作者 | 朋朋 編輯 | 范志輝

數(shù)學(xué)課上不到半小時(shí)寫(xiě)的歌，一不小心，單條視頻拿下超2000萬(wàn)次播放。

一首原創(chuàng)歌曲《She》讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友認(rèn)識(shí)了那年15歲的初中生Vicky宣宣。在視頻的評(píng)論區(qū)，大家稱(chēng)她為“天才少女”，調(diào)侃她“讓無(wú)能的大人感到難堪”。

四年過(guò)去，Vicky宣宣剛剛度過(guò)了自己19歲生日。

2月26日，她也順勢(shì)發(fā)行了個(gè)人包攬全部詞曲創(chuàng)作的第二張專(zhuān)輯《你那邊現(xiàn)在幾點(diǎn)？》。相比第一張以臥室音樂(lè)人模式制作的《一宣一夏》，她褪去了些青澀，呈現(xiàn)出更加成熟、更加豐富的表達(dá)，用12首音樂(lè)切片鄭重地完成了自己的音樂(lè)成人禮。

從音樂(lè)UP主成長(zhǎng)為全能唱作人，Vicky宣宣用音樂(lè)記錄著生活中的天馬行空，也讓我們看到了05后音樂(lè)人松弛登場(chǎng)的才華和野心。

05 后音樂(lè)人登場(chǎng)

Vicky宣宣的年少成名，是一個(gè)非典型的逐夢(mèng)故事。

當(dāng)她還是一個(gè)初中生的時(shí)候，她就開(kāi)始以UP主的身份開(kāi)始在B站發(fā)布自己的翻唱和原創(chuàng)，第一首原創(chuàng)作品《December Composer》就幸運(yùn)地成了爆款。當(dāng)她的才華和天賦受到關(guān)注，自然而然地走向職業(yè)化、成為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人，似乎少了些跌宕起伏，多了些水到渠成。

畢竟，在以往音樂(lè)人的逐夢(mèng)故事中，有唱片公司和算法流量，有造星體系和數(shù)據(jù)榜單，偏偏少了些音樂(lè)人作為“我”的創(chuàng)作、表達(dá)。伴隨著05后音樂(lè)人登場(chǎng)，松弛感、網(wǎng)感反而成為他們身上獨(dú)特的競(jìng)爭(zhēng)力。

在B站的個(gè)人主頁(yè)，Vicky宣宣是鮮活而隨性的。

在她的視頻中，總會(huì)先講一段脫口秀，對(duì)自己近來(lái)的生活和創(chuàng)作進(jìn)行一番調(diào)侃，講述自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與心得，隨后再認(rèn)真地把歌唱完。生日、畢業(yè)、新年，每一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)都能激發(fā)她的創(chuàng)作欲，調(diào)侃著“靈感不等人”的同時(shí)，便會(huì)把靈感寫(xiě)成完整的作品。

從流量和傳播的邏輯來(lái)看，Vicky宣宣無(wú)疑是這個(gè)時(shí)代天生的創(chuàng)作者、表達(dá)者。

比如春晚結(jié)束以后，她意外發(fā)現(xiàn)OneRepublic演唱的《Counting Stars》的和弦走向與自己的歌曲《She》幾乎相同，便順勢(shì)做了兩首歌的串燒彈唱，讓許多粉絲體驗(yàn)了一把“雙廚狂喜”，直呼需要一版錄音室純享版。有時(shí)她也喜歡玩點(diǎn)“抽象”，用《Who Says》的曲唱《姐就是女王》，表示“唱完以后，嘎嘎自信”。

相比80后、90后，Vicky宣宣這一代人對(duì)互聯(lián)網(wǎng)有著渾然天成的熟稔，信息資源極大豐富，音樂(lè)審美也早早跟國(guó)際接軌，既能嬉笑著整活，又有著自己清晰的目標(biāo)。同時(shí)，不同于前輩們總是背負(fù)著“必須做出成績(jī)”的緊張感，05后們更享受“玩”音樂(lè)的過(guò)程，并借助“網(wǎng)感”將自己的音樂(lè)轉(zhuǎn)化成社交貨幣，松弛自然地完成了“創(chuàng)作即傳播”的宣發(fā)鏈路。

當(dāng)我們習(xí)慣了流量與品質(zhì)的悖論、不認(rèn)同蹭熱點(diǎn)的思維定式時(shí)，很容易忘記了，這些對(duì)于05后互聯(lián)網(wǎng)原住民而言，也許就是他們最本能最自然的表達(dá)。

Vicky宣宣便是如此。13歲時(shí)，她跟著網(wǎng)上的教程學(xué)習(xí)吉他和基礎(chǔ)的音樂(lè)創(chuàng)作，短時(shí)間內(nèi)便掌握了創(chuàng)作基本技能，從此走上創(chuàng)作之路；個(gè)人主頁(yè)就是她的音樂(lè)實(shí)驗(yàn)室，在創(chuàng)作demo時(shí)，她會(huì)融入爵士、K-pop、音樂(lè)劇、民謠等多種音樂(lè)風(fēng)格，感受吉他、小提琴等不同配器帶來(lái)的各異聽(tīng)感。

