文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

賀歲檔的電影市場(chǎng)雖說(shuō)沒到“神仙打架”的白熱化程度，但也算得上熱鬧紛呈。

這邊《瘋狂動(dòng)物城2》票房一路高歌猛進(jìn)，那邊肖戰(zhàn)主演的小成本作品《得閑謹(jǐn)制》也拿下2.2億票房的亮眼成績(jī)，唯獨(dú)郭富城挑大梁的港片《內(nèi)幕》，成了檔期里最尷尬的存在。

上映七天，票房堪堪摸到1400萬(wàn)門檻，連同期影片的零頭都?jí)虿恢?。誰(shuí)能想到，這位曾憑《無(wú)雙》創(chuàng)下12.73億票房神話的實(shí)力派影帝，如今會(huì)交出這樣一份慘淡答卷。

作為檔期內(nèi)獨(dú)一份的港片，觀眾本抱著“老牌港星坐鎮(zhèn)，品質(zhì)穩(wěn)了”的期待，結(jié)果卻被現(xiàn)實(shí)狠狠潑了一盆冷水，這也徹底印證了一個(gè)道理：觀眾的情懷，早就經(jīng)不起粗制濫造的作品消耗了。

這哪是《內(nèi)幕》，分明是老套路大集合

《內(nèi)幕》打著“慈善機(jī)構(gòu)黑幕”的噱頭，本以為能拍出一場(chǎng)抽絲剝繭的高能探案戲，沒想到實(shí)際劇情卻漏洞百出，看得人滿頭問(wèn)號(hào)。

故事圍繞著一個(gè)名叫“濟(jì)拔堂”的虛假慈善組織展開，這個(gè)組織表面上做著公益事業(yè)，背地里卻干著洗黑錢的勾當(dāng)。

任達(dá)華飾演的財(cái)務(wù)總監(jiān)手握關(guān)鍵證據(jù)，放著匿名舉報(bào)、尋求警方保護(hù)等穩(wěn)妥路徑不走，偏偏選擇在眾目睽睽之下吊死在舞臺(tái)上，用這種極端方式“引爆”案件，離譜程度直接讓觀眾看傻。

后續(xù)郭富城飾演的律師馬迎風(fēng)，搭檔吳鎮(zhèn)宇的警長(zhǎng)柯定邦追查真相，整個(gè)過(guò)程更是毫無(wú)邏輯可言。

所謂的“關(guān)鍵線索”不是靠巧合撿到，就是靠路人主動(dòng)送上門，完全沒有偵探片該有的步步為營(yíng)。

更讓人無(wú)語(yǔ)的是影片的結(jié)尾反轉(zhuǎn)，幕后黑手的身份憑空出現(xiàn)，前面沒有任何鋪墊，就像編劇寫到最后突然拍腦袋想出來(lái)的，不僅沒帶來(lái)驚喜，反而讓整部電影的邏輯鏈徹底斷裂。

而作為一部2025年上映的電影，《內(nèi)幕》的整體質(zhì)感卻仿佛停留在十年前，說(shuō)是“出土文物”都不為過(guò)。

這部片子早在2022年就已經(jīng)殺青，積壓了整整三年才倉(cāng)促定檔，畫面色調(diào)暗沉泛黃，服化道充滿了過(guò)時(shí)的陳舊感，明明是現(xiàn)代背景的故事，卻讓人有種在看老港片錄像帶的錯(cuò)覺。

而題材上的瓶頸，更是壓垮這部電影的最后一根稻草。

這些年的港片，幾乎把警匪、洗錢、黑幫題材拍到了“包漿”的程度，《內(nèi)幕》雖然給故事套上了“慈善黑幕”的新外殼，但內(nèi)核還是換湯不換藥的老套路，沒有任何創(chuàng)新突破。

現(xiàn)在的觀眾早就看膩了“正義主角對(duì)抗邪惡反派”的刻板敘事，大家更渴望看到貼近現(xiàn)實(shí)、有溫度、有深度的故事，而不是被困在九十年代的敘事框架里固步自封。

