【名家書畫】

楊洋，1972年生，北京市人。
1991-1995年，畢業(yè)于中央民族大學(xué)美術(shù)系中國畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。
2006-2008年，就讀中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院 “研究生主要課程班”。
2008-2011年，就讀中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，獲碩士學(xué)位。
現(xiàn)為中國美協(xié)會(huì)員、中國美協(xié)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會(huì)學(xué)術(shù)秘書、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員、中國文聯(lián)文藝研修院專家咨詢委員會(huì)委員、李可染畫院青年畫院畫家、廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院客座教授。
任職于中國美術(shù)家協(xié)會(huì)《美術(shù)》雜志社。

《青春的行板》之一

　 我想在時(shí)尚與永恒之間尋找一種平衡。

——楊 洋

《青春的行板》之二

形而下與形而上、材料技法與精神訴求，是當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)中任誰都回避不了的命題。無論材料與表現(xiàn)還是綜合材料與表現(xiàn)，其目的都是為了引導(dǎo)作品的主題發(fā)展，從而獲得表現(xiàn)思想情感的充足素材和手段。楊洋對(duì)于造型的敏感、色彩的執(zhí)著以及材料技法的迷戀，使她能夠攜帶這些滿足情感表述的元素，進(jìn)入到她所渴望的理想之境，而隨之帶來的藝術(shù)沖動(dòng)又使她自覺的走向主題的召喚，使材料技法成為精神訴求的能源，這是難能可貴的。

——胡 偉

《青春的行板》之三

楊洋作品中的人物形象都是年輕女性，我們將年輕女性的身體看作是“美”的最高境界，當(dāng)文化對(duì)形象不斷地深入解讀，從比例到質(zhì)感，女性已經(jīng)從一種單純的性別異化成了一種審美的符號(hào)。作為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫藝委會(huì)委員，楊洋在專業(yè)領(lǐng)域的嘗試顯然超越了對(duì)符號(hào)的執(zhí)著。她作品中的女性概括成剪影，被拉長，賦予色彩，作品中的性別顯然已經(jīng)被弱化，甚至抽象成一個(gè)難以辨認(rèn)性別的剪影。超越性的追求模糊具體的內(nèi)容，我們甚至可以將“觀音菩薩”概念在傳播過程中的演變來對(duì)比楊洋作品中的女性形象，對(duì)宗教崇高感的追求也正是她要用作品傳達(dá)的主旨。

——郭 成　

《須彌世界》之四

“‘吟’是楊洋對(duì)美特殊的表達(dá)方式。我們能看到她作品中情緒的沉淀，愈發(fā)冷靜和沉著的形式是她對(duì)時(shí)間和生命更深刻的理解。”

——朱小鈞

《須彌世界》之七

毫無疑問，楊洋的繪畫通過對(duì)“綜合材料因素”的藝術(shù)轉(zhuǎn)化提供了一個(gè)獨(dú)特的視角，她將自己對(duì)于形象與質(zhì)感的個(gè)體體驗(yàn)通過“媒介綜合”的繪畫方式進(jìn)行了視覺與觀念的詮釋，將物質(zhì)與方法、精神與感悟的不同因素“同構(gòu)”在她的繪畫中，獲得了與眾不同的藝術(shù)效果和美學(xué)性格，為綜合材料繪畫的發(fā)展提供了自己的個(gè)人方式，帶來很多有益的啟示！

——夏可君

《光陰》

　 我喜歡的是她那些有山體的女性形象，她將眼光看向了自然。山體、石頭是堅(jiān)實(shí)的，花也是堅(jiān)實(shí)的，整體色調(diào)是偏暖的，以黃為主，使畫面達(dá)成了一種現(xiàn)代的典雅的格調(diào)。

——尚曉娟

《境象之一》

《光陰》

《默境》

《見境》

《靜待花開》

《一如既往》

《絲路花語》

《霓裳·巒》

《剎那》

《空相》之一

《空相》之二

《空相》之三

《空相》之四

責(zé)任編輯：張子恒
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