當(dāng)然，年少成名本身就是硬幣的一體兩面，在名利和掌聲紛至沓來(lái)，誘惑也如潮水涌來(lái)。不過(guò)，在當(dāng)時(shí)還15歲的Vicky宣宣身上，我們看到了不同于這個(gè)年齡的清醒和定力。

在《She》全網(wǎng)走紅的時(shí)候，Vicky宣宣說(shuō)收到了很多公司的簽約邀請(qǐng)，有的要她上綜藝，有的讓她做愛(ài)豆，但她都拒絕了，因?yàn)椤澳遣粚?duì)我的路”。誰(shuí)也沒(méi)想到，在盛名正盛的時(shí)候，她放棄了所謂的流量變現(xiàn)，只身去伯克利留學(xué)深造，接受系統(tǒng)且專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)教育，進(jìn)一步夯實(shí)音樂(lè)基礎(chǔ)，也拓展了自己的國(guó)際化視野。

某種程度上，Vicky宣宣的松弛感也是真誠(chéng)的同義詞。她享受音樂(lè)、玩在其中，沒(méi)什么是不可能，也沒(méi)什么是必須，做出自己喜歡的好音樂(lè)，最重要。

華語(yǔ)樂(lè)壇現(xiàn)在幾點(diǎn)？

距離上一張專(zhuān)輯已經(jīng)過(guò)去了四年，這一次新專(zhuān)輯《你那邊現(xiàn)在幾點(diǎn)？》，相較之下，有些“不那么宣宣”。

例如，歌曲《How Cruel？》中情緒的處理和結(jié)構(gòu)的安排，會(huì)讓人想到Billie Eilish。另一首《Messy Bun》則帶著Lana Del Rey的質(zhì)感，歌詞是曖昧而孤獨(dú)的，唱腔是復(fù)古又慵懶的。

聽(tīng)罷整張專(zhuān)輯，會(huì)發(fā)現(xiàn)她正在嘗試突破自己的舒適區(qū)。

目前，Vicky宣宣在就讀于位于波士頓的伯克利音樂(lè)學(xué)院，與以前的同學(xué)、朋友生活在不同的時(shí)差里。因此，每當(dāng)打電話(huà)時(shí)，第一句總是“你那邊現(xiàn)在幾點(diǎn)？”。這個(gè)有趣的發(fā)現(xiàn)被她寫(xiě)成一首歌，后來(lái)又成為了新專(zhuān)輯的名字。

這張專(zhuān)輯以時(shí)間為線索，描繪出三段情緒迥異的章節(jié)。開(kāi)篇是少女的電子幻想，中段講述往事與思考，尾聲情緒又由暗轉(zhuǎn)明，一氣呵成，像一場(chǎng)關(guān)于音樂(lè)少女的公路電影。

新專(zhuān)輯以Synth-pop風(fēng)格的《Midnight Driving》開(kāi)篇，以合成器音色為基調(diào)，并巧妙地融入了薩克斯風(fēng)和強(qiáng)勁鼓點(diǎn)，營(yíng)造出了夏日午夜的氛圍。制作人脾爺在歌曲中融入了大量環(huán)境音效，關(guān)于夜晚、速度和未知旅程的故事更具有畫(huà)面感。

《我要給地球人植入暗戀程序》則符合我們對(duì)于19歲少女的期待，總是充滿(mǎn)粉紅色的奇思妙想。制作人脾爺用合成器來(lái)還原8bit音樂(lè)的聽(tīng)感，如此一來(lái)，暗戀不再是單純的青澀悸動(dòng)，而是一場(chǎng)情感的實(shí)驗(yàn)，是一款浪漫而美好的像素游戲。

在這首之后，專(zhuān)輯進(jìn)入第二篇章，音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生了顯著轉(zhuǎn)變。她開(kāi)始涉足更廣闊的議題與思考，展現(xiàn)出她身上成熟、敏銳、充滿(mǎn)矛盾卻又無(wú)比真實(shí)的特質(zhì)。

特別是《離岸流》這首歌，她以貌似身處淺談、實(shí)則隨時(shí)卷入深海的離岸流比作“一段有毒的關(guān)系”，意指感情中的人們可能會(huì)被表面的溫柔和吸引迷惑，等意識(shí)到危險(xiǎn)的時(shí)候，已經(jīng)被卷入其中，無(wú)法掙脫。因而，這首歌的旋律起初平緩，層層遞進(jìn)，詞曲相輔相成，情緒的表達(dá)暢快而盡興。

如果說(shuō)《離岸流》還是很私人的感情試煉，那么《啞》則是所有女性都能共鳴的情緒低谷。

這首歌來(lái)源于她身邊女性朋友的故事，在Vicky宣宣看來(lái)，她手握麥克風(fēng)，“我覺(jué)得有必要把它寫(xiě)到歌里”。她用第一人稱(chēng)來(lái)講述女性的故事，講述她們心底的掙扎與自我安慰。在《啞》的MV中，她是被凝視、被束縛、被議論的對(duì)象，嘗試掙脫透明的、不可見(jiàn)的束縛，直到最后，見(jiàn)證蝴蝶緩緩飛來(lái)。

