近期，影視市場出現(xiàn)一股不可忽視的創(chuàng)作風(fēng)潮：《他為什么依然單身》《亦舞之城》《時差一萬公里》等聚焦熟齡人群情感的劇集接連播出，待播的《閃耀如她》也備受期待，經(jīng)典劇集《我的前半生》更借短視頻再度翻紅。與青春偶像劇的夢幻感不同，這些中年愛情劇通過時空穿插的非線性敘事構(gòu)建人物厚重前史，以“破鏡重圓”與“重新出發(fā)”兩種模式為觀眾提供情感確信與勇氣，并借扎根現(xiàn)實(shí)的情節(jié)與理性溝通輸出一份可參照的成熟關(guān)系指南，為成年觀眾提供了別樣的觀劇體驗(yàn)與心理共鳴。

敘事突破

非線性模式增添厚重感

與線性描繪“戀愛進(jìn)行時”的青春劇不同，面對擁有豐富人生積淀的熟齡主角，近期熱播的中年愛情劇在形式上采用時空穿插、今昔交織的非線性敘事，通過對不同場景的精準(zhǔn)閃回，勾勒出人物數(shù)十年的成長軌跡與情感傷痕。這種對前史的充分披露，使人物弧光更加飽滿，也讓觀眾得以充分理解角色的復(fù)雜選擇，使“破鏡重圓”等情節(jié)獲得了堅(jiān)實(shí)的邏輯支點(diǎn)。

例如《亦舞之城》并未平鋪直敘一段跨度十二年的愛情，而是將校園時期的純真熱戀與重逢后的克制疏離碎片化地交織在一起。一次次閃回逐漸拼湊出當(dāng)初他們?yōu)楹畏珠_而現(xiàn)在又為何依然在意的答案，正是這些被親眼見證的“過去”，讓觀眾完全理解他們重逢后的每一次克制、試探和最終靠近。

《時差一萬公里》也通過閃回、插敘手段，將女主角林冉過去作為國內(nèi)知名財(cái)經(jīng)主持人的高光時刻，與她當(dāng)下在加拿大從事代購、掙扎求存的現(xiàn)實(shí)境況進(jìn)行對比。從聚光燈下的從容到為生計(jì)奔波的忙碌，巨大的落差立體化地展現(xiàn)了林冉無論處于何種逆境都未被磨滅的生存智慧與頑強(qiáng)生命力。

此外，觀眾親眼見證了她放棄大好前途的過程，因此也能理解她因“表情包”事件爆火后，決定趁勢回國，開啟短視頻博主這一新事業(yè)的“野心”。由此，角色的每一個決定都變得有源可溯，觀眾與人物之間建立了基于“理解”的情感信任。

情感慰藉

給予觀眾相信的勇氣

中年愛情題材劇集的故事模式主要分為兩種，一種是“破鏡重圓”模式，另一種是“重新出發(fā)”模式，這兩種故事模式都能讓觀眾在旁觀中重建對愛情的信任。

“破鏡重圓”模式主要講述離散多年的戀人再度交集，向觀眾展示一種“時空與經(jīng)歷都無法磨損的情感連接”。在《閃耀的她》中，管文與丁寧從校園誤會到職場重逢，中間相隔的不僅是以年為單位的時間，更是兩人各自成長為獨(dú)立、強(qiáng)勢的職場精英的過程。他們的“破鏡重圓”，不是回到過去，而是在勢均力敵的高度上，重新認(rèn)出并再次堅(jiān)定地選擇彼此。

《亦舞之城》亦是如此，十二年后，譚思婷與曾經(jīng)的戀人馮睿在公交車上的重逢，充滿成年人的克制與疏離。劇情沒有急于讓他們重燃愛火，而是細(xì)膩鋪陳在事業(yè)抉擇、家庭責(zé)任與未解開的心結(jié)等層層現(xiàn)實(shí)束縛下，他們壓抑著情感依舊頑固地尋找出口，滿足人們對“唯一性”和“命運(yùn)確定性”的深層浪漫想象。

“重新出發(fā)”模式則聚焦于單身或離異主角，在人生中場重新打開心扉、遇見新人的過程。它振奮人心的內(nèi)核是無論過往有多少傷痕，個體依然保有愛的能力和被愛的價(jià)值。這種“歷盡千帆，仍敢去愛”的姿態(tài)，鼓勵著觀眾更清醒、更知道自己需要什么的新起點(diǎn)。

在《小敏家》中，劉小敏和陳卓之間平平淡淡的熟年愛情同樣讓人艷羨。年輕時期的劉小敏在丈夫出軌后果斷離婚，背井離鄉(xiāng)到北京奮斗數(shù)十年，年過40的她和同樣離過婚的陳卓相遇，慢慢融入彼此的生活。

《他為什么依然單身》中的角色則更直接地面對“為何單身”的社會審視。男主角余瑜看似是個怪咖，年至不惑卻宣稱“不婚”，但其本質(zhì)并非是拒絕愛情，而是在等待或?qū)ふ乙晃徽嬲鹾系乃＿@表達(dá)了熟齡群體“寧缺毋濫”的婚戀態(tài)度，也詮釋了他們的“重新出發(fā)”，不僅在于再次打開心扉，更在于清醒地知道自己需要什么。

