看完大結(jié)局，我可以很確定的說(shuō)，這是一部“人帶劇”的作品，編劇其實(shí)也不拉胯，但這個(gè)故事本身的基調(diào)與屬性如此，就決定了它只能是一部很個(gè)性的作品，但在影視化劇情的跌宕感上終究有所欠缺。

縱觀全劇，主線故事其實(shí)是很簡(jiǎn)單的:世間最后一個(gè)上古神行止遇到了火之封印的女兒，愛情與天下終究在冥冥推動(dòng)中變成了二選一的抉擇。這個(gè)故事簡(jiǎn)單到揭開真相就直通大結(jié)局，只要揭開沈璃的身份，就立即能夠推斷出BOSS的陰謀、男女主各自的解決方案以及矛盾沖突。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，劇中男女主是沒有人設(shè)成長(zhǎng)的，男女主通過(guò)劇集陳述做出的改變，其實(shí)只是他們?cè)跍贤ズ现姓{(diào)整了自己在相處時(shí)的姿態(tài)而已。沈璃至始至終都是那個(gè)辛苦扛起靈界責(zé)任的人，只不過(guò)因?yàn)樾兄箮退[瞞了身份，所以拖延了符生找到她的時(shí)間，所以她才有空發(fā)展自己的愛情副業(yè)。而行止經(jīng)過(guò)東海一戰(zhàn)徹底釋放逆天而行的叛逆，所以才延續(xù)了相處模式的拉扯與糾纏。相比于清夜的三角戀世世凌亂，相比于墨方身份反轉(zhuǎn)的立場(chǎng)跳躍，相比于拂容君幽蘭姐弟的漸漸扛起仙界責(zé)任的大旗，男女主盡管被套上了守護(hù)天下的重責(zé)，但情緒的波動(dòng)始終在他倆互動(dòng)的圈子里畫地為牢，這個(gè)劇終究只是一個(gè)背景宏達(dá)的種田劇。

作為一部小火慢燉的種田劇，劇中生活瑣事的徘徊設(shè)計(jì)是很巧妙的。以東海決戰(zhàn)為臨界點(diǎn)，之前是女主由緊到松，逐漸放手男主的過(guò)程，之后是男主鍥而不舍，強(qiáng)留女主在身邊的瘋狂。我能夠理解演員為什么看上這樣一個(gè)故事很素的劇本，因?yàn)閷?duì)人設(shè)的駕馭會(huì)比故事情節(jié)本身的波瀾更令演員心動(dòng)。男女主人設(shè)的自由度高，對(duì)手戲沒有固定的互動(dòng)導(dǎo)向，演員需要在互動(dòng)過(guò)程中自己去調(diào)節(jié)生活瑣事的節(jié)奏，每一次斗法式的磨合都會(huì)影響他們相處姿態(tài)的改變，這其實(shí)是一個(gè)細(xì)節(jié)創(chuàng)造難度較高的劇本，也是演員職業(yè)生涯的挑戰(zhàn)。

行止強(qiáng)行把沈璃禁錮在天外天，其實(shí)他從猜到符生陰謀的時(shí)候就猜到了自己的使命。天道給他的使命就是維護(hù)天下最后的安穩(wěn)，行止降生時(shí)沒有明確指出這個(gè)使命，就是因?yàn)檫@個(gè)使命一方面關(guān)聯(lián)他的情劫，另一方面能暗示眾神隕落的順序。這個(gè)使命里暗含了太多關(guān)于上古神本身的信息，天道自然不希望上古神窺探到他們自己的軌跡，以防他們利用神力逆天改命，所以歸根結(jié)底，上古神就是天道創(chuàng)造出的棋子。

包括沈璃破除天外天的結(jié)界、鳳來(lái)蘇醒飛離結(jié)界、沈璃頂替鳳來(lái)支撐火之封印、行止把封印移至天外天，這些都是天道的“命”。行止一直想做的就是盡量永遠(yuǎn)推遲封印被破壞的時(shí)間，但他終究繞不過(guò)天道的算計(jì)。

行止歸天是這部劇最后一個(gè)高潮，然后到行止蘇醒，真相就是眾上古神殘留神識(shí)的最后一搏+沈璃拒絕焚燒尸體，唯一一次逆天改命終于完成，這部劇到這里其實(shí)就已經(jīng)全劇終了。至于后面男女主去參加蛇妖的婚禮，純屬番外內(nèi)容。

這部劇男女主的主線故事就是平，因?yàn)楣适缕剑酝怀隽四信魅嗽O(shè)個(gè)性的主觀能動(dòng)性，人設(shè)魅力遠(yuǎn)大于敘事魅力。