前言

近期在央八播出的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》成功吸引了大量關(guān)注。

融合權(quán)謀、復(fù)仇與古裝元素，該劇首播當(dāng)晚收視率便突破2%，按常理來(lái)看，本應(yīng)穩(wěn)坐年度爆款劇的寶座。

但令人費(fèi)解的是，隨著熱度攀升，觀眾的批評(píng)聲也愈發(fā)激烈，而爭(zhēng)議焦點(diǎn)幾乎全部集中于一位主演身上。

這部作品集結(jié)了劉奕君、王勁松等實(shí)力派戲骨，還巧妙融入非遺文化與原創(chuàng)敘事架構(gòu)，卻因某位演員的表現(xiàn)讓無(wú)數(shù)觀眾感嘆“糟蹋了好劇本”。

更引人深思的是：究竟是怎樣的底氣，支撐著一個(gè)演技十年如一日停滯不前的演員，在短短半年內(nèi)接連主演三部大劇，甚至獲得央視平臺(tái)力推？

是資本的力量嗎？越來(lái)越多網(wǎng)友提出質(zhì)疑：他的走紅并非源于真實(shí)能力，更像是資本精心策劃下的強(qiáng)行上位。

而在影視圈中，像他這樣既無(wú)顏值又缺演技，卻持續(xù)霸占優(yōu)質(zhì)資源的“資本寵兒”，遠(yuǎn)不止個(gè)例。

這不僅是對(duì)優(yōu)秀劇本的揮霍，更是對(duì)大眾審美判斷力的一種公然挑戰(zhàn)。

一，成毅：一人拖垮一部好劇

僅今年上半年，成毅就接連推出《赴山?！贰短斓貏π摹贰堕L(zhǎng)安二十四計(jì)》三部古裝男主劇。

清一色擔(dān)任核心主角，如此密集且高端的資源分配，令許多深耕行業(yè)十余年的資深演員望塵莫及。

然而現(xiàn)實(shí)卻是，三部劇播完后，觀眾除了記住他那雷打不動(dòng)的白發(fā)造型和永遠(yuǎn)緊鎖的眉頭外，幾乎找不到任何值得稱道的記憶點(diǎn)。

演技不僅毫無(wú)進(jìn)步，反而呈現(xiàn)出倒退趨勢(shì)。

以當(dāng)前爭(zhēng)議最大的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》為例。劇中成毅飾演謝淮安——一位背負(fù)家族血仇、蟄伏十年的瘋批智者。

這個(gè)角色要求極強(qiáng)的情緒掌控力與層次遞進(jìn)感。

面對(duì)仇敵時(shí)需隱忍克制中藏殺機(jī)，布局算計(jì)時(shí)要冷靜縝密，親人離世時(shí)則需爆發(fā)深切悲痛，對(duì)待盟友又要充滿試探與博弈。

可成毅的實(shí)際演繹如何？全劇從頭到尾表情單一，仿佛面部肌肉被凍結(jié)一般。

朝堂之上，帝王步步緊逼，指節(jié)敲擊龍椅的動(dòng)作自帶壓迫感，眼神中疑慮翻涌，氣場(chǎng)幾乎穿透屏幕。

而對(duì)面的成毅，只是機(jī)械地皺眉抿唇，目光渙散如同失焦鏡頭。

無(wú)論遭遇忠誠(chéng)質(zhì)疑，還是得知滅門(mén)新線索，情緒波動(dòng)微乎其微。

有網(wǎng)友調(diào)侃：“劉奕君演出了帝王心術(shù)的深不可測(cè)，而成毅只讓人看到‘我是誰(shuí)我在哪’的迷茫，兩人同框簡(jiǎn)直是演技維度的斷裂?！?/p>

情感高潮戲更是堪稱災(zāi)難。

預(yù)告片中，謝淮安妹妹被害，原應(yīng)成為全劇最揪心的一幕，結(jié)果成毅的表演卻被冠以“無(wú)效哭戲”的典型。

特寫(xiě)鏡頭下，只見(jiàn)他擠出兩滴淚珠，臉部肌肉僵硬如石雕。

沒(méi)有撕心裂肺的哀慟，也沒(méi)有壓抑多年的怒火，甚至連周圍群演的情緒反應(yīng)都比他更具感染力。

有觀眾直言：“我家孩子弄丟玩具哭得都比他投入，成毅這是在演一臺(tái)沒(méi)有情緒程序的AI嗎？”

更令人疲憊的是其“模板化表演”與“復(fù)制粘貼式形象設(shè)計(jì)”。

從《蓮花樓》中的李蓮花，到《赴山?！返氖捛锼?，再到《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的謝淮安。

