周深的溫柔嗓音緩慢吟唱：“時間啊，一定會對你認真，前半生斑駁后半生無痕，像野草般迎風 像孩子般做夢……”一口溫柔的川渝鄉(xiāng)音將觀眾拉回上世紀八十年代的舊時光?！都依锛彝狻愤@部年初斬獲多項短劇推優(yōu)大獎的短劇精品，近日推出續(xù)作《家里家外2》。一反常規(guī)短劇“三秒定生死”的狂飆風格，《家里家外2》以30天拍攝周期、5小時成片的“奢侈”姿態(tài)，在速生速朽的短劇叢林中開辟出一片屬于家庭溫情的自留地。

不急不躁，如文火慢燉，這部續(xù)作最終熬出的不僅是3天破10億播放的驚人數(shù)據，更是一代人關于“家”的集體記憶復蘇。

從《渴望》到《家里家外》

“用家里的真，對抗家外的假；用家里的暖，抵御家外的寒?！边@句貫穿劇集的核心臺詞，道出了《家里家外2》最動人的本質——藝術作品應該有對樸素家庭倫理的堅守。在霸總重生、逆襲打臉幾乎壟斷短劇市場的當下，這部劇選擇了最傳統(tǒng)也最永恒的敘事：一個重組家庭如何在時代變遷中相濡以沫。

劇集故事扎根于上世紀80年代中至90年代中的現(xiàn)實土壤，聚焦四川高坪地區(qū)的一個重組家庭：再婚夫妻蔡曉艷、陳海清與三個孩子組成五口之家，隨著小兒子陳三輪的出生、外甥周大為的到來，一家人在柴米油鹽中共同面對人生的種種考驗。

家庭劇的受追捧絕非偶然。當我們追溯中國家庭劇的譜系，從上世紀90年代萬人空巷的《渴望》，到千禧年后的《金婚》《父母愛情》，再到如今的《家里家外2》，一個共同的特點顯而易見——它們都聚焦于普通人在大時代中的微小悲歡，都相信“家”是最堅實的避風港。當年守著黑白電視機為劉慧芳落淚的80后觀眾，如今已步入中年，他們在職場壓力、育兒焦慮、父母老去的多重夾擊下，對“家”的渴望比任何時候都更強烈?！都依锛彝?》精準地捕捉到了這種集體情緒，用蔡曉艷與陳海清的相守、周大為從叛逆到捐腎救親的轉變、太奶奶“傳家寶”中的秘密，構建了一個能讓成年人卸下疲憊的情感容器。

“歪婆娘”的地域溫情

如果說溫情是這部劇的魂，那么方言就是它的骨。

語言風格上，《家里家外2》延續(xù)前作特色，全員使用四川方言演繹，讓人物對白妙趣橫生，情節(jié)與角色更顯靈動鮮活。而周大為這一“小北京”角色的加入，讓川音與京腔碰撞交織，為對白增添了獨特的喜感與韻味。

《家里家外2》的全四川方言敘事，并非簡單的獵奇或噱頭，而是深入骨髓的地域表達。從“歪婆娘”的潑辣直率到“耙耳朵”的包容智慧，從“但求疼”的豁達到“千翻兒”的俏皮，每一句方言都不只是臺詞，而是角色性格的延伸、地域文化的載體。

這種對方言的執(zhí)著，也讓人想起那些經典的滬語電視劇——上世紀九十年代的《孽債》用上海話道出知青子女的歸屬迷茫，近年的《繁花》以滬語重構上世紀九十年代上海的浮世繪。方言的魅力在于，它能讓故事扎根于具體的土壤，讓情感在特定的文化語境中發(fā)酵。

《家里家外2》中，蔡曉艷一句“大糞缸里練游泳——真是不怕死（屎）”，不僅引爆笑點，更將川渝人骨子里的韌勁與幽默展現(xiàn)得淋漓盡致。當?shù)昂娓?、鍋盔夾涼粉的香氣仿佛穿透屏幕，當86版《西游記》海報、費翔磁帶成為時代注腳，這部劇又將地域特色升華為普遍的情感共鳴。

續(xù)集精做的長紅野心

《家里家外2》最令人驚嘆的，是它打破了“短劇即粗制濫造”的刻板印象。30天的拍攝周期（遠超行業(yè)平均的7-10天）、800套年代服裝的細節(jié)打磨、5位編劇耗時三個月的劇本雕琢——這些原本屬于長劇的工業(yè)化標準，被完整地移植到短劇創(chuàng)作中。導演楊科南對細節(jié)的苛求到了偏執(zhí)的程度：碗筷架必須置于水池旁，玄關鏡子需觸發(fā)角色照鏡習慣，甚至連電視機播放內容都嚴格對應劇情時間線。這種“以長劇標準做短劇”的思路，帶來的是精工細作的產品。正如觀眾感嘆：“一部短劇居然讓細節(jié)控狂喜，感受到了快消領域的‘手作溫度’。”

在短劇行業(yè)，續(xù)集往往意味著消耗IP余溫的無奈選擇。但《家里家外2》卻完成了一次罕見的“一爆再爆”。這背后的成功密碼，在于主創(chuàng)團隊對系列化本質的深刻理解——不是簡單重復成功公式，而是構建一個可持續(xù)生長的“情感宇宙”。

與第一部相比，《家里家外2》的敘事半徑明顯擴大。它不再局限于核心家庭，而是將鏡頭延伸至更廣闊的親屬網絡與社會關系：太奶奶的過往秘密、周大為的成長故事、鄰居王嬢嬢的市井智慧……這些支線人物不再是功能性的配角，而是擁有自己“小宇宙”的獨立存在。正如總制片人趙優(yōu)秀所言：“我們想做‘一家人的命運史’，而不是‘一兩個人的爽文’?！?/p>

這種群像塑造的野心，讓《家里家外2》具備了長劇般的敘事厚度。觀眾不僅關心蔡曉艷與陳海清的命運，也開始牽掛帆娃和三輪的成長、劉爽與周大為的婚姻，甚至配角們的未來走向。當情感投入從“一時上頭”變?yōu)椤伴L期共生”，IP的生命力便不再依賴單點的爆發(fā)，而是建立在與觀眾共同成長的關系之上。

《家里家外2》就像冬日里家中桌上的一碗熱湯，不驚艷，但暖心，隱隱還有些熟悉的甜。它或許無法提供瞬間的極致爽感，卻能在觀眾心中留下長久的溫度。它證明了短劇可以不只是“電子榨菜”，也能成為記錄時代、撫慰人心的精神食糧。當周深演唱的主題曲《時間啊》響起，當“父母的愛是一場漫長的放手”的臺詞戳中人心，我們看到了一種久違的創(chuàng)作誠意——不俯視、不迎合，只是安靜地講述那些我們每個人曾經歷的生活。

原標題：《新民藝評｜厲苒苒：短劇都是“速食”？《家里家外2》打破你這種刻板印象！》

欄目編輯：蔡瑾

文字編輯：江妍

本文作者：新民晚報 厲苒苒