本文系網(wǎng)易新聞網(wǎng)易號特色內(nèi)容激勵計劃簽約賬號【吐槽電影院】原創(chuàng)內(nèi)容，未經(jīng)賬號授權(quán)，禁止隨意轉(zhuǎn)載

一次墜入電梯，從1993年掉進2018年，卷入神秘跨時空兇案；

二次墜入電梯，險些身亡，回溯無果；

三次四次n次“墜”入電梯……

保安be like：“你是不是傻子??？”

不知道楊光耀（陳偉霆 飾）精神狀態(tài)如何，《太陽星辰》快把我人看傻了！

六集看下來，先是得了電梯“?！甭昿tsd，再是開啟八倍鏡摳細節(jié)模式，腦洞越開越大。

久違的需要帶腦子的追劇體驗，源于《太陽星辰》本身尊重觀眾智商和審美。不同于常規(guī)套路罪案劇，它一上來，就用一場跨時空的貓鼠游戲“奇襲”所有人。

奇，是人物劇情的詐謀奇計，也是劇作和敘事的新奇莫測。

初看，命運之手撥弄的時空謎題串聯(lián)起25年間的血跡斑斑，帶來新港風(fēng)視野下醒腦刺激的犯罪故事。

細品，創(chuàng)作者將破案的邏輯性與命運的偶然性打碎重組、融為一體，高概念凝縮了追緝過程，亦反哺、強化了情感體驗。

如一枚凌空呼嘯的子彈，你在好奇它的去向之時，已被狠狠擊中。

時空奇案，擊中眉心

來，先將時間指針撥到1993年。

惡性兇殺案接連出現(xiàn)，受害者死因各不相同，兇手手段極盡暴虐——

夜總會老板黑鬼添被割開大動脈，活生生失血而亡，兇案現(xiàn)場宛如屠宰場。

來不及震驚，又有三名男性被接連發(fā)現(xiàn)死于非命，身上均出現(xiàn)被麻醉針襲擊的細小針孔。

同樣是麻醉后被虐殺，兇手指向同一人？

受害者之間并沒有明顯關(guān)聯(lián)，無差別犯罪還是另有隱情？

重案組調(diào)查陷入膠著時，高級督察楊光耀接到神秘人的一通電話，他說兇手是麥志鴻（凌文龍 飾），一個精神有問題的空調(diào)技工。

然而，麥志鴻在審訊中鎮(zhèn)定自若，甚至嬉笑著向耀sir承認，自己就是電話里的神秘人。

第一集就兇手自曝，案件告破？

當(dāng)然沒那么簡單——麥志鴻玩的就是心跳，吃準了警察沒找不到證據(jù)，拿他沒辦法。

而后幾番對峙，他愈加猖狂。

正是從疑兇自曝且“占上風(fēng)”開始，《太陽星辰》不斷打破我的敘事期待。

隨著耀sir在緝兇時意外墜入電梯，時空跳轉(zhuǎn)的同時，燒腦加倍，高能加倍。

耀sir睜開眼已是2018年，之前的下屬熬成了領(lǐng)導(dǎo)。

兩人久別相認，耀sir以殉職警察陳家杰的身份加入重案組。

光速入職，光速遇案。

“炒樓王”馬福榮觸電而亡，看起來是一起意外，耀sir卻從現(xiàn)場丟失的死者上衣挖出了別的線索。

他在腦海中描摹兇手的行徑，畫像與25年前麥志鴻的面孔逐漸重合。

巧合的是，早已被關(guān)進精神病院的麥志鴻在案發(fā)時間逃跑了……

塵封的舊案再度浮現(xiàn)，觸動所有人的神經(jīng)。

《太陽星辰》的敘事水平體現(xiàn)在方方面面。

從大方向來看，事件密集，人物繁多且復(fù)雜交錯，但用核心人物將其串聯(lián)起來，節(jié)奏又穩(wěn)又快，讓人在追劇過程中充滿興奮感。

更高明的地方在于，它不靠臺詞贅述信息，常常將線索藏于一閃而過的畫面里——

比如，一場雷暴與一個電梯修理工。

1993年，雷暴天導(dǎo)致電梯故障，耀sir墜梯穿越；2018年，耀sir出電梯時與一位修理工擦肩而過。