成毅的表演始終圍繞“蹙眉、閉嘴、垂眼”三大動(dòng)作循環(huán)往復(fù)，連情緒節(jié)奏都如出一轍。

妝造方面更是缺乏創(chuàng)新，統(tǒng)一采用白發(fā)披肩、素袍加身的設(shè)定，換個(gè)劇名換個(gè)人設(shè)，觀眾根本無(wú)法分辨是哪部作品。

網(wǎng)友總結(jié)道：“看成毅的劇，看完一集等于通覽十集，追完一部相當(dāng)于刷完三部，因?yàn)樗莸母揪褪峭粋€(gè)靈魂套不同殼?！?/p>

除了表情呆板，臺(tái)詞功底也是長(zhǎng)期存在的短板。

不知是氣息不足還是發(fā)音習(xí)慣問(wèn)題，成毅說(shuō)話總給人一種“嘴里含著熱豆腐”的模糊感。

語(yǔ)調(diào)綿軟無(wú)力，吐字不清，斷句生硬，若不依賴字幕，觀眾很難聽(tīng)清內(nèi)容。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》中，他在關(guān)鍵謀劃段落語(yǔ)速拖沓，本該氣勢(shì)如虹的運(yùn)籌時(shí)刻，卻被念得如同學(xué)生晨讀課文。

令人不解的是，在擁有如此頂級(jí)資源的情況下，成毅的演技依舊止步不前。

每一部劇都靠老戲骨撐場(chǎng)，靠資本鋪路宣傳，而他自己卻安逸停留在舒適區(qū)。

這種“躺贏式演出”不僅消耗了公眾好感，也嚴(yán)重削弱了行業(yè)的專業(yè)性與尊嚴(yán)。

央視推薦又能如何？前輩保駕護(hù)航又怎樣？觀眾的眼光始終清明。

缺乏扎實(shí)演技支撐，再高的流量也只是過(guò)眼云煙，再雄厚的資本也無(wú)法強(qiáng)迫大眾買(mǎi)單。

二，不止成毅，還有一群“戲混子”在糟蹋好劇本

在娛樂(lè)圈，像成毅這般依靠資本扶持、演技平平卻頻繁霸屏的“表演投機(jī)者”，其實(shí)并不少見(jiàn)。

他們將優(yōu)秀的文學(xué)改編變成流水線作業(yè)，把觀眾的信任當(dāng)作可以隨意傾倒的垃圾場(chǎng)。

第一位，張淼怡。

這位被資本重點(diǎn)打造的新晉女演員，真正引發(fā)熱議的并非代表作，而是“毀經(jīng)典”的爭(zhēng)議事件。

在電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》中，她出演林黛玉這一千古經(jīng)典角色，最終呈現(xiàn)的效果卻被批為“傻白甜丫鬟翻版”。

原著中那份靈秀孤傲、敏感多愁的氣質(zhì)，在她的詮釋下蕩然無(wú)存，取而代之的是做作的語(yǔ)氣與浮夸的表情管理。

更令人震驚的是，她在公開(kāi)路演中暴露了對(duì)人物理解的嚴(yán)重偏差。

聲稱林黛玉是“叛逆先鋒”，評(píng)價(jià)薛寶釵“活得灑脫自在”，完全誤解了曹雪芹筆下的深層意涵。

網(wǎng)友憤怒回應(yīng)：“沒(méi)讀過(guò)原著就別碰這個(gè)角色！陳曉旭版的林黛玉早已深入人心，張淼怡此舉近乎褻瀆文學(xué)經(jīng)典?！?/p>

本以為經(jīng)歷風(fēng)波后，她會(huì)靜心研習(xí)演技、提升文化底蘊(yùn)。

沒(méi)想到轉(zhuǎn)頭就在《錦月如歌》里再度出演“無(wú)腦甜美少女”宋陶陶。

該角色本設(shè)定為聰慧伶俐、醫(yī)術(shù)精湛的少女，卻被她演繹成神情呆滯、搖頭晃腦的“低齡兒童”。

有觀眾吐槽：“她是不是直接把《當(dāng)我飛奔向你》里的蘇在在搬過(guò)來(lái)了？

不管什么劇本，都是同一套表情包切換，這種毫無(wú)成長(zhǎng)的表演方式，簡(jiǎn)直是對(duì)觀眾耐心的侮辱?！?/p>

即便口碑持續(xù)下滑，張淼怡仍手握多部女主待播劇，背后的資本支持力度可見(jiàn)一斑。

第二位，向涵之

這位95后女演員憑借清新外形獲得資本青睞，資源迅速升級(jí)。

先后參演《小敏家》《繁城之下》等熱門(mén)劇集，并與黃磊、寧理等實(shí)力派同臺(tái)飆戲。

可惜的是，她的表演水平始終停留在“照本宣科”階段。

在《繁城之下》中，向涵之的表現(xiàn)空洞乏味。

面部缺乏變化，眼神渙散無(wú)光，與寧理對(duì)手戲時(shí)完全接不住對(duì)方釋放的情緒能量，只能通過(guò)瞪眼皺眉來(lái)應(yīng)付各種情境。

