北京
再次關(guān)注徐嬌，是最近她在《掌心》中飾演的“伍顯兒”，角色以上官婉兒為原型，劇中徐嬌也將這一上位者的姿態(tài)與氣場(chǎng)演繹得很到位。朝堂之上威風(fēng)八面的女官，一顰一簇都是權(quán)利的象征。
從《長(zhǎng)江七號(hào)》中善良的“男生”小狄到《掌心》中的手握重權(quán)的女官伍顯兒，再到現(xiàn)實(shí)生活中她多次關(guān)于女性權(quán)益的發(fā)言，那種未被規(guī)訓(xùn)的精神內(nèi)核很超前~
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周星馳鏡頭下的小狄是個(gè)耐人尋味的性別文本。這個(gè)本應(yīng)由男孩扮演的角色，在徐嬌的詮釋中呈現(xiàn)出超越性別的純粹人性光輝。 在《掌心》的虛構(gòu)王朝里，她飾演一位手握重權(quán)的女官形象，徹底打破了影視劇中女性要么依附男性、要么異化為"女強(qiáng)人"的刻板敘事。她處理朝政時(shí)的殺伐決斷與面對(duì)愛(ài)人時(shí)的繾綣柔情，構(gòu)成了完整的女性人格光譜。 現(xiàn)實(shí)中的徐嬌將這種覺(jué)醒意識(shí)轉(zhuǎn)化為擲地有聲的社會(huì)實(shí)踐。當(dāng)社交媒體上有人嘲諷女性運(yùn)動(dòng)員的競(jìng)技姿態(tài)時(shí)，她直言"女性不該為任何標(biāo)準(zhǔn)削足適履"；面對(duì)職場(chǎng)性別歧視的陳腐論調(diào)，她引用西蒙娜·德·波伏娃的名言"女人不是天生的，而是后天形成的"予以反擊。這種將理論認(rèn)知轉(zhuǎn)化為公共話語(yǔ)的勇氣。 從銀幕到現(xiàn)實(shí)，當(dāng)某些人還在爭(zhēng)論"女性該不該有事業(yè)心"時(shí)，她早已用行動(dòng)詮釋了一切。 除了真性情，讓徐嬌出圈的還有她的國(guó)風(fēng)穿搭。在近幾年新中式的熱潮之下，徐嬌與漢服結(jié)緣已有十多年。無(wú)論是在日常生活，還是亮相活動(dòng)時(shí)，她演繹了很多的漢服，這無(wú)疑也是一種傳統(tǒng)文化的宣傳。 她不僅是行走的馬面裙種草機(jī)，在她的穿搭分享中，對(duì)于取景、構(gòu)圖、光影和道具也十分講究美感，甚至有時(shí)候一些竹籃、戒指等小道具還是由她自己親手制作而成。 在傳統(tǒng)漢服穿搭的基礎(chǔ)上，徐嬌也解鎖了新的搭配方式，偶爾在造型中點(diǎn)綴一只草編船夫帽、羽毛貝雷帽等等，延續(xù)典雅的國(guó)風(fēng)之美的同時(shí)，又能與日常生活適配，可愛(ài)的發(fā)飾讓小女孩的靈動(dòng)感被放大。 尤其是在自然景色的映襯之下，或靜或動(dòng)，充盈了靈動(dòng)與生命力，意境感拉滿。 在正式活動(dòng)的小禮服，或是海島度假時(shí)身著輕紗曼攏的常服，淡妝濃抹之間，輕松駕馭不同的古典美感。 粉發(fā)和皮衣，讓她演繹的國(guó)風(fēng)穿搭注入了叛逆?zhèn)€性。而染發(fā)的背后，也是她對(duì)于被網(wǎng)暴的粉發(fā)女孩的聲援。 自然日常的漢服穿搭也很值得借鑒，不需要千篇一律的古風(fēng)古韻，山野中選一件花卉編織背心，城市Citywalk時(shí)的燈籠袖絲緞上衣，不需要繁復(fù)，也不糾結(jié)于形制，青春就應(yīng)該開(kāi)朗灑脫。 不過(guò)，除了國(guó)風(fēng)穿搭出圈，也別低估了她的日常穿搭！正如她在自己社交平臺(tái)所說(shuō)的那樣：不要試圖定義我，因?yàn)槲铱梢猿蔀槿魏挝蚁胍臉幼印?/p> 黑白灰造型輕松融入高智感，發(fā)圈和芭蕾舞鞋讓少女感時(shí)刻在線，又不違和！ 百元碎花裙子、兩件式度假裝，搭配大光明的發(fā)型，大大方方展示自己的好身材，利落又明媚，女孩的獨(dú)特美好被具象化了。 高飽和度的多巴胺色調(diào)與女孩的青春美好適配度滿分，穿搭上卻又看不到追隨潮流的影子，時(shí)刻充盈著活力。 亞麻、棉麻面料的裙裝，編織、針織單品融入造型，這種自然風(fēng)格也是她的舒適區(qū)，但造型感的帽子、輕法式的頭巾，在細(xì)節(jié)中流露不安于常規(guī)的個(gè)性。 小面積的色彩演繹，注入個(gè)人風(fēng)格，讓日常穿搭更有看點(diǎn)。 蕾絲的甜美屬性被簡(jiǎn)約線條消解，以清爽的細(xì)節(jié)裝點(diǎn)在輕紗單品上，增添柔美氣息。 細(xì)節(jié)上，隨處可見(jiàn)的多巴胺色彩點(diǎn)亮造型，充滿青春活力，氛圍感十足。 圖片來(lái)源：藝人及工作室官方微博、小紅書(shū) 
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