觀眾一眼便知，兩起電梯事故觸發(fā)兩個時空的聯(lián)結(jié)。

而當(dāng)站在時空裂縫上的楊光耀將25年間的草蛇灰線歸納、重組，形成新的序列，其實也是帶領(lǐng)我們一次次穿越時空，用多維的視角尋找真相。

比如，搜查馬福榮的舊照時，現(xiàn)代人關(guān)注的是具體的圖片信息。

耀sir這個“老古董”對數(shù)字更敏感，他發(fā)現(xiàn)其中缺失了一張照片。

正是這張被刻意刪除的照片，讓他發(fā)現(xiàn)連環(huán)命案的死者間是有聯(lián)系的。

原來，馬福榮是景順大廈立法委員會主席，消失的照片上，他身邊站著93年的死者之一印巴男爛賭星——景順大廈的保安。

這么說來，死者都與景順大廈有關(guān)，厘清麥志鴻與景順大廈的關(guān)系就能偵破案件。

Emmm……要這么想，就跟我一樣中了圈套。

越往前查越進入鬼打墻，人證物證好像都被“滅了口”：

90年初，馬福榮作為大廈業(yè)主代表，帶頭與地產(chǎn)老板鄧宏發(fā)簽了合同。

順藤摸瓜查大廈收購案，卻發(fā)現(xiàn)鄧宏發(fā)已于96年爬山意外墮崖。

那其他業(yè)主呢？

90年間一場大火燒毀大廈，三十九人死亡，八十人受傷，經(jīng)過調(diào)查是意外火情。

真有這么多意外？

時空碎片一塊塊出現(xiàn)，卻難以拼湊出原貌，懸疑感拉滿的同時，也讓我共情了耀Sir的迷茫和無力。

雖然耀Sir能穿越時空，但他可沒什么主角光環(huán)。

前有麥志鴻虎視眈眈，后有“黑警”暗中阻撓。他既要破案，又想尋人。環(huán)顧四周，暫時沒什么人能理解他的焦灼。

耀Sir的前下屬現(xiàn)上級，重案組總督察劉偉滔（陸駿光 飾）的這句話很好品——

“對你來說是昨天的事，但對我們來說是二十五年前的事，沒人在意了?！?/p>

真的沒人在意嗎？或者說，當(dāng)真相被掩埋，就可以當(dāng)作什么都沒有發(fā)生嗎？

《太陽星辰》在利用跨時空元素拋出懸念的同時，也將時間給人帶來的變化具象化呈現(xiàn)。

有人執(zhí)念不改，有人學(xué)會釋懷，對比看來格外唏噓，而正是有這種對比，才更能凸顯耀Sir存在的重要性。

一顆尋找真相的心，擁有跨越時空的力量。

命運奇詭，擊破心防

追緝過程像展開被揉成團的紙，壓平每一處褶皺。兩個時空切換模糊了人物命運走向，亦可窺探人性縫隙。

《太陽星辰》的時空謎題之下，是兩難困境時人的選擇——

1993年的耀Sir眼神毒辣、手段雷霆。

對罪犯狠。

往對方口袋塞一袋白粉，油嘴滑舌的小混混倒豆子一樣開始抖落“道上”情報；審問油鹽不進的嫌犯，凍、餓、渴齊番上陣。

對自己更狠。

深夜灌酒，一猛子扎進河里，就為驗證受害者死因；雷雨夜單槍匹馬追捕兇手，不放過任何一個接近真相的機會。

他有資深刑警的老練，卻沒閱過世間百態(tài)的疲態(tài)。

2018年再見，耀sir的臉上頭一次出現(xiàn)迷茫脆弱的神情。

提前目睹25年后家破人亡的人生光景——他在追兇過程中失蹤，妻子在尋找自己的過程中車禍身亡；女兒患上PTSD，失憶后被人領(lǐng)養(yǎng)蹤跡全無。

一夜之間人生巨變，蛋包飯的承諾再也無法向女兒兌現(xiàn)。

他是否會后悔沒有陪女兒度過那個雷雨夜？

如果有再一次選擇的機會，在親情與警察天職之間的溝壑如何填補？

穿越制造了兩個時空的折疊，也使兩種感情緊密交織。

于耀sir而言，是“為時未晚”的逆勢而行，于女兒凱晴（劉雅瑟 飾）而言卻可能是“為之晚矣”的遺憾。

