翟萬益書法，其反其道而行之的應(yīng)用是學(xué)習(xí)榜樣。并非只有右上扛肩才能突出傾斜度和勢感，左上傾斜也可。這種傾斜視覺感受突出。有的行整行右上傾斜，勢感強烈。其不少字跡視覺沖擊力強，如三點水拉長，右邊部分小，左右有若隱若現(xiàn)的牽絲引帶，大小對比產(chǎn)生視覺反差，令人傾心。其字跡形式新鮮，處理有非凡氣勢，給人干練利落之感 。

中國的甲骨文自商朝起始，歷經(jīng)了十余個朝代的傳承發(fā)展，在此過程中，陸續(xù)衍生出篆、隸、楷、行、草等諸多不同的書體，它無疑可稱作各類書體的源頭所在。盡管每種書體都有著各自獨特的書寫規(guī)范與法則，其可供欣賞品味的意趣也各有差異，但有一點是確鑿無疑的，即書法創(chuàng)作務(wù)必以傳統(tǒng)作為根基，而后才能夠去探討創(chuàng)新的可能。當(dāng)代享有盛譽的書法家翟萬益的書法作品，同樣遵循著這樣的原則。

翟萬益先生在當(dāng)代書壇聲譽卓著，成就斐然。這不僅是因為他曾擔(dān)任中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授、甘肅省書協(xié)常務(wù)副主席、中書協(xié)副主席等重要職務(wù)，更在于他持之以恒、孜孜不倦地長期致力于書法理論研究和書法創(chuàng)作。并且，他善于博采眾長，在篆刻、篆書、隸書、草書等領(lǐng)域均有深厚造詣，尤其以甲骨文書法聞名遐邇。

翟萬益先生的確才情卓越，理論根基扎實深厚。多年以來，他相繼出版了《磚刻拾綴》、《翟萬益篆刻集》，詩集《北國放歌》、《天籟橫吹》，文集《冰室文稿》，書法評論集《隴軍書陣》、《冰室短簡》等二十余部著作，聲名遠(yuǎn)播，影響廣泛。像他這般在理論研究方面成果斐然的人，在當(dāng)代書法界實屬少見。

無需避諱地說，作為中國書法史上的稀世珍寶，甲骨文形態(tài)豐富多樣，意趣橫生，具備極高的科學(xué)探究價值和藝術(shù)價值。而甲骨文所呈現(xiàn)出的古樸且浪漫的韻味，毫無疑問為翟萬益先生的書法創(chuàng)作提供了難能可貴的啟迪。畢竟翟萬益本身就是一位德藝雙馨，對古典意韻極為尊崇、極為敏銳的藝術(shù)家。

依我看，翟萬益先生甲骨文作品師古不泥古，以 “古氣” 為 “骨氣”，將中國古典與現(xiàn)代書法思想融入規(guī)律性研究體系，從漢磚、楚簡等搜尋寫法與氣象，形成 “篆意草情” 的個性化甲骨文書法作品。

也能夠講，通觀翟萬益先生的甲骨文作品，便能真切地感受到甲骨文所獨具的精氣、神采、古雅、清新之感撲面而來。特別是他能夠以刀筆作為基礎(chǔ)特質(zhì)，融匯楚簡的詭秘、金文的淳厚、隸書的雄沉、草書的靈動，充分施展各種筆法技巧，讓甲骨文書法更顯遒勁奇崛、趣味盎然、雄渾峻拔的文人氣韻。

雖然翟萬益先生的甲骨文作品取法乎上，格調(diào)高古，氣韻靈動，寬博大氣，具有很高的藝術(shù)容量和審美情趣，但仍有些人吐槽看不懂，甚至說這是惡書、丑書。有的還說，中書協(xié)老領(lǐng)導(dǎo)就這水平，看來我等小百姓也可以當(dāng)大師了。其實，甲骨文真正看得懂的人不多，翟老的字不算丑。

有的字跡上寬下窄呈倒立三角形，有的呈三角形，變化多端，引人關(guān)注。扛肩效果在左右結(jié)構(gòu)字跡上更突出，一般左低右高，左右錯位明顯，有視覺沖擊力。通篇布局相互穿插、顧盼揖讓，疏密對比突出。細(xì)心的朋友會發(fā)現(xiàn)，這里字跡筆法有特點，偉人書法多圓筆，渾厚大氣，這里偶見方筆，憑此變化也能贏得認(rèn)可，不是嗎？