作者/小柒

“在一起需要兩個人同意，分手只需要一個人就夠了。”

當(dāng)陳妍希飾演的岑矜紅著眼說出冷酷的臺詞，周柯宇飾演的李霧眼中那束光瞬間熄滅。

少年帶著哭腔的“我屬于你”、衣柜吻中窒息般的渴望、沙發(fā)上長達(dá)51秒的糾纏、姐姐拉扯弟弟領(lǐng)帶，名場面單條點(diǎn)贊破百萬，被稱為2025年最有性張力的現(xiàn)偶親密戲片段。

一部播出前聲量并不大的《狙擊蝴蝶》，在2025年歲末卻帶來了驚人的爆發(fā)力，完成了逆襲：它在騰訊視頻站內(nèi)的熱度從21490一路狂飆，最終突破27000，抖音主話題播放量沖破50億，并同步上星播出，登上2025浙江衛(wèi)視劇集收視年榜TOP1，刷新浙江衛(wèi)視近3年劇集首播收視記錄。

這場逆襲始于一次大膽、革新的選角，但絕不止于選角。

當(dāng)陳妍希的“甜妹式姐感”與周柯宇的“原生少年感”碰撞，性張力和甜澀感拉滿。

而讓觀眾真正沉浸式上頭的，是它精準(zhǔn)狙擊了現(xiàn)代人的情感想象。全網(wǎng)刷屏這對姐狗CP，大結(jié)局強(qiáng)烈的戒斷反應(yīng)，讓《狙擊蝴蝶》成了這個冬天最讓人想要N刷的長?。?/p>

這場熱烈、直擊心臟、令人著迷的情感共振，背后是制作出品方嘉行傳媒從選角到敘事的“獨(dú)嘉眼光”。正是這份對細(xì)膩感情呈現(xiàn)的堅(jiān)持和打磨，讓這樣一部創(chuàng)新黑馬，最終收獲了熱度和觀眾口碑的雙重肯定！

陳妍希周柯宇，適配感才是王炸

都市愛情劇市場曾多見一種可預(yù)見的創(chuàng)作方式，慣用觀眾熟悉的搭配與標(biāo)簽化的人物設(shè)定。

而《狙擊蝴蝶》，偏要在這種追求保險的環(huán)境下做一次看似“叛逆”的決定。

當(dāng)觀眾對姐弟戀的想象或許還停留在某些固定模板時，他們卻啟用氣質(zhì)柔和的陳妍希與帶著青澀倔強(qiáng)少年感的周柯宇這組“半熟CP”，在流量為王的市場環(huán)境下，這樣的選擇無疑是“冒險”的。但這樣的疑慮隨著劇集開播和劇情的發(fā)展也隨之消散，無論是姐弟感從戲內(nèi)到戲外的延續(xù)，還是欲而不油的親密戲份，或是演員本人和角色的高度契合，都讓觀眾驚喜地表示“陳妍希和周柯宇就是天選岑矜李霧，《狙擊蝴蝶》簡直就是天才選角”！

陳妍希的表演讓岑矜跳出所有預(yù)設(shè)框架。

她是姐姐，但她更是一個擁有強(qiáng)大內(nèi)核的現(xiàn)代女性。

協(xié)議離婚時，她發(fā)現(xiàn)親手布置的婚房被丈夫和他的情人改造成嬰兒房。面對羞辱，岑矜不搞歇斯底里，震驚速轉(zhuǎn)為決斷，一邊視頻通話讓律師取證，一邊用法律條文把對方懟到啞口無言，最后讓人凈身出戶。這場被觀眾封為“內(nèi)娛爽文天花板”的戲，奠定了岑矜高智感的清醒底色。

但轉(zhuǎn)身面對李霧時，她堅(jiān)硬的外殼也會悄然松動，眼神里流露出全然的信任與不設(shè)防的柔軟。而陳妍希身上“姐感”和“妹感”兼具的雙重氣質(zhì)更是沖破了姐弟戀中 “姐方=御姐” 的單薄刻板印象，讓年下戀吸引邏輯高度自洽。岑矜一角也讓觀眾更新了記憶中對于“沈佳宜”角色的固有認(rèn)知綁定，發(fā)現(xiàn)了屬于演員陳妍希的更多可能。

而周柯宇飾演的李霧，初到岑矜家他是敏感的、踉蹌的，會盯著自己沾泥的布鞋在門外遲疑，直到對方拿出拖鞋才小心踏入，瞥見岑矜自然地赤腳踩地毯，他又悄悄脫下拖鞋并擺放整齊。但極度拘謹(jǐn)下，仍藏著少年對新世界的細(xì)微渴望，客房燈亮起時，他眼中一閃而過的光泄露了對安穩(wěn)生活的本能向往。在令人心碎的分手場景中，周柯宇飾演的李霧通過反復(fù)呢喃“姐姐”、慌亂而固執(zhí)的親吻、從背后不肯松手的擁抱等一系列肢體語言，將少年世界崩塌的恐慌與無助詮釋得淋漓盡致。那句帶著顫抖聲線與哽咽呼吸的“我屬于你，我不想分手”，被觀眾稱為“聲比人先碎”的演技高光。

