【名家書畫】

趙麗娜，1979年出生于山東。

2003年就讀于中央美術(shù)學(xué)院研究生課程班。

2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。

現(xiàn)為中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員。

《時(shí)間簡(jiǎn)史系列之三》紙本設(shè)色

　 趙麗娜的繪畫基礎(chǔ)是很好的，她做哪一點(diǎn)只要是思維能夠深進(jìn)取，她都能做得很出色，這是一個(gè)非常突出得優(yōu)點(diǎn)，這使趙麗娜不管是學(xué)習(xí)上，生活上，還是創(chuàng)作上，都能表現(xiàn)出其個(gè)人的風(fēng)格特點(diǎn)。所有從她的作品中，讓人一看就知道她是一個(gè)非常有敏銳性的畫家。她對(duì)于技法，語言，造型都把握得比較好，都能夠很恰當(dāng)很適度，這個(gè)難度還是很大的，很不容易做到的，趙麗娜聰慧，敏感，勤奮，一定能在藝術(shù)人生中結(jié)出豐碩之果！

——唐勇力

《花溪秘境之二》紙本設(shè)色

　　 趙麗娜最近的幾幅新作讓我不禁眼睛一亮，原因是她那幾幅反映“新新人類”的作品，雖然在技術(shù)層面上未必成熟到家，但卻是脫離了現(xiàn)行的一些水墨流行潮流，為現(xiàn)代寫意畫提供了新的風(fēng)格類型。從畫中人物的衣著、肢體語言和生活方式看，我們可以清楚地感受到當(dāng)代消費(fèi)文化、卡通文化、西方文化等等對(duì)青年人的深刻影響。前不久，我在一篇文章中，曾杞人憂天地感嘆從事現(xiàn)代水墨創(chuàng)作的青年人遠(yuǎn)不如從事現(xiàn)代油畫的青年人多。趙麗娜的作品讓我又對(duì)現(xiàn)代水墨的發(fā)展增添了信心。我衷心地希望她能在自己開拓的藝術(shù)道路上繼續(xù)走下去，并取得更大的成就。

——魯 虹

《秘境系列》紙本設(shè)色

如果說學(xué)院派工筆畫在當(dāng)代水墨創(chuàng)作中具有許多的局限性，那么趙麗娜則試圖通過像《玩偶奇遇記·夢(mèng)幻島》這樣的作品打破所謂中國(guó)畫尤其是工筆畫的“局限性”，改變傳統(tǒng)的架上繪畫的創(chuàng)造觀念和觀看視覺，并在繪畫語境、材料應(yīng)用、裝幀形式等等方面做一些新的探索和嘗試。從2007年至2009年，她做了很多絹本裝置的作品，如《玩偶奇遇系列·歡樂舞》（2009）、《玩偶奇遇系列·夢(mèng)幻新娘》（2009），從中不難看出這一階段她對(duì)“空間”的癡迷。毫不疑問，這些作品拓展了工筆畫的表現(xiàn)空間，如果透過繪畫的表層繼而追溯到思想的層面，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)趙麗娜借以繪畫這一載體探討著與時(shí)間和空間、存在與虛無相關(guān)的諸多哲學(xué)問題。

——鄧 馨

《夢(mèng)幻島》紙本設(shè)色

趙麗娜的繪畫是夢(mèng)幻與詩意的藝術(shù)，她透過幻想創(chuàng)造出一個(gè)“夢(mèng)境世界”，由此將過去、現(xiàn)在與未來結(jié)合到一起。在她強(qiáng)烈的自我意識(shí)里，一直存在一種孤獨(dú)的尋夢(mèng)感。她摒棄了傳統(tǒng)的桎梏，以細(xì)緻的筆調(diào)，在非理性的時(shí)空中追求探索，在潛意識(shí)的層面挖掘創(chuàng)造，由此創(chuàng)造出一種畫面的精神指向和深邃感。女性、嬰孩、時(shí)間等元素在畫面中反復(fù)出現(xiàn)，在“似曾相識(shí)”中給人一種“陌生感”，這似乎是一種真實(shí)的存在。

——林 余

《歡樂舞》紙本設(shè)色

看趙麗娜的作品，也具有這樣的魅力，想象力自由、大膽，技藝超群。相比起葛飾北齋的章魚，她的章魚乖多了。它的出現(xiàn)沒有攻擊性和張力，只是一個(gè)隱喻的符號(hào)。這個(gè)隱喻極易被看畫的人忽略。我覺得從這個(gè)隱喻進(jìn)入藝術(shù)家的世界，也是一條可行的通道吧。

——尚曉娟

《頤2009年》紙本設(shè)色

　　作為女性畫家的趙麗娜自然關(guān)注女性的生存狀況和生活情景，尤其是都市中的女性，關(guān)于她們的情感、愛、幻想、渴望等等。趙麗娜從一開始就用一種天生的超現(xiàn)實(shí)表達(dá)方式來展開自己的表述，她畫的女性形象飽滿但脆弱、輕松而茫然、自由卻不安。我注意到幾幅所有女性都戴著墨鏡的圖畫。墨鏡的后面，她們舉止松散、自由，漫無心事，在墨鏡的遮蔽下，這些女性獲得了某種表達(dá)的自信和不愿被輕易了解的潛在心理，這是一種內(nèi)外矛盾的獨(dú)特心理體驗(yàn)，是都市里生活環(huán)境所帶來的。趙麗娜深刻地體會(huì)到她們?cè)诋?dāng)代社會(huì)中普遍恐懼的心態(tài)，身份的模糊和面貌的時(shí)髦與美麗都更加深了某種無助感，這也許就是趙麗娜面對(duì)這種社會(huì)壓力，對(duì)女性關(guān)懷的一種個(gè)性化演繹：一種孤島上的自足，一種具有拒絕力量的嘗試，一種退往內(nèi)心世界的自白。這就是趙麗娜的水墨人物畫。

——孫 磊

《髶顏之一》紙本設(shè)色

《游浥場(chǎng)之二》紙本設(shè)色

《小寫意·青城系列》紙本設(shè)色

《游浥場(chǎng)之一》紙本設(shè)色

《玄圃系列之二》紙本設(shè)色

《小王子的夢(mèng)》紙本設(shè)色

《時(shí)間簡(jiǎn)史系列之一》紙本設(shè)色

《時(shí)間簡(jiǎn)史系列二》紙本設(shè)色

《濡之二》紙本設(shè)色

責(zé)任編輯：張子恒
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