一分鐘看社會，帶你看盡社會百態(tài)人生

網(wǎng)絡(luò)上有幾千萬部電影，社會哥只推薦你想看的

上世紀20年代，中國上海，某公館。

一對赤身肉搏的男女，正在床上，進行著不可描述的運動。

散落一地的紙巾、擺放凌亂的鞋子，還有上下?lián)u晃的床單，暗示了這場運動的激烈和瘋狂。

男的叫查理，是當?shù)馗鳖I(lǐng)事，英年早婚。

女的叫凱蒂，也是有夫之婦。丈夫，是政府實驗室的細菌學家，沃特。

突然間，一陣異響，打斷了這場不倫的幽會。

陽光透過縫隙，將凱蒂的胴體投射在墻上的油畫中，美得不可方物。

與之形成對比的是，凱蒂臉上的驚慌失措。

她停下了動作，斂聲屏息、滿眼驚恐地盯著緊鎖的房門。

門把手從上至下，輕輕轉(zhuǎn)動，仿佛下一秒就能從門外躥出不可預(yù)知的怪物。

查理也被嚇一大跳，他緊緊抱住凱蒂，就像溺水的人拼命拽著最后一根救命稻草。

可是，房門并未應(yīng)聲打開，門把手詭異地恢復(fù)了原位。

難堪的一幕沒有發(fā)生，兩人終于松了一口氣。

凱蒂驚魂未定，從查理的身上翻身而下，煩躁道：他聽見我們了。

查理卻一副不以為然：沃特？是他又怎樣？

他撿起地上衣服，自顧自地穿了起來：就算是他也不會做出什么事來。制造緋聞對他也沒什么好處。

凱蒂失魂落魄，語氣里帶著一絲不屑：說得輕巧，你難道沒意識到我丈夫愛我？

查理嘲諷道：女人總覺得男人很愛她們，但事實并非如此。

查理說的話， 混跡社交圈多年的凱蒂，自然早已了然于心。

可她對自己的美貌和魅力太過自信，總是高估了男人對她的情感。

她從小就是個美人胚子，成年后更是出落得楚楚動人。

父親晉升無望，妹妹其貌不揚，母親便把全部希望寄托在她的身上，指望她攀個高枝，帶領(lǐng)全家“更上一層樓”。

凱蒂游走在倫敦浮華空虛的社交圈，跟眾多男人們打情罵俏，享受著眾星捧月的感覺。

她被當成奇貨可居的商品，打扮得漂漂亮亮，展現(xiàn)在眾人面前，引來一堆人的哄搶。

可少女的美貌并非歷久彌新的美酒，一年又一年過去，她的仰慕者越來越少，追求者不是窮光蛋就是小老頭。

歲月蹉跎，她沒釣上金龜婿，卻把自己耗成了“老女人”。

妹妹率先一步，嫁給了一位準男爵，成了母親眼中的香餑餑。

而她，則成了母親眼中的“棄子”。

淪為婚姻市場的“滯銷品”后，母親對她愈發(fā)沒有好臉色：你指望你父親把你養(yǎng)到什么時候？

驚愕、難堪、憤怒...

