每個(gè)人心中都有一朵盛開的繁花，無論是王家衛(wèi)，還是金宇澄。

作為香港電影的一代宗師，腔調(diào)十足的王家衛(wèi)原來是個(gè)“土生不土長(zhǎng)”的上海人，他的首部電視劇作品便是上海題材的《繁花》，盡管這部王家衛(wèi)拍出的電視劇與他的電影作品完全不是一個(gè)風(fēng)格。而看過《繁花》原著的觀眾都會(huì)發(fā)覺，電視劇版本的《繁花》與原著幾乎渾身不搭界，除了幾個(gè)主要角色的名字。

1.

電視劇《繁花》的別名可以稱作“黃河路保衛(wèi)戰(zhàn)”，通過黃河路上各家餐廳之間的勾心斗角來反映當(dāng)年上海灘的燈紅酒綠，使得整部劇集充滿了八九十年代港式黑幫片的風(fēng)格。而金宇澄的原著小說中還有復(fù)興路和淮海路，還有老式里弄和工人新村，全景式展現(xiàn)了那個(gè)年代上海灘的市井百態(tài)。

有意思的是，小說《繁花》初稿完成于2011年，同年復(fù)興路和淮海路所在的盧灣區(qū)被并入黃河路所在的黃浦區(qū)。時(shí)至今日，那些土生土長(zhǎng)的“老盧灣”始終不承認(rèn)自己住在黃浦區(qū)，這種情結(jié)被戲稱為“反黃復(fù)盧”。

其實(shí)那個(gè)年代大多數(shù)普通上海人都不會(huì)去劇中黃河路上的高檔餐廳消費(fèi)，在黃河路上花的每一分錢都是為了背后的生意，上海人稱之為“摜派頭”，而沒人會(huì)真正在乎吃了什么東西。

2.

毫無疑問的是，電視劇《繁花》最吸引人的地方就是上海話臺(tái)詞，尤其對(duì)于上海觀眾來說幾乎都會(huì)選擇觀看滬語(yǔ)版。更加難能可貴的是，作為一個(gè)上海出生的香港導(dǎo)演，王家衛(wèi)并不只是拍出了一部說上海話的電視劇，而且將上海人骨子里的城市文化淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。寶總的精明強(qiáng)干，汪小姐的斤斤計(jì)較，鈴子的見錢眼開，還有爺叔的深藏不露。

然而令人感到遺憾的是，雖然劇中主要演員都是標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的上海人，但是說的上海話總讓人感覺濃度不夠，在男主角胡歌身上尤其明顯。除了阿慶這樣的專業(yè)滑稽戲演員之外，包括胡歌、唐嫣、馬伊琍這樣的影視明星都是常年在全國(guó)各地拍戲，他們說的上海話已經(jīng)普通得不能再普通了。

畫龍點(diǎn)睛的是劇中的范總，一口塑料上海話講得上海人以為是普通話，外地人以為是上海話，反正所有人都喜歡和范總“嘎山胡”。其實(shí)范總才是真正的上海人，所有上海人向上數(shù)三代幾乎都是范總這樣懷揣夢(mèng)想的“新上海人”，雖然這些來自五湖四海的上海人說著五花八門的上海話，但是共同塑造了這個(gè)城市吃苦耐勞和精打細(xì)算的城市性格。

以上是我看了半部《繁花》之后的感想

3.

本以為王家衛(wèi)版本的《繁花》就是在講黃河路，盡管這半部《繁花》已經(jīng)足夠精彩，然而《繁花》和寶總的故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。

究竟是什么樣的機(jī)緣巧合，成就了在黃河路上呼風(fēng)喚雨的寶總？

70年代末，一個(gè)工廠車間小青年阿寶愛上了一個(gè)公共汽車售票員雪芝，兩個(gè)人在熱氣騰騰的曹家渡洪順興吃大暖鍋，憧憬著美好的生活。然而再好吃的火鍋也沒法解決殘酷的現(xiàn)實(shí)，在勢(shì)利的上海灘，一個(gè)收入微薄的“小青工”怎么可能滿足一個(gè)眼界開闊的女青年？于是才有了兩人的十年之約，雪芝遠(yuǎn)嫁香港，阿寶拼命賺錢，十年之后的阿寶已經(jīng)成為了集萬千寵愛于一身的寶總，而雪芝卻變成了在香港半島酒店打工的服務(wù)生蓓蒂。

寶總?cè)松牧硪粋€(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)來自于他的又一個(gè)紅顏知己玲子，當(dāng)年的寶總為了解決設(shè)備供應(yīng)商的矛盾而只身前往日本，當(dāng)他走投無路之時(shí)偶遇了在銀座打工的上海老鄉(xiāng)玲子，并且在后者的幫助下聯(lián)系上了日本設(shè)備供應(yīng)商的高層。

出國(guó)闖蕩曾經(jīng)是一個(gè)時(shí)代上海人的夢(mèng)想，無論是留學(xué)還是打工，全世界各地都能看到從事著各色各樣的上海人在那里辛苦打拼，這也成為那個(gè)時(shí)代上海的標(biāo)志之一。

4.

盡管整部《繁花》的時(shí)間跨度從70年代末一直延續(xù)到90年代，然而整部劇集的重點(diǎn)是圍繞著寶總在90年代的奮斗故事，那個(gè)“手機(jī)”還被稱為“大哥大”的年代。經(jīng)歷了朝氣蓬勃的80年代之后，隨后到來的90年代是一個(gè)充滿著夢(mèng)想的年代，而王家衛(wèi)的《繁花》最成功的地方就是完美再現(xiàn)了那個(gè)并不遙遠(yuǎn)卻再也回不去的90年代。

80年代的改革開放和思想解放成就了經(jīng)濟(jì)特區(qū)深圳，讓曾經(jīng)的老大哥上海一度落寞，同時(shí)也帶來了這座城市在90年代的奮起直追。標(biāo)志性事件便是上海證券交易所的建立，不僅鞏固了上海作為全國(guó)經(jīng)濟(jì)中心的地位，也成就了包括寶總在內(nèi)的無數(shù)人的財(cái)富夢(mèng)想。在《繁花》劇中再現(xiàn)了中國(guó)股市早期的各種內(nèi)幕交易和操縱市場(chǎng)的行為，中國(guó)經(jīng)濟(jì)正是經(jīng)歷了90年代的“野蠻生長(zhǎng)”之后，才在十年之后的21世紀(jì)開出了絢爛的繁花。雖然那是一個(gè)沒有外賣和微信的時(shí)代，但是每個(gè)人的夢(mèng)想不會(huì)被房貸所束縛，整個(gè)社會(huì)到處都充滿著機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)。

整部劇集的光影色調(diào)也被有意識(shí)地調(diào)得格外的飽滿和濃郁，無論是白天還是晚上，仿佛一切都是那么欣欣向榮，代表了那個(gè)時(shí)代在王家衛(wèi)心中的印象。

5.

每個(gè)人心中都有一朵盛開的繁花，始終默默珍藏，因?yàn)槟鞘亲约鹤詈玫臉幼?。無論經(jīng)歷多少風(fēng)雨，繁花始終盛開，你還是你，我還是我，上海還是上海。