郭富城的困境，好演員也怕遇爛劇本

誰(shuí)能想到，曾經(jīng)的“四大天王”之一郭富城，如今會(huì)陷入“票房魔咒”的怪圈？

遙想2018年，一部《無(wú)雙》橫空出世，不僅拿下12.73億的票房佳績(jī)，更讓他憑借“畫家”這個(gè)善惡難辨的復(fù)雜角色，坐穩(wěn)了實(shí)力派影帝的寶座。

片中他的眼神戲堪稱教科書級(jí)別，把角色的狡詐與脆弱演繹得淋漓盡致，成為無(wú)數(shù)觀眾心中的經(jīng)典。

可近幾年，郭富城的選片眼光卻仿佛開了倒車，一部接一部的作品接連撲街，硬生生把自己從“票房靈藥”變成了“情懷消耗機(jī)”。

2023年的《風(fēng)再起時(shí)》，集齊了梁朝偉、杜鵑等一眾大咖，卻因?yàn)閯∏樯y、節(jié)奏拖沓，最終票房?jī)H1.17億，口碑一落千丈。

2024年的《斷網(wǎng)》，打著“首部網(wǎng)絡(luò)犯罪港片”的旗號(hào)，實(shí)際劇情漏洞百出，動(dòng)作戲敷衍了事，最終票房剛過(guò)3000萬(wàn)。

如今的《內(nèi)幕》，更是創(chuàng)下了他近年票房的新低。

這幾部作品有著驚人的相似之處，都是老套的港片類型，都是毫無(wú)突破的角色設(shè)定，郭富城在里面只是重復(fù)著“正義硬漢”的刻板形象，演技被死死地限制在舒適圈里。

其實(shí)郭富城的演技底子從未掉線，《踏血尋梅》里的頹廢警察、《寒戰(zhàn)》里的鐵血處長(zhǎng)，都證明了他完全有能力駕馭不同類型的角色。

但他似乎陷入了“舒適圈陷阱”，一門心思扎在熟悉的港片題材里，不愿意嘗試新的角色和風(fēng)格。

觀眾看他演律師、警察看得太多，早就審美疲勞了，再加上劇本質(zhì)量越來(lái)越差，就算他再努力飆戲，也挽救不了影片的口碑。

在《內(nèi)幕》里，不僅郭富城的演技被浪費(fèi)，任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇等一眾老戲骨也沒能發(fā)揮出真實(shí)水平。

這些老戲骨不是不會(huì)演，而是劇本沒有給他們發(fā)揮的空間。

比如郭富城在法庭辯論的戲份，本應(yīng)該是情緒爆發(fā)的高光時(shí)刻，但因?yàn)榕_(tái)詞生硬、劇情鋪墊不足，他只能靠提高音量、瞪大雙眼來(lái)表現(xiàn)“憤怒”，看起來(lái)格外用力過(guò)猛，反而顯得尷尬。

好演員就像好廚師，就算手藝再好，給一堆不新鮮的食材，也做不出美味佳肴。

郭富城等人的遭遇，正是“好演員遇爛劇本”的真實(shí)寫照。

《內(nèi)幕》的票房慘淡，與其說(shuō)是郭富城的失敗，不如說(shuō)是傳統(tǒng)港片的集體困境。

在電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，觀眾的審美水平越來(lái)越高，早就不再為“情懷”和“老面孔”買單了。

他們想要的是新鮮的故事、精良的制作、深刻的主題，是能讓他們共情、讓他們眼前一亮的作品，而不是躺在過(guò)去的功勞簿上吃老本。

郭富城作為港片的標(biāo)志性人物，本應(yīng)該扛起“破局”的大旗，嘗試新的題材、新的角色，帶動(dòng)港片煥發(fā)新生。

可他卻一直困在舒適圈里，用一部又一部的爛片消耗著自己的口碑和觀眾緣，實(shí)在讓人惋惜。

要知道，觀眾的信任就像玻璃，碎了就很難復(fù)原，再大的名氣、再深的情懷，也經(jīng)不起一次次的敷衍。

希望《內(nèi)幕》的慘淡票房能給郭富城和所有港片創(chuàng)作者敲響警鐘，情懷不能當(dāng)飯吃，是時(shí)候該收手，尋找新的出路了。