她在一氣之下，匆忙嫁給沃特，她手上僅剩的一張最好的牌。

她心里多少有點委屈，畢竟，她原本是瞧不上沃特的。

沃特體貼入微，對她耐心細致，可他缺少吸引女性的魅力。

尤其是，他的職業(yè)并不是什么美差，不能給她的臉上貼金。

舞會上，她邂逅了當?shù)氐娘L云人物，查理。

都是縱橫花叢的情場高手，這一見面，宛如天雷勾動地火。

激情的火花在暗處碰撞、迸發(fā)，成了他們甜蜜的秘密。

凱蒂沉浸在這場不倫之戀帶來的幸福之中，如夢似幻。

但這一切，如今，都因為那個轉(zhuǎn)動的門把手，成了一場噩夢！

2006年，改編自索默斯特·毛姆同名小說的電影，《面紗》，在中國大陸上映，豆瓣評分8.3。

這是長久以來第一部在中國拍攝的關(guān)于中國的西方電影。

有觀眾評價：中西方元素的結(jié)合混搭出了奇妙的味道，演員、攝影、風景、配樂、故事都太美了！

這是一部愛情片，也是一部災(zāi)難片。

一對漂泊異國的外國夫妻、一段瀕臨破滅的絕望情感，在煙霧迷蒙的中國小鎮(zhèn)里，在極端嚴峻的生死威脅下，迸發(fā)出新的激情。

故事背景架構(gòu)在上世紀20年代，但里面所講述的現(xiàn)象，卻離我們的生活很近。

比如，凱蒂的母親把女兒包裝成商品販賣，當女兒不值錢后又急于脫手的市儈模樣，在100多年后的今天，依然隨處可見。

盡管在號稱戀愛自由的年代，仍然有一批物化女性的人，打著真愛和婚姻的幌子，用青春和肉體進行交易。

比如，原本自視甚高的凱蒂，卻在得知妹妹婚訊后，慌不擇路隨便把自己嫁了。

現(xiàn)實中，又有多少人，因為年齡的緊迫感而匆忙走進婚姻。

有人說：結(jié)婚就像考試。本來各答各的，大家相安無事，突然有人提前交卷，你就開始慌了。后來交卷的越來越多，你就越來越慌，最后也只能隨便寫幾句趕緊交了。

可是，匆忙交的答卷，又有幾個人能拿到滿意的分數(shù)？

于是，居高不下的離婚率，成了社會的一大痛點。

又比如，婚后情感空虛，凱蒂為了尋找激情，出軌渣男。

出軌固然該被唾棄，但她走到這一步，也有外界推動的因素。

凱蒂像一只嘰嘰喳喳的麻雀，而沃特卻秉承“沒必要不會開口”的習慣。

當凱蒂想分享生活時，沃特卻一言不發(fā)。

明明同處一室，但拋出的溫柔，卻沒有回音，只剩下孤獨在她的心中回蕩。

現(xiàn)實中，又有多少對夫妻，因激情走入婚姻，因平淡厭倦對方。

情感無法共振的夫妻，婚姻注定四面楚歌。

當初再深刻的海誓山盟，都會在細水長流的日子里逐漸被磨滅。

毛姆的原著小說《面紗》，一直在勾勒人性的復(fù)雜和轉(zhuǎn)變，但改編后的同名電影，卻把重點放在了親密關(guān)系的重建上。

信任轟然坍塌的婚姻，宛如地震侵襲后的廢墟，如何在一地荒蕪之中重建精神家園，或許是每個現(xiàn)代家庭一生當中必須要思考的問題。

凱蒂和沃特，在心碎之中，踏上了這趟痛苦的修復(fù)之旅。

他們的關(guān)系，已經(jīng)降到冰點，只有打破重塑，才能迎來新生。

一周后，他們穿越了大半個中國，遠走到霍亂肆虐的偏遠小鎮(zhèn)，湄潭府。

在這里，他投身于霍亂的救治工作中，她卻困在陰暗的木屋里百無聊賴。

這片荒涼的土地籠罩在死亡的陰影下，沒有舞會、沒有戲劇、沒有消遣...

她內(nèi)心的空虛如缺堤的洪水，日益泛濫、幾近崩潰。

修道院的邀約，為她暗沉的生活，帶來了新的切口。

盡管外面兵荒馬亂、難民流離失所，但修道院這個疫區(qū)最嚴重的地方，卻散發(fā)著人性的光輝。

面黃肌瘦的孤兒們，在修女的悉心照料下，煥發(fā)了新的生機，她們吟唱著贊美詩，眼睛里充滿童真。

病房區(qū)，修女們無微不至地照顧著病重的患者，為他們清洗身體、更換衣服、處理傷口...

走出修道院的大門，凱蒂內(nèi)心百感交集。

她第一次，接觸到生活的另一面，一個更加真實又充滿人情味的世界。

過去，她的人生里，只有舞會、戲劇、游戲、男人...

如今，她才知道，醉生夢死的生活以外，還有另外一種，更有意義的活法。

她決定要跟荒誕的過往告別。

修道院成了她靈魂的收容所。

在這里，她給嬰兒洗禮、換尿布，為孩子彈琴、跳舞、折風車...

她的生活日漸忙碌、充實...

而這種前所未有的生活狀態(tài)，給她帶來了巨大的轉(zhuǎn)變，以及精神層次的重生。

原來，內(nèi)心的空虛，無法從混亂的男女關(guān)系中找到慰藉。

燈紅酒綠、紙醉金迷、醉生夢死...這些，都只能帶來片刻的眩暈，復(fù)而陷入更深的空洞之中。

只有精神上的滿足，才能填補內(nèi)心的空洞。

當凱蒂不再試圖從男人身上尋找慰藉時，她跟沃特的關(guān)系，才迎來了轉(zhuǎn)機。

影片名為《面紗》，喻指凱蒂跟生活之間的隔閡。

當她掀開這層虛無的面紗以后，她才真正觸碰到生活的內(nèi)核，明白活著的真諦。

女人，首先是自己，然后才是妻子、母親、兒媳婦。

當我們在探討婚姻之道時，首先要保證的前提是：婚姻中的每個人，都是獨立的個體。

顯然，在過去，凱蒂并沒有清晰且獨立的人格。

出嫁前，她是母親手中的商品；出嫁后，她又成了丈夫的附屬品。

她頭腦空空、隨波逐流，才會輕易迷失在欲望之中。

只有當她找回自己，她才能夠看透婚姻的本質(zhì)，重新把握自己的幸福。

然而，現(xiàn)實中，又有多少女人，被迫失去了自己，從而化身為別人眼中一個滿意的“符號”？

從古代到現(xiàn)代、從東方到西方，“尋找自我”已經(jīng)成為女性創(chuàng)作的基本母題。

從某種意義而言，這也揭露了女性“缺失自我”的常態(tài)。

現(xiàn)實很殘酷，但，至少，我們不應(yīng)該成為這種現(xiàn)象的推手。

如果改變世界太難，起碼要給自己爭取獨立的機會。

正如席慕蓉在《槭樹下的家》里寫道：我們并不是要去爭奪，也不是要去刻意表現(xiàn)，我們只是想在自己這一段生命里做一次我們自己。我們可以用很多的時間來盡量做好一個女性應(yīng)該做好的那些角色，但是，我們也有權(quán)利在某些時刻里，成為一個真正獨立的生命。

后臺回復(fù) 面紗

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