在專(zhuān)輯的最后一個(gè)章節(jié)，Vicky宣宣又將情緒由暗轉(zhuǎn)明，變得鬼馬輕快。

《末日狂歡派對(duì)》是她堵車(chē)時(shí)的幻想，想象末日來(lái)臨，所有人都不工作，沒(méi)有壓力的跳舞?！禩ake Me Out》像是女孩子輕快的放空，《火燒云》則是在輕快的吉他聲中念詩(shī)看日落，最后以《你那邊現(xiàn)在幾點(diǎn)？》結(jié)束，像是一場(chǎng)旅途結(jié)束，附上一句溫柔的問(wèn)候。

值得一提的是，這張專(zhuān)輯一經(jīng)發(fā)布，在流媒體平臺(tái)上表現(xiàn)頗為亮眼。從評(píng)論區(qū)不難看出，歌名傳達(dá)出的互動(dòng)感引發(fā)了聽(tīng)眾的靈魂共振，這也是Vicky宣宣作為05后歌手網(wǎng)感極強(qiáng)的體現(xiàn)。

對(duì)比她的第一張專(zhuān)輯《一宣一夏》，她在這張專(zhuān)輯的成長(zhǎng)顯而易見(jiàn)。比如，吉他之外采用了更加豐富的配器，題材上也相對(duì)有所突破，創(chuàng)作也融入了多種風(fēng)格，更成熟的意象和氛圍營(yíng)造等。

但或許有人會(huì)覺(jué)得，這么多風(fēng)格融于一張專(zhuān)輯，可能有些太滿(mǎn)了；同時(shí)，也能看到她喜歡的歌手在稀釋從前甜美、鬼馬風(fēng)格的辨識(shí)度。

談及這個(gè)問(wèn)題，Vicky宣宣并不擔(dān)心,“只要我寫(xiě)出來(lái)的歌，那便是出自我的角度，是我對(duì)世界的觀察，是我的經(jīng)歷，這便是音樂(lè)的一個(gè)獨(dú)特標(biāo)識(shí)。”在她看來(lái)，始終在探索和嘗試不同風(fēng)格，并不會(huì)降低自己音樂(lè)作品的識(shí)別度，反而能創(chuàng)造一種以自我為名的風(fēng)格。

作為一個(gè)僅僅19歲的音樂(lè)人，不同風(fēng)格嘗試是她音樂(lè)生涯中必不可少的過(guò)渡，她還有足夠的時(shí)間找到自己的風(fēng)格和定位，也值得我們等一等。

在她背后，公司S.A.G也選擇等一等。Vicky宣宣告訴我們，S.A.G吸引她的理念在于“慢慢做”。

“我們可以從Livehouse慢慢做，慢慢做演出，慢慢做到體育館?！?/strong>Vicky宣宣坦言，這正是她想要的成長(zhǎng)路徑。在制作《你那邊現(xiàn)在幾點(diǎn)？》時(shí)，S.A.G邀請(qǐng)了知名制作人脾爺擔(dān)任編曲和制作，挖掘她在風(fēng)格、情感表達(dá)等方面的潛力。在18歲的暑假，S.A.G還為Vicky宣宣打造了人生第一個(gè)Livehouse的專(zhuān)場(chǎng)，見(jiàn)證著她的踏實(shí)成長(zhǎng)。

可以預(yù)見(jiàn)，當(dāng)以Vicky宣宣為代表的05后音樂(lè)人走到舞臺(tái)，開(kāi)始主張自我的表達(dá)和決策，反過(guò)來(lái)，這一代音樂(lè)人也在要求行業(yè)，要求一個(gè)野蠻生長(zhǎng)的空間。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下，音樂(lè)行業(yè)的許多規(guī)則正發(fā)生著劇烈改變。

AI音樂(lè)的浪潮洶涌襲來(lái)，創(chuàng)作門(mén)檻無(wú)限降低、傳播方式去中心碎片化、審美標(biāo)準(zhǔn)多元化，這些變革砸碎了以往的枷鎖，也更讓我們深思，什么樣的音樂(lè)才是好音樂(lè)，什么樣的音樂(lè)人能夠真正不可替代。

答案就在于，像Vicky宣宣這樣的音樂(lè)人身上獨(dú)一無(wú)二的 “真我” 特質(zhì)。在 AI 沖擊的驚濤駭浪之下，他們身上所展現(xiàn)出的鮮明自我，以及那種無(wú)法被預(yù)測(cè)和模仿的天賦和才華，才是珍貴所在，才是不可替代的。

在05后音樂(lè)人的語(yǔ)境下，雖然同樣前路尚不清晰，但他們手握指南針，自己就是答案。而音樂(lè)行業(yè)要做的，或許只是看懂他們的地圖，偶爾搭一把手。

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