央視前兩天剛官宣了2026年馬年春晚的主題，這本來是個挺喜慶的事兒，可翻翻評論區(qū)，大家伙兒的熱情似乎并不在期待節(jié)目上，反而是一片“求放過”的哀嚎。

這并非觀眾刻薄，而是這幾位曾經(jīng)的“臺柱子”，如今真的有點(diǎn)讓人愛不起來了。

提起春晚，馮鞏的那句“我想死你們了”絕對是自帶音效的。早些年，這句開場白是親切，是年味兒的象征，《點(diǎn)子公司》那會兒的機(jī)靈勁兒至今讓人回味。

可這么多年過去了，時代在變，馮鞏的作品卻像是被封印在了十幾年前。

如今他在臺上的表現(xiàn)，更像是在完成一項行政任務(wù)。劇情永遠(yuǎn)是老套的誤會，包袱永遠(yuǎn)是過時的網(wǎng)絡(luò)爛梗，連那句經(jīng)典的開場白，聽起來都透著一股子“走流程”的敷衍味兒。

觀眾想看的是與時俱進(jìn)的幽默，而不是為了湊時長硬塞進(jìn)來的陳年舊段子。這種只剩情懷的消耗，說白了，就是對觀眾審美的一種輕視。

郭冬臨

同樣陷入“死循環(huán)”的還有郭冬臨。從1993年登臺到現(xiàn)在，這位光頭大叔陪了我們二十多年。

早期的《有事您說話》里那個死要面子活受罪的小人物多鮮活啊！哪怕是2017年的《老爸我愛你》，也憑著真摯的親情在網(wǎng)上拿下了兩千多萬的點(diǎn)擊量。

但壞就壞在“套路”二字上，這兩年你看郭冬臨的小品，不用看結(jié)尾就知道結(jié)局。

一定是鄰里或夫妻因為雞毛蒜皮的小事吵架，中間穿插幾句不痛不癢的俏皮話，最后強(qiáng)行升華，用一碗濃得化不開的“心靈雞湯”硬生生把矛盾抹平，所有人強(qiáng)行包餃子大團(tuán)圓。

這種像是在看社區(qū)調(diào)解節(jié)目的劇本，平鋪直敘，毫無波瀾，那張永遠(yuǎn)看似委屈實則說教的臉，真的讓觀眾產(chǎn)生了嚴(yán)重的審美疲勞。

孫濤

和郭冬臨有得一拼的是孫濤，一句“我驕傲”讓他吃了多少年的紅利？連續(xù)17年上春晚，這毅力確實佩服，但作品質(zhì)量卻讓人不敢恭維。

他的小品結(jié)構(gòu)幾乎是復(fù)制粘貼：前半段演個怕老婆或者受氣的保安，中間制造點(diǎn)誤會，最后再來個強(qiáng)行煽情。

更尷尬的是，為了顯得自己“年輕態(tài)”，孫濤總喜歡在臺詞里夾雜各種生硬的網(wǎng)絡(luò)流行語，聽得屏幕前的年輕人尷尬癌都犯了。

那種努力想要討好卻完全沒踩在點(diǎn)上的感覺，就像過年時長輩非要給你表演一段并不好笑的喊麥，讓人如坐針氈。

如果說上面幾位是“懶”，那接下來這幾位就是“尬”。

說到“尬”，賈冰絕對是后起之秀中的“集大成者”。2018年他剛出來演《風(fēng)雪餃子情》那會兒，大家真覺得他是春晚的新希望，那種反差萌太逗了。

可僅僅幾年，賈冰就掉進(jìn)了一個怪圈：演什么都是“霸道總裁”，笑點(diǎn)全靠吼，肢體動作極其夸張。

最讓人受不了的是他的“喜頭悲尾”，好好一個喜劇，演到最后非要強(qiáng)行煽情，音樂一響，全場必須哭，不哭就是不懂事。

這種為了煽情而煽情的劇本，邏輯漏洞百出，完全脫離現(xiàn)實。

岳云鵬，這幾年簡直成了春晚相聲的“水分擔(dān)當(dāng)”。一句“我的天吶”確實火過，但這不能成為他吃一輩子的資本啊。

從2014年到現(xiàn)在，連著上了11年春晚，你看看他現(xiàn)在的作品：和孫越在臺上，要么是比誰臉大肚子大，要么是毫無技術(shù)含量的唱歌接龍、猜歌名。這哪是相聲？這是把綜藝節(jié)目里的游戲環(huán)節(jié)直接搬上來了。

更過分的是，身為專業(yè)演員，岳云鵬在春晚這種頂級舞臺上竟然還能出現(xiàn)忘詞、笑場這種低級失誤。甚至有時候感覺他和孫越就是上去聊了十分鐘天，互動全靠“耍賤賣萌”，內(nèi)容空洞得讓人發(fā)指。

觀眾想看的是有底蘊(yùn)、有包袱的相聲，不是兩個胖子在臺上互相調(diào)侃體重。對此，評論區(qū)的聲音最直接：“看見岳云鵬就想關(guān)電視?！?/strong>

還有一位不得不提的相聲演員曹云金。早年間他的基本功確實扎實，2013年的《這事不賴我》還能引起年輕人的共鳴。

可回歸舞臺后的他，作品里全是網(wǎng)絡(luò)上早就爛大街的段子。面對觀眾質(zhì)疑他抄襲網(wǎng)絡(luò)素材，他竟然還能理直氣壯地說這是“對網(wǎng)友智慧的尊重”，還說什么相聲講究“延年”，好包袱什么時候都能用。

這種把“抄襲”說得如此清新脫俗的態(tài)度，徹底激怒了觀眾。再加上他那些眾所周知的師門恩怨和行業(yè)爭議，口碑早就崩塌了。

一個沒有原創(chuàng)能力、只靠耍小聰明和爭議博眼球的演員，占著春晚的寶貴名額，簡直是對那些默默努力的喜劇人的侮辱。

最后還得說說邵峰，這位大哥從2007年就開始上春晚，搭檔換了一茬又一茬，可他就像個透明人。

你說他演得差吧，他也沒大錯。你說他演得好吧，你根本記不住他演了啥。他就像是舞臺上的一塊背景板，永遠(yuǎn)演那些委屈巴巴或者咋咋呼呼的配角，臺詞平淡，毫無記憶點(diǎn)。

這種“占著茅坑不拉屎”的狀態(tài)，讓觀眾不僅記不住他的名字，反而生出一種“憑什么又是他”的厭煩感。

春晚，對于中國人來說，不僅僅是一臺晚會，更是一種情感寄托。我們懷念當(dāng)年的趙本山、陳佩斯，是因為他們真的把觀眾當(dāng)回事，每一個包袱都是精心打磨的藝術(shù)品。

而現(xiàn)在的這些“戲混子”，把春晚當(dāng)成了自家的后花園，甚至是維持曝光度的工具。

他們忘了，觀眾的掌聲不是給“臉熟”的，而是給“作品”的。當(dāng)情懷被透支干凈，當(dāng)笑聲變成了尷尬的沉默，被抵制也就是遲早的事了。

結(jié)語

2026年的馬年春晚就要來了，作為觀眾，我們真心希望導(dǎo)演組能聽聽大家的心聲：把舞臺留給真正有才華、有誠意的新人吧。別讓這些老套路、假感情和爛段子，再來給全國人民添堵了。

畢竟，大過年的，我們想發(fā)自內(nèi)心地笑一笑，這要求真的不高。

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