而周柯宇本人也與 “破碎小土狗” 精準(zhǔn)適配，作為新人演員的青澀和敏感，與李霧山村少年的出身設(shè)定高度契合，演員更是通過極致細(xì)膩的情感戲處理了少年的自卑、膽怯、彷徨與單純，生動詮釋了心動與愛人的細(xì)節(jié)，盡顯“會演情緒、能塑角色” 的特質(zhì)。網(wǎng)友也戲稱，盡管無數(shù)次與周柯宇在綜藝或舞臺上相遇，但終于通過李霧一角建立了對其演員身份的認(rèn)知。同樣，周柯宇也通過李霧一角完成了從男孩到男人的氣質(zhì)轉(zhuǎn)變，讓觀眾看到了演員周柯宇身上的更多可能。

挖掘演員特質(zhì)，實(shí)現(xiàn)人劇“雙豐收”

《狙擊蝴蝶》對演員精準(zhǔn)選角和對角色細(xì)膩挖掘的互文雙贏的優(yōu)勢之處，在回顧其制作公司嘉行以往作品時不難發(fā)現(xiàn)，這是這家公司在制作劇集時長期踐行的獨(dú)嘉眼光。這套方法論的強(qiáng)大在于，它是一套能夠達(dá)到“1+1＞2”的系統(tǒng)，演員選角的高契合度讓一個虛構(gòu)的人物能最大化呈現(xiàn)文本中描述的樣子，而作品對人物的豐滿勾勒，也給了演員最舒適和細(xì)膩的發(fā)揮空間。因此，一個個能走進(jìn)觀眾內(nèi)心的角色才能應(yīng)運(yùn)而生。

同樣是在去年冬天上線的《在暴雪時分》，以及2024豆瓣評分最高古裝愛情劇《柳舟記》，嘉行的選角眼光始終精準(zhǔn)。作為一個需要從假意里捧真心給人看的男主，崔行舟并不好演，也不容易讓觀眾信，這個角色既要有“型”，又要會“演”，還要懂得如何“接地氣”。而制作團(tuán)隊(duì)正是看中了張晚意身上這種去“霸道男子氣概”依然可食的多面可塑性，才能讓張晚意以其沉穩(wěn)內(nèi)斂的獨(dú)特氣質(zhì)，讓崔行舟在愛人面前失去王爺威嚴(yán)后的狼狽顯得格外可愛討喜。

被網(wǎng)友稱為“古裝劇大女主天花板”的柳眠棠，更是不同于擁有虛假光環(huán)的偽大女主，她要有一種無論何種境地都能絕處逢生的“真”，才能讓觀眾一步步理解她、看見她、愛上她。于是，王楚然身上這種不管是外表還是內(nèi)核都看起來足夠“強(qiáng)”的氣場在柳眠棠身上被精準(zhǔn)捕捉放大，她所有具體的行為、思想都以高度主體性意識為基底，而能塑造“付出型”女主而非“索取型”女主，讓觀眾記住她憑借自身能力在江湖紛爭中努力生存一步步走下去的腳步，而不是虛浮的口號。

這也正是《柳舟記》在浮躁生活之中為觀眾留下恒久余震的原因，它不取巧于表面觀眾，而是通過細(xì)膩流長的“漂流瓶”式表達(dá)，使其不斷與還未抵達(dá)的遠(yuǎn)方同頻共振。這部劇的高討論度與持久的熱度，也讓張晚意通過“腹黑王爺”崔行舟一角，成功刷新了大眾對其演員形象的認(rèn)知，展現(xiàn)了其駕馭復(fù)雜古裝人物的能力；而王楚然也憑借柳眠棠，在觀眾心中進(jìn)一步強(qiáng)化了其適合“明艷清醒大女主”賽道的精準(zhǔn)定位，拓寬了其在偶像劇領(lǐng)域角色選擇上更多的可能性。

