蘇軾、黃庭堅都位列“宋四家”，二人既是師徒，也是摯友，還是藝術(shù)上的“對手”。黃庭堅在草書上的成就和影響力，是超過蘇軾的，清代何紹基認(rèn)為，黃庭堅足以與張旭、懷素并列，稱贊為“前張后黃中素師”。明代沈周盛贊：“山谷書法，晚年大得藏真三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之‘草圣’宜焉?！?/p>

不夸張地說，黃庭堅可以說是宋代草書的“頂梁柱”了。在臺北故宮博物院，珍藏著他大醉后所寫的一部草書真跡，名為《次韻東坡詩卷》，也即《臨蘇軾海棠詩卷》，頗有幾分“挑戰(zhàn)”老師蘇東坡的意思。

此作為紙本冊頁，共11折、22頁，每頁縱約32厘米、橫約17.5厘米，總長度超3.8米，共39行、近300字，字徑大小懸殊，在4至9厘米之間，大開大合，雄健奇崛，這種筆走龍蛇的境界，是蘇軾無法達(dá)到的。

元代書畫家趙彥征在跋文中對此作進(jìn)行了細(xì)致分析和評價：“前人謂山谷草書如大海噴濤。一瀉千里。今觀此卷為晦叔書東坡所作海棠詩。用素僧筆法。首數(shù)行出入遒勁而復(fù)翩翩婉。迨若驚鴻游龍之快。至于中行。林深霧暗句。則一筆如掃。直至風(fēng)字。而于風(fēng)字中以飽筆續(xù)之。真乃謂如錐畫沙。筆斷意不斷之妙也……使懷素復(fù)生安有過于此耶！”

此作取懷素圓勁，又運(yùn)用“輻射式”筆勢，起筆多藏鋒重按，逆鋒入紙后鋪毫外展，點畫如“鐵畫銀鉤”。轉(zhuǎn)折處方圓兼?zhèn)?，圓筆藏勁，方筆轉(zhuǎn)角筆鋒頓駐，再迅即外拓，比懷素狂草多了幾分雄健，米芾稱其“筆鋒如長戟，直透紙背”。連筆處纏繞中暗藏斷意，避免浮滑，盡顯“以意馭筆”的功力。

結(jié)字因字賦形，重心的高低，整體的欹正，都視上下字筆勢而定，左右搖擺，動勢十足，大小錯落，穿插得宜。以中宮為核心緊湊收束，四周撇捺向外舒展如“長槍大戟”。與蘇軾書的豐腴不同，黃庭堅結(jié)字更重“險中求穩(wěn)”。

墨法與章法隨詩意流轉(zhuǎn)，潤墨重筆，枯筆飛白，筆尖掃過紙面的痕跡清晰可見。章法上，行距寬、字距密，清代王澍評“章法如蘇詩韻律，起承轉(zhuǎn)合皆有妙趣”。

黃庭堅此作，筆法繼承魏晉唐代諸家，隨心所欲不逾矩：“是乃尊其人而必端其字。味其詩句之妙。所以稱為古今絕唱也。逾此以至陋邦字。與顏魯公如出一手?！睂⒋俗髋R摹通透，既可繼承正宗草法，糾正用筆不規(guī)范的弊病，還能領(lǐng)悟“尚意”書風(fēng)流露出的文人氣，提升作品格調(diào)。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。