陳凱晴是幸運的，忘記作為楊星遙的童年創(chuàng)傷，被高知父母領(lǐng)養(yǎng)后在陽光下長大。

被養(yǎng)父母滋養(yǎng)出了健全人格，她認真嚴謹、正直善良；也繼承了耀sir的正義感，成為警隊又一個沖在一線、不顧自身安危的好警察。

楊光耀化名陳家杰，楊星遙成為陳凱晴。父女成為同事并肩作戰(zhàn)，像是一種被寫定的宿命。

得知真相后，她又將如何平衡楊星遙與陳凱晴這兩個身份？

跨時空追兇題材并不稀奇。

《太陽星辰》贏在將跨時空這個概念不斷升維，用到極致。

穿越作為軸心掀起漩渦后，耀sir變成了時空裂縫的窗口，帶我們追溯25年時間在其他人身上留下的各種痕跡——

命運的起點、拐點被逐漸捋清，人性幽微之處被無限放大，激起我的催更熱情。

不變的是麥志鴻。

他總像背后靈一樣陰魂不散，突然出現(xiàn)，用天真語氣與明媚笑容說出最恐怖的問候。

已被我封為2024年最瘋癲的反派。

麥志鴻的可怖之處在于惡意被融入日常，且邏輯自洽。

在他眼中，犯罪也可能是在給社會劃定道德底線；

人命是和耀sir玩一場貓鼠游戲的道具，他喜歡當(dāng)“賊”，越緊張越刺激。

但是給麥志鴻貼上反社會人格、精神病的標簽又有些草率。

一個細節(jié)：25年的時間，除了額上那道疤，麥志鴻的眼神沒有被時間改變分毫。

或許他的人生早已暫停，分裂出的“阿包”人格就是童年時的自己？麥志鴻選中、殺死景順大廈的相關(guān)人士的動機到底是什么？

我們至今不曾得知。

變了的，也更讓人唏噓的是葉誠（謝君豪 飾）。

在明，他是警隊嘴硬心軟、有口皆碑的好上司。時隔25年再次見到耀sir，情難自禁，微微紅了眼眶。

他在1993年與2018年都給予耀sir無條件的信任，是再好不過的前輩領(lǐng)路人。

在暗，他是監(jiān)聽耀sir、向幕后黑手傳遞信息的黑警。

為了替老婆償還賭債，被鄧宏發(fā)抓住把柄脅迫走上不歸路。葉誠犯下的錯更無法洗清，掙扎羞愧痛苦無法對人言說。

外殼與內(nèi)里的一體兩面，撕裂出人物的灰度。

歸根結(jié)底，他是做了錯事的普通人，一個有恐懼有欲望的人。一次妥協(xié)后沒想到踏入無盡深淵，最終用名譽與生命贖罪。

我忍不住去揣摩他的心理，無數(shù)次的午夜夢回他是否有想過上岸，或換條路走？

《太陽星辰》借助雙時空設(shè)定，將人物與群像塑造也做到了極致，情感層次分明且豐富。

正派情感有糾結(jié)，反派黑化有厚度，每個角色被還原成有血有肉的人，牽扯出一段段故事。

什么是真的，什么是假的？什么是惡的，什么是善的？

充滿黑、白、灰的人性博弈，帶來一重重反轉(zhuǎn)，也構(gòu)成拋給觀眾思考的謎題。

香港奇情，擊穿圈層

對于看港劇長大的我來說，《太陽星辰》像從天而降的獎勵。

電影金像獎級別的幕后班底，架起一座連通1993年和2018年的橋梁，牽動的是身處2024年的我的心。

從bb機到手機，從《邊緣人》到《無間道》，從祠堂、廟街到摩天大廈……

通訊工具、文藝作品、建筑風(fēng)格，時代變遷的痕跡被敏銳捕捉、細心還原，無數(shù)細節(jié)堆疊出兩個迥異又同樣親切的時空。

Beyond的歌聲永遠是i港劇迷的最愛經(jīng)典。

《情人》這首歌作為BGM貫穿始終。原唱版本是耀sir與妻子的定情曲，娓娓道來、深情告慰；女聲版的翻唱，藏著父女倆復(fù)雜又細膩的感情；變奏版則是一段情感萌芽的呼應(yīng)。