網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“她的存在感還不如布景墻紙，像一塊不會(huì)共振的木頭，任憑對(duì)方怎么帶動(dòng)，她始終紋絲不動(dòng)?！?/p>

在《仙臺(tái)有樹(shù)》中，演技再次遭詬?。河鍪轮粫?huì)張大嘴巴、瞪圓雙眼，情緒表達(dá)極度夸張。

明明業(yè)務(wù)能力普通，卻頻頻拿下別人夢(mèng)寐以求的角色。

第三位，李嘉琪

作為靠搞笑短視頻走紅的藝人，辣目洋子早年確有獨(dú)特風(fēng)格，在部分喜劇作品中有亮眼表現(xiàn)。

但從某一刻起，她開(kāi)始涉足不適合自身的正劇領(lǐng)域，結(jié)果徹底暴露演技局限。

在《六姊妹》中，她飾演六妹何家喜，與其他五位姐姐站在一起，不僅外形格格不入，表演更是突兀刺眼。

憤怒時(shí)手舞足蹈，喜悅時(shí)咧嘴狂笑，完全沒(méi)有人物應(yīng)有的細(xì)膩層次與生活質(zhì)感。

網(wǎng)友調(diào)侃：“她不是在塑造角色，是在重復(fù)自己的網(wǎng)紅人設(shè)，放在現(xiàn)實(shí)題材家庭劇中顯得極為違和?！?/p>

隨后在《皇后劉黑胖》中，辣目洋子嘗試丑角皇后。

本以為形象契合，結(jié)果卻被演成既不可愛(ài)也不滑稽的“視覺(jué)污染”，夸張的肢體語(yǔ)言讓觀眾直呼“辣眼睛”。

有網(wǎng)友直言：“辣目洋子適合短視頻舞臺(tái)上的幽默表演，不該進(jìn)入影視劇領(lǐng)域消耗優(yōu)質(zhì)劇本。她的演技承載不了任何復(fù)雜深刻的人物?！?/p>

盡管差評(píng)不斷，她依然資源不斷，甚至能擔(dān)綱大型制作的女主角，背后資本運(yùn)作痕跡昭然若揭。

這些所謂的“資本親兒子/女兒”，之所以能在業(yè)內(nèi)橫行無(wú)阻，本質(zhì)上是市場(chǎng)逐利機(jī)制失控的結(jié)果。

通過(guò)包裝營(yíng)銷、話題炒作、渠道強(qiáng)推，資本將一個(gè)個(gè)尚未成熟的演員塑造成“偽頂流”，占據(jù)最佳劇本與曝光位置。

而真正具備實(shí)力與敬業(yè)精神的演員，卻被迫困于邊緣項(xiàng)目，甚至面臨無(wú)戲可拍的窘境。

這種“劣幣驅(qū)逐良幣”的畸形生態(tài)，不僅擾亂了影視創(chuàng)作的正常秩序，更是對(duì)觀眾智力與情感的輕視。

資本應(yīng)當(dāng)助力那些真正熱愛(ài)表演、愿意打磨技藝的創(chuàng)作者，而非一味捧紅毫無(wú)底蘊(yùn)的“關(guān)系戶”。

觀眾追劇，是為了感受故事的魅力、體驗(yàn)角色的生命力、獲得心靈的共鳴，而不是觀看資本炫技、欣賞敷衍表演。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下娛樂(lè)圈最稀缺的，是尊重藝術(shù)規(guī)律、敬畏觀眾信任、甘于沉淀磨煉演技的演員。

無(wú)論是成毅，還是張淼怡、向涵之、辣目洋子，這些被資本強(qiáng)行推上前臺(tái)的“寵兒”，倘若繼續(xù)依賴庇護(hù)、拒絕成長(zhǎng)，終將被時(shí)代淘汰。

影視產(chǎn)業(yè)的核心在于作品質(zhì)量，而作品的靈魂在于表演的真實(shí)。

無(wú)論資本多么強(qiáng)大，宣傳多么猛烈，最終決定演員能否走得長(zhǎng)遠(yuǎn)的，唯有真才實(shí)學(xué)。

畢竟，支撐演員穿越時(shí)間洪流的，從來(lái)都不是短暫的寵愛(ài)，而是經(jīng)得起審視的實(shí)力。

大家對(duì)如今這種現(xiàn)象怎么看？不妨在評(píng)論區(qū)聊一聊。

信息來(lái)源百度百科《長(zhǎng)安二十四計(jì)》

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