam）

藝術(shù)家簡介

方力鈞，1963年出生于河北邯鄲，1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，同年7月1日入住圓明園，并逐漸形成圓明園畫家村。1993年創(chuàng)建宋莊工作室并逐漸形成宋莊畫家村。2014年創(chuàng)建“中國當(dāng)代藝術(shù)檔案庫”。

方力鈞曾在德國路德維希美術(shù)館、德國國家美術(shù)館、阿姆斯特丹城市美術(shù)館、日本國際交流基金會(huì)、瑞士阿麗亞娜陶瓷博物館、意大利都靈市立現(xiàn)代美術(shù)館、澳門藝術(shù)博物館、臺(tái)北市立美術(shù)館、香港藝術(shù)中心、上海美術(shù)館、湖南省博物館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館等美術(shù)館和畫廊等重要機(jī)構(gòu)舉辦過個(gè)展。參加威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、光州雙年展、上海雙年展等眾多群展。作品被紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MOMA）、蓬皮杜國家藝術(shù)中心、路德維希美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、西雅圖藝術(shù)博物館、荷蘭STEDELIJK博物館、澳大利亞新南威爾士美術(shù)館、澳大利亞昆士蘭美術(shù)館、福岡亞洲美術(shù)館、東京都現(xiàn)代美術(shù)館、日本廣島現(xiàn)代美術(shù)館、中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、湖南省博物館、中央美院美術(shù)館等眾多公共機(jī)構(gòu)收藏。

出版?zhèn)€人畫冊(cè)、圖書《方力鈞：編年記事》《方力鈞：批評(píng)文集》《方力鈞：作品圖庫》《方力鈞：云端的懸崖》《方力鈞：禁區(qū)》《方力鈞版畫》《像野狗一樣生存》等56本。并被中央美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院等23所國內(nèi)大學(xué)聘為客座教授。1993年，作品《系列二之二》登上《紐約時(shí)報(bào)周刊》封面。