在現(xiàn)偶賽道，《在暴雪時分》的選角也同樣展現(xiàn)了嘉行對于演員考量的精準(zhǔn)。

比如林亦揚(yáng)孤傲又深情的靈魂底色需要演員本身同時具有朝氣和倔強(qiáng)兩種氣質(zhì)，有棱角而不銳利；而殷果作為職業(yè)球手的一路成長也需要演員在靈動甜美的同時，更需要內(nèi)在的沉靜與堅(jiān)定。而兩位演員的搭配更是從陣容官宣開始就廣受好評，隨著劇集的播出更是迎來了熱度與口碑雙豐收。同時劇集也對兩位演員形成了正向反哺：吳磊憑借林亦揚(yáng)一角，成功打破了大眾對其“童星”的固有印象，展現(xiàn)出演員駕馭深情成年男性角色的扎實(shí)能力；趙今麥則通過對殷果堅(jiān)韌、清醒一面的生動塑造，不僅高度還原了原著形象，更鞏固了其作為新一代實(shí)力派演員的行業(yè)認(rèn)知與觀眾緣。

而最終的市場口碑也證實(shí)了嘉行團(tuán)隊(duì)長久以來的堅(jiān)持，更印證了無論市場如何變化，用心終能被看到。不是長劇落寞，而是套路化的創(chuàng)作理念已經(jīng)無法滿足觀眾需求，回歸初心、認(rèn)真打磨作品才是唯一法寶。

不止于甜

嘉行如何打造高品質(zhì)口碑劇

《狙擊蝴蝶》引發(fā)的討論，并未止步于熱度數(shù)據(jù)。

當(dāng)觀眾為角色和故事心潮澎湃，在社交媒體掀起50億次播放的熱潮時，一個更深層的共鳴已然發(fā)生，這部劇穩(wěn)準(zhǔn)地嵌入了當(dāng)下時代的情感縫隙，給觀眾帶來了巨大的共鳴和療愈。

它塑造了一個個鮮活真實(shí)的生活場景，給普通觀眾提供了多維度的代入感。

比如劇中那些被觀眾稱為“編劇是真窮過”的鮮活細(xì)節(jié)：李霧初到城市時，會盯著自己沾泥的布鞋在門外遲疑；在無電的夜里，他用一次性紙杯和太陽能板自制臺燈看書；招待岑矜時，老式印花碗既當(dāng)水杯又作燭臺。這些細(xì)膩的生活肌理被平靜地呈現(xiàn)出來，沒有賣慘，卻精準(zhǔn)地勾勒出角色的生存狀態(tài)，戳中了無數(shù)人關(guān)于成長的記憶。

再進(jìn)一步，《狙擊蝴蝶》通過構(gòu)建一種健康平等雙向成長的情感關(guān)系范本，展示了年輕一代對親密關(guān)系的進(jìn)階需求。岑矜與李霧之間徹底摒棄了傳統(tǒng)敘事中的權(quán)力壓制或單方面依附。他們的關(guān)系核心是引導(dǎo)與并肩，其深度在李霧寫給岑矜父母的那封親筆信中得到了極致體現(xiàn)。

信中他剖白，“她是一盞明燈，我要永遠(yuǎn)守護(hù)好這盞燈。”

他隨信附上了自己全部的資產(chǎn)證明。這個舉動超越了浪漫表白，是一種成年人式的頗具分量的擔(dān)當(dāng)，他不僅交付了愛，更拿出了與之匹配的全部能力與誠意，以此尋求平等對話。

這些都讓觀眾相信美好的愛情是兩個獨(dú)立的靈魂相互照亮，在對彼此的守護(hù)中建造未來。

這樣的主角和敘事也讓《狙擊蝴蝶》從甜劇升維為一個具備現(xiàn)實(shí)意義和生命能量的現(xiàn)偶劇。

《狙擊蝴蝶》的市場反響，也為內(nèi)娛現(xiàn)偶提供了一種創(chuàng)作思路上的參考。隨著觀眾審美的迭代，那些在選角、敘事上更為用心、注重情感邏輯的作品，其市場潛力正在得到更多展現(xiàn)。

從《三生三世十里桃花》到近年的《在暴雪時分》《柳舟記》，再到這次的《狙擊蝴蝶》，如果觀察嘉行傳媒出品的劇集，似乎能察覺到一種一以貫之的偏好：樂于在選角上尋找演員與角色之間奇妙的化學(xué)反應(yīng)，并愿意在劇本和制作細(xì)節(jié)上投入耐心去打磨。

《狙擊蝴蝶》的熱播，可以看作是這種制作偏好下的一次集中體現(xiàn)。它的市場反響，至少證明了這種側(cè)重于“適配感”和情感真實(shí)性的創(chuàng)作方式，在當(dāng)下依然擁有可觀的市場吸引力。這或許也印證了行業(yè)的某種共識：即使是在當(dāng)前的市場環(huán)境下，那條專注于內(nèi)容本身與情感真實(shí)的創(chuàng)作路徑，依然走得通，并能贏得觀眾。對于同類劇集而言，這便是一份可貴的信心來源。

視覺| 蛋蛋

運(yùn)營 | 曉滿、杜杜

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