而在《時差一萬公里》中，女主角張冉20多歲時為了所謂的愛情放棄一切，卻被渣男欺騙到一無所有，但她依然保有重建生活與再次信任的能力。當(dāng)身處異國他鄉(xiāng)的她遇到化學(xué)博士付玉東，選擇勇敢去愛，兩人的感情是兩個“人生掉隊(duì)者”的互相看見與取暖。這種“歷盡千帆，仍敢去愛”的姿態(tài)，是對情感創(chuàng)傷最有力的反擊。

在充滿變數(shù)和快餐關(guān)系的現(xiàn)實(shí)生活中，“破鏡重圓”模式生動詮釋了“人生潮起潮落，但有些錨點(diǎn)永不位移”的愛情哲學(xué)，為觀眾提供了一份珍貴的情感安全感代償；“重新出發(fā)”模式的深層價(jià)值在于將“過去”轉(zhuǎn)化為擇偶的智慧與底氣，它告訴觀眾，真正的成熟是帶著更完整的自我地圖，更清醒也更有勇氣地奔赴下一段值得的旅程。歸根結(jié)底，無論是哪一種模式，都通過呈現(xiàn)“成年人如何處理復(fù)雜情感”的過程，為觀眾提供了一種稀缺的情感確信與勇氣代償。

觀念表達(dá)

為觀眾提供可實(shí)踐的親密關(guān)系指南

中年愛情劇的價(jià)值，不僅限于提供情感慰藉，還在于展現(xiàn)劇中角色如何理性應(yīng)對具體的生活挑戰(zhàn)，從而輸出一套可參照、可實(shí)踐的現(xiàn)代親密關(guān)系觀念，即真正健康的愛情本質(zhì)上是兩人基于平等對話的共同承擔(dān)與協(xié)同成長。

首先，相較于夢幻的青春偶像劇，中年人的愛情并不回避生活的具體性，子女教育、職場競爭、健康危機(jī)、父母養(yǎng)老等現(xiàn)實(shí)議題都被納入敘事，描繪了“扎根現(xiàn)實(shí)”的可實(shí)現(xiàn)浪漫。

在《小敏家》中，當(dāng)中年情侶劉小敏與陳卓決定再婚，面臨的是一個異常復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)開局：各自不省心的前任、正值青春期的孩子、需要平衡的兩個家庭。他們的愛情故事里，“風(fēng)花雪月”讓位于更具分量的“共擔(dān)風(fēng)雨”。例如當(dāng)劉小敏多年未見的兒子金家俊突然來到北京與她同住，母子間的生疏與磨合成為一道突如其來的生活考題。此時，陳卓并未置身事外，而是以“同盟者”的姿態(tài)幫助小敏冷靜分析問題、引導(dǎo)母子互相溝通。由此，他們的情感恰恰是在一次次地?cái)y手處理棘手的家庭瑣事與代際沖突中，被不斷驗(yàn)證與加固。

其次，優(yōu)質(zhì)的中年愛情劇也向觀眾示范了成熟愛人之間“積極溝通”的成熟方法論。當(dāng)矛盾爆發(fā)時，推動劇情發(fā)展的不再是青春劇中慣用的“你不說，我不問”的漫長誤會，而是男女主角嘗試將關(guān)系矛盾從情緒對抗層面，提升至問題解決層面。

《時差一萬公里》中，張冉玉與付玉東在回國后面臨典型的“人生時差”：張冉的主播事業(yè)剛艱難重啟，付玉東卻感到價(jià)值失落、渴望重返加拿大。但劇集并沒有讓分歧演變?yōu)槌掷m(xù)的冷戰(zhàn)，而是在情緒冷靜后，他們的對話重心轉(zhuǎn)向了解決問題本身。張冉放棄助播機(jī)會去醫(yī)院陪伴對方而，付玉東會為對方留在國內(nèi)放棄回加拿大?；凇笆刈o(hù)家庭”這一共同信條，他們主動選擇彼此退讓與相互成全，詮釋了中年伴侶之間的浪漫。

然而，當(dāng)前的中年愛情劇在提供“情感烏托邦”的同時，也不可避免地顯露出一些需要警惕的套路化傾向，例如敘事上不自覺滑向“中年瑪麗蘇”的窠臼，對于“成熟魅力”的刻畫稍顯陷入“精英化”的扁平想象等。當(dāng)愛情故事發(fā)生在懸浮的云端客廳和精致的頂層辦公室時，它所探討的“現(xiàn)實(shí)”議題，便與廣大觀眾腳下的生活產(chǎn)生了一定的疏離感。因此，這種在“貼近現(xiàn)實(shí)”與“制造夢幻”間的搖擺與取舍，恰恰成了衡量中年愛情劇創(chuàng)作誠意的尺度。中年愛情劇的價(jià)值不僅在于為觀眾提供慰藉，更在于能否勇敢地映照熟年群體真實(shí)的情感與生活處境。畢竟，最深層的浪漫不是脫離地表的煙花，而是并肩對抗生活風(fēng)雨的篤定。

— THE END —

作者 | 楊紫茜

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