《太陽星辰》用時代流行文化建構(gòu)起一個令人無限感懷的香港。而在帶領(lǐng)我們回望的同時，它沒有止步，還望向了新視野。

熟悉的面孔+嶄新的組合，迸發(fā)出奇妙的火花。

陳偉霆從眼神到身材乃至每個毛孔都有硬漢的烙印。查案時的莽和面對感情時的懵形成對比，讓人物更立體鮮活。

劉雅瑟干凈的一張臉上，呈現(xiàn)精準豐富的情緒，讓人情不自禁跟著她的心跳行動。

兩張長在我審美點上的臉，不演情侶演父女，這選角是真的絕！

配角同樣個個老熟人，帶來新風(fēng)味。

馮德倫越來越有味道！沉穩(wěn)的氣質(zhì)，銳利的眼神，冷臉吐煙圈一秒闖入叔圈型男賽道。

謝君豪的含金量不必多言，每一秒都在刷新演技高光。

回頭變臉這一瞬間，小熒幕秒變大銀幕。

值得一提的是飾演反派的凌文龍。

對內(nèi)地觀眾來說，這個名字不算熟悉，但放心，追了劇你一定會記住這張臉——

麥志鴻一個人有多副面孔，或無辜或狠辣或瘋癲或冷漠，渾然天成的表演讓這個戲劇化角色有了可信度。

舊題材+新表達，港劇最擅長的警匪劇再度升維，擊破傳統(tǒng)圈層。

同一棟大樓，1993年經(jīng)典槍戰(zhàn)場面一觸即發(fā)，驚心動魄。

上一秒是警匪無聲對峙，在空氣滯澀的緊張中屏氣凝神；下一秒是拔槍相向，腎上腺素飆升后的生死一線。

2018年，當(dāng)耀Sir再次站在樓下仰望，此刻寧靜的夜晚與當(dāng)年熊熊的烈火交融，絲滑的轉(zhuǎn)場帶給我會心一擊。

警匪對峙混搭時空奇觀，老港味與新敘事碰撞，呈現(xiàn)出“1+1＞2”的質(zhì)感，無異于一次煥新提鮮。

之前提到港劇港片，是“不瘋魔，不成活”的極致性，但現(xiàn)在，這句話可以換成“不創(chuàng)新，毋寧死”。

拿《太陽星辰》來說，將常見的設(shè)定與元素打破重組，讓命運的伏筆、因果的關(guān)聯(lián)在跨時空敘事中得到最大程度的彰顯。

讓我欣喜的是，創(chuàng)新的同時，它沒有丟失內(nèi)在表達和人文情懷。

錯亂時空中，人的意志、情感沖破了所有藩籬。

舉個例子：讓我記憶深刻的“內(nèi)關(guān)穴”——

25年前，菜鳥劉偉滔在兇案現(xiàn)場差點吐了，是耀Sir教他按住內(nèi)關(guān)穴止吐。

25年后，耀Sir靠著內(nèi)關(guān)穴與上級劉偉滔成功相認，眼看他教新人按壓穴位止吐，仿佛昨日重現(xiàn)。

敘事邏輯與人物命運相輔相成，一個小細節(jié)就能給出多維的解讀。

《太陽星辰》也打開了我追劇的新大門：追更，復(fù)盤，催更……跟朋友盤起劇情時，忙得鍵盤都快起火星子了！

很高興在2024年還能看到一部港劇，有記憶中的味道，更有嶄新的視野。

讓我相信，好的創(chuàng)作永遠會吸引觀眾逐光而來，如太陽與星辰。

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