上海
自2009年《惡魔之魂》推出以來，F(xiàn)S社逐漸被視為“魂類游戲”的代表性開發(fā)商。這類作品通常以開放探索、角色成長和高難度、強調(diào)策略與試錯的戰(zhàn)斗系統(tǒng)著稱。然而，長期擔任FS社多款作品導演的宮崎英高，近日表示并不認為公司“發(fā)明”了這一游戲類型。
宮崎英高在接受外媒Game Informer采訪時談及“魂類”一詞的由來時指出，F(xiàn)S社的成功更多源于對玩家需求的理解，而非對某種全新設計理念的創(chuàng)造。他表示，將“死亡與學習”作為游戲核心循環(huán)的設計，其實是玩家群體早已具備接受基礎的理念，只是此前市場上尚未出現(xiàn)一個成熟且契合的實現(xiàn)方式。
宮崎英高最初參與的是《裝甲核心》系列的開發(fā)，隨后主動申請加入當時尚未受到公司高層重視的《惡魔之魂》項目。在該項目中，他借鑒了FS蛇在上世紀90年代推出的動作角色扮演系列《國王密令》的設計思路，并將其與在線要素相結合，逐步確立了玩家死亡后掉落“靈魂”、并可返回原地取回的核心機制。這一玩法隨后成為《惡魔之魂》《黑暗之魂》以及此后多款作品的基礎框架，并持續(xù)沿用至宮崎主導的其他項目中。
宮崎英高表示，團隊在開發(fā)過程中逐漸確認，將死亡納入核心玩法循環(huán)是可行的設計方向，而這一選擇恰好與市場需求產(chǎn)生了共鳴。他同時強調(diào)，這并非一項全新的發(fā)明，而是FS社自身的設計理念與當時市場空白相互契合的結果。
隨著時間推移，F(xiàn)S社的作品規(guī)模和影響力不斷擴大，但其核心體驗始終圍繞高風險與高挫敗感展開，包括在戰(zhàn)斗失誤中損失大量資源，并在取回過程中再次失敗。這種設計也被認為是“魂類游戲”最具代表